Appareils de prise de vues vidéo, caméras, caméscopes, hybrides photo-vidéo, reflex-DSLR, bridges, compacts photo-vidéo, actioncams, smartlenses,voire smartphones
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Ceci est une fiche produits Repaire. La description est en cours de réalisation, n'hésitez pas à la compléter ! (options de contact plus bas).
En attendant, vous pouvez dès à présent :
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Caméra très compacte capteur 1 pouce FullHD (le 4K est en option) de la gamme professionnelle Sony env 2000€ HT en HD + et environ 2500 HT avec l'option firmware 4K CBKZ-X70FX. C'est une déclinaison pro (meilleur codec XAVC-L, poignée + entrées XLR) de l'AX100 grand public
La taille du capteur et l'optique fixe 12X (equiv 29-348mm) f:2.8-4,5 ne promet naturellement qu'une approche limitée en matière de bokeh (c'est aussi un avantage parfois) mais l'ensemble est très compact et peut ne peser qu'environ 1 kg en enlevant la poignée.
L'enregistrement FullHD peut se faire en haute qualité 4:2:2 10 bits à 50 Mb/s au format XAVC-L sur carte SD.
L'enregistrement 4K/UHD (3940x2160/25P), avec l'option CBKZ-X70FX, est quant à lui en 4:2:0 8 bits avec un débit jusque 60 Mb/s max.
En tout une caméra compacte, légère pour un usage pro de type news ou reportage très léger en HD voire en UHD.
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Caméra Super-35 4K à objectif interchangeable (monture Sony E-mount) à moins de 6000€ HT, évolution plus compacte, et moins chère donc, de la FS7, la FS5 se destine aux documentaristes (4K obligatoire) et aux professionnels (film institutionnel) qui veulent rester léger mais pouvoir faire face à toute situation dans un confort de prise de vue "caméra".
Disponibilité prévue novembre 2015
Chapître innovations et avantages:
-- adaptabilité et souplesse par une grande modularité de la conception et l'objectif interchangeable
-- un poids qui peut se réduire jusqu'aux alentours d'1 kg (pour aller sur un drône par exemple)
-- grosse innovation : un filtre neutre variable électroniquement (7 diaphs) pour ajuster rapidement la profondeur de champ malgré les variations de luminosité)
-- une sensibilité donnée pour meilleure que la FS7
-- ralenti (en HD) par mémoire tampon de 8 secondes à 240 images/seconde en qualité 4:2:2 10 bits (ou 16 secondes à 120 images/s)
-- un support d'enregistrement moins cher (cartes SD)
-- pour le FullHD une qualité d'enregistrement irréprochable (XAVC-L 4:2:2 10 bits 50P
-- Les S-Log2 et S-Log3 pour optimiser la restitution des 14 diaphs de dynamique du capteur
-- une sortie optionnelle RAW est annoncée dans le futur pour une plus grande universalité.
Chapître limitations:
-- un enregistrement interne au débit maximum de 100 Mb/s (d'où l'enregistrement 4K/UHD en 25P et en 4:2:0 uniquement)
-- Pas de ralenti en 4K ni en continu
Au total une machine 4K professionnelle compacte, légère et adaptable à de nombreuses utilisations exigeantes.
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Caméra à grand capteur super-35 4K et à objectif interchangeable (monture E-Mount Sony) enregistrement interne haute qualité sur XQD, environ 7400€ HT nue.
Côté ergonomie, la FS7 bénéficie d'une meilleure modularité de base que son ancêtre FS700 avec un environnement d'accessoires prédéfinis dédiés (poignée grip et poignée déportée avec rappel des commandes etc qui la rendent opérationnelle à l'épaule sans en faire pour autant une caméra d'épaule super équilibrée ni spécialement très légère (2,5 kg nue mais qui atteindra vite ses 5kg toute équipée avec l'objectif standard et un micro)
Ses hautes performances (enregistrement 4K/4096 et UHD/3940 en 50P avec des débits jusque 600 Mb/s, sa capacité de ralentis (en FullHD) jusque 180 images/s, son option sortie RAW 12 bits et l'étendue des possibilités de formats et de qualités d'enregistrement et de compression (XAVC intraframe ou long gop, ProRes 4:2:2 10 bits, Mpeg2), ainsi que sa sensibilité la rendent très intéressante pour un documentariste par exemple, y compris pour les perfectionnistes, mais également pour du cinéma numérique.
