balance des blancs sony dsr 250 P

Pour conserver l'effet soir j'aurais tendance à utiliser le PRESET Daylight 5600 K, faire une balance des blancs sous un soleil déclinant ne peut que refroidir les teintes, le soleil étant entre 3800 et 4300 K donc rougeoyant, la lecture sur le blanc va compenser et donc refroidir ces teintes chaudes.
Pour le reste, Alessandro vous a donné la bonne méthode..

 

Sur le DSR250 pas que je sache, je ne l'ai jamais essayée, seulement sa demi-soeur PD150 qui n'a pas d'indicateur de température de couleur alors que les DSR300 et au-dessus en ont un ... pas vraiment béton d'ailleurs !
Non la prairie et ses couleurs n'ont pas d'influence puisqu'elles ne réféchissent pas la lumière sur le carton, il en serait autrement avec une vitre, un plan d'eau etc...
La BDB a été de nombreuses fois traitée sur ce forum. Pour ma part je n'en faisais pratiquement jamais, je jouais sur les PRESET caméra ... les couleurs étaient plus pures et pétantes. Dans certains cas j'intervenais pour trouver des TC intermédiaires en trichant la BDB sous un filtre CTO ou CTB ou des gélatines Wratten pour prise de vues en film.

 

sur cette série des DSR 250 et PD150/170 il n'y en a pas, sur les autres il est possible de mémoriser deux températures de couleur intermédiaires par position de filtre. Les caméras Betacam 600SP, 700, 709, 790 numériques ont une position de filtre à 4300 K en plus des 3200 et 5600 K. C'est très pratique. Ce que vous pouvez faire c'est travailler en Preset et n'appeler le CUSTOM PRESET que lorsque vous en aurez besoin, idem pour la position WHITE BALANCE qui conserve (tant que vous n'avez pas appuyé sur la molette de réglage pour la mettre en route) la mémoire de la dernière balance.

 

Non ... à n'utiliser que dans les cas extrêmes en "hard-news" !

 

Le rendu chromatique même à température de couleur fixe et contrôlée, par exemple projecteur 3200 K n'est pas toujours identique selon que l'on ait fait la balance des blancs ou choisi le Preset. Déjà la couleur du carton elle même peut engendrer des erreurs de 100 à 200 K.
D'autre part, il faut tenir compte de la réflexion des teintes, des variations seront plus facilement perceptibles sur des teintes claires que sombres et aussi sur les centres d'intérêt de l'image : les visages des personnages par exemple (pas question de prendre 3 mois de ClubMed ou d'avoir vidé un Cubi d'un plan à l'autre...), en gros disons qu' une ombre changeante (rarement le centre d'intérêt de l'image) sera moins perçue comme faute par le spectateur ... MAIS on peut constater avec un colorimètre une TC de 9000 K à l'ombre alors que sur la partie éclairée par le soleil, on tourne aux environs de 5600 K ... résultat en PRESET l'ombre sera un peu bleue. Si la balance est effectuée à l'ombre, celle ci va prendre une teinte correcte mais la partie au soleil va rougir. En BDB automatique, il va y avoir une moyenne générale pas forcément idéale sur la durée ... par exemple j'ai fait des prises de vues en time-laspe (image par image) durant une journée et une nuit, ce qui est très intéressant en paysage, il y a un moment au lever du soleil et à la tombée du jour où la rupture est évidente et la caméra se ramasse copieusement en BDB Auto, ça saute brusquement à l'image ....
Une combine pour "aider" la digestion par la caméra d'une BDB manuelle lorsque vous avez des sources présentant un intervalle de TC important : mettez l'objectif au flou, ça intégrera beaucoup mieux les TC différentes ... mais ce n'est pas pour autant que le rendu sera satisfaisant, il va falloir faire un CHOIX.
N'oubliez pas que l'exposition joue sur la saturation des couleurs et qu'à + ou - 1/3 de diaph près (pour les puristes ) ... 1/2 dans la pratique, vous n'obtiendrez pas exactement la même chose, ce problème est évident sur les raccords de plans en fiction. Contrairement à ce que l'on pourrait croire la video est exigeante quant à l'exposition.
Je propose au modérateur de déplacer cette discussion d'intérêt général en forum prise de vues, lumières.

 

Une discussion sur le sujet ICI : http://www.repaire.net/forums/prise...e-conseils-desesperemment.html/post1969782617 .
Ne vous attendez jamais à avoir une image identique à l'original, c'est impossible, chaque format (et le DV n'est pas ce qu'il y a de mieux) , chaque marque et modèle de caméra possède ses dominantes, ses contrastes propres et souvent une caméra n'est pas identique à sa soeur jumelle, sauf en les clônant pour les tournages à plusieurs caméras (et encore, il faut les aligner auparavant au labo).
Etalonnez votre moyen de contrôle, téléviseur, moniteur avec une image de référence "sûre", par exemple avec le générateur de mires de barre de votre caméra, contrôlez avec également "vos" résultats avec une chaîne dont la diffusion hertzienne est de qualité.
Il existe des mires spéciales à utiliser en combinaison avec des oscilloscopes, mais c'est un sujet en soi.
L' important n'est pas d'obtenir une image presqu' identique à l'original (sauf reproduction de tableaux pour l'imprimerie) mais d'arriver à une image qui vous plait.