Le support d'enregistrement XQD (quasi équivalent des CFast 2.0) est certes onéreux mais permet une plus haute qualité d'enregistrement en interne (en toute sécurité) que les cartes SD (autre choix de Sony pour la petite soeur de la FS7 : la FS5 présentée à l'IBC 2015)
La panoplie de courbes gammas Sony est là avec le Slog3 pour pouvoir exploiter la grande dynamique du capteur (14 diaphs). L'option RAW permet de son côté de garder toutes ses options de post production ouvertes si besoin.
La caméra est souvent proposée en bundle standard avec un zoom etudié pour le 4K (capacité full frame 28-135 mm mais grand angle equivalent 40mm en super-35) ouvrant à f:4 constant, zoom électrique stabilisé poids 1,2kg quand même.
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Voici la nouvelle version de la caméra professionnelle FS7 de Sony sortie en 2015 (voir la fiche du Repaire de la FS7 I), dotée d’un capteur super-35 4K à objectifs interchangeables (monture E-Mount Sony).
La FS7 mark II est une caméra modulaire proposant une ergonomie de prise de vues à l’épaule, avec poignée déportée (attention à l’équilibre, la caméra toute équipée pèse autour de 4,5kg), ou au poing avec poignée grip.
Vendue 9 500€ HT nue, la FS7 Mark II est destinée à s’adapter à un grand nombre de situations, du reportage au corporate, ou encore à des travaux qualitatifs type docu ou fiction avec son grand capteur, ses hautes performances (4K 50p, jusqu’à 600mbps ), ralentis jusqu’à 180 i/s (en Full HD), une très haute sensibilité et des options très fournies de format et de qualité d’enregistrement et compression (XAVC intraframe ou long gop, ProRes 4:2:2 10 bits, Mpeg2), le slog3 pour exploiter les 14 diaphs du capteur et le format RAW en option.
La caméra est proposée à 12 500€ HT en bundle avec la nouvelle optique zoom full frame PZ 18-110 (grand angle équivalent 28mm environ en super-35), à ouverture constante f/4, parfocale, 1,1kg, commercialisée à 2 700 € HT seule.
Les nouveautés de cette 2ème version sont principalement :
- Une monture renforcée avec un système de verrouillage amélioré, permettant l’utilisation directe de grosses optiques sans crainte de chute accidentelle
- Filtres ND électroniques variables, introduits sur la PXW-FS5
- Amélioration de l’ergonomie, avec maintenant 10 boutons personnalisables accessibles sur la facade de la caméra, rail au format carré pour l’écran, des fixations des accessoires facilitées, insertion et extraction des cartes XQD facilitées
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Boitier hybride vidéo-photo Canon léger et compact, 4K/UHDà 25P, capteur 1 pouce, optique fixe (27,3-273 mm equ.24x36 f=2.8-5.6), enregistrement UHD-25P sur cartes Cfast 2.0 et FullHD 50P sur cartes SD (classe 10)
Le choix du capteur 1 pouce et de l'optique fixe 2.8-5.6 autorise dans quelques cas favorables un début de jeu sur la profondeur de champ (très vite limitée ici par l'ouverture à f:5.6 en longue focale mais surtout facilite la compacité, le transport, la légèreté, ainsi que la performance de l'autofocus et de la stabilisation (oprtique et numérique)
L'originalité de cet appareil est son ergonomie hybride destinée à des professionnels exploitant simultanément la vidéo UHD et la photo directement extraite de ce flux UHD (8 Mpix) Le mode photo dipose de quelques réglages scènes sommaires, enregistre les images 12 Mpix (4/3) dans le format compressé Jpeg. Pas de RAW en revanche disponible pour la photo.
La présence de courbes de gammas Canon Log et Wide permettent de mieux intégrer la dynamique du capteur donnée pour 12 diaphs
le traitement de l'image à 8 bits 4:2:2 est plus qualitatif que le 4:2:0 8 bits auquel Canon nous a habitué récemment. Si le 8 bits peut générer du banding à l'étalonnage, le 4:2:2 permet une plus grande souplesse dans l'adaptation couleur. La sortie HDMI ne multiplie pas les possibilités, étant elle aussi 8 bits.
Pas de ralenti en 4K mais 50P en FullHD et jusque 100 images/s en 720 P
Canon a élaboré un concept intéressant les vidéastes photographes qui n'ont pas besoin du RAW, affrontant des situations mobiles de reportage sans changer d'objectif en toute légèreté et une ambition de qualité non pas maximale mais suffisante pour les clients. Une philosophie "tout en un" destinée explicitement aux professionnels du reportage rapide.
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Appareil photo-vidéo sorti en 2014 compact "sans miroir" à objectif interchangeable monture 4/3 (MFT) dont les capacités vidéo fullHD et surtout aussi 4K ont attiré de nombreux enthousiastes du rapport performances-prix (alentours de 1500 euros el boitier de base)
Son processeur d'image quadruple coeur Venus Engine 9AHD lui permet notamment de traiter dans de meilleures conditions tout le flux des données de l'image vidéo 4K, d'améliorer la réduction du bruit de l'image et d'autres aspects comme le rolling shutter ou la qualité de l'autofocus. L'utilisation du crop de l'image du capteur permet par ailleurs d'éviter l'aliasing gênant sur de nombreux boitiers photo-vidéo.
A noter au chapitre qualitatif la disponibilité de courbes gamma ciné (héritées des caméras pro Varicam de Pana) Cine-D et Cine-V
En standard l'enregistrement de la vidéo s'effectue en 4:2:0 8 bits sur cartes SDXC-SDHC jusqu'au 4K/25P mais pour ceux qui ont besoin de plus de réserve pour l'étalonnage peuvent utiliser, avec un enregistreur externe, la sortie HDMI 4:2:2 10 bits. L'enregistrement interne se fait en moyenne à 100 Mb/s mais peut être porté jusque 200 Mb/s pour un mode intraframe en HD. Par ailleurs, peu courant sur les boitiers photo-vidéo un ralenti jusque 96 images par seconde en FullHD
Pour compléter la prestation pro, le GH4 dispose d'une option au même prix que le boitier lui-même sous la forme d'un socle (YAGHE) ajoutant notamment une sortie quad-SDI, time code et bien sûr les entrées son XLR.
Parmi les tout premiers compacts photo-video à objectif interchangeables à offrir un vrai mode 4K pour un prix de base modique, représente une versatilité que nombre de professionnels ont commencé à mettre en balance avec le confort des caméras vidéo dédiées pour un usage type "homme orchestre" devenu très courant désormais.
Voir l'analyse des caractéristiques par Forest Finbow.
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Caméra de poing 4K de la gamme pro de Panasonic, la DVX200 (env. 5000€ HT) se distingue surtout par son grand capteur 4/3 et son optique 13x (non interchangeable) ouverte à 2.8 autorisant ainsi un vrai jeu sur la profondeur de champ.
Avec un nombre de pixels effectifs du capteur variable selon la résolution et la cadence choisie, la caméra permet de filmer en 50P même en 4K (UHD 3840), l'enregistrement se faisant en 4:2:0 8 bits sur des cartes standard SDHC/SDXC.
Les assistances avancées à la mise au point, le système de stabilisation "5 axes" favorisent un déploiement rapide adapté par exemple aux documentaires avec un bémol cependant sur le poids (2,7 kg sans batterie)
Les peaufineurs d'images ont aussi à disposition une nouvelle courbe Log V-Log pour mieux restituer la dynamique du capteur (12 diaphs) et une éventuelle sortie HDMI 4:2:2/10 bits en 25P vers un enregistreur externe.
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