[News] KineRaw Mini la RED venue de Chine

On sent l'enthousiasme dans cet article

Bon j'ai du mal à saisir le gain entre raw 10 bits et 12 bits mais nul doute que quelqun ici saura nous l'expliquer.

Une personne connaissant l'intérêt de cette caméra, et étant prête à mettre ce prix, possède nécessairement quelques accessoires cités.

La question est : à 5000 € équipé

Black Magic Cinema Camera ou Kineraw ?

 

Quand on parle de RAW et de quantification (les bits) il existe une donnée très facile à extraire des spécifications : La dynamique

La quantification définit à elle seule la dynamique que l'on peut espérer pouvoir exploiter de rushes RAW. Les capteurs sont en effet presque linéaires en réponse à la lumière :

Prenons un exemple simple sur une échelle 10 bits (1024 maxi) :

Si la lumière émise par 1 bougie donne un signal quantifié à 1, la lumière de 2 bougies (1 diaph de plus) sera quantifiée à 2. Celle de 4 bougies (encore 1 diaph) à 4, etc. ce qui nous donne le tableau suivant de correspondance Lux <-> Quantification :

IL quantification

– 1
+1 2
+2 4
+3 8
+4 16
+5 32
+6 64
+7 128
+8 256
+9 512
+10 1024
+11 1024 (saturation du capteur)

En lumière linéaire, une quantification 10 bits nous procure donc une dynamique maximale théorique de 10 diaphs + 1 (la différence entre noir à 0 et 1), sachant que le diaph le plus sombre est quantifié sur 1 et 2 (le 0 étant le noir). N'espérez donc pas récupérer quoi que ce soit comme image dans ce diaph là. Il est constitué en tout de deux gradations : noir et un tout petit peu moins noir, impossible de ré-éclairer un visage là dedans. C'est d'autant plus vrai que typiquement dans le monde réél le bruit généré par le capteur domine largement le signal sur des niveaux d'énergie lumineuse aussi faibles, rendant ce diaph encore plus inexploitable.

Quantifier sur plus de bits permet donc d'exploiter plus de dynamique (tant est si bien que le capteur nous la procure). Pour faire simple on peut assumer la relation 1bit = 1 diaph de dynamique.

Dans la vraie vie, puisque rien n'est parfaitement en phase avec la théorie, il se trouve que les capteurs modernes ont une sorte non linéarité sur les très basses lumières (on parle de roll off sur le point noir), ce qui aide artificiellement les constructeurs et leur permet de quantifier assez faiblement sans avoir une aussi grosse perte de dynamique que prévisible. C'est la raison pour laquelle on voit des caméras qui enregistrent en 10 bits linéaires (Canon C500 par exemple) avec des résultats surprenament honorables, mais ça n'enlève pas le fait que plus de quantification ajoutera toujours plus d'informations dans les basses lumières.


L'Arri Alexa, les Red actuelles, les caméras Sony ou Panasonic de reportage quantifient leur signal sur 14 bit. Le nouveau capteur Red Dragon ou les nouvelles Sony F5/F55/F65 quantifient elles le signal sur 16 bits, nous donnant donc un potentiel théorique de 16 diaphs de dynamique. Dans la réalité les diaphs sombres sont noyés dans le bruit, raison pour laquelle ils sont jugés inexploitables en production, mais ce n'est pas grave puisque le système d'enregistrement va allouer du coup un nombre bien plus important de gradations aux diaphs sombres, les rendant potentiellement plus exploitables en post production.

 

Une note tout de même sur le 10 bits : lorsque Michel parlait de 10bits 4:2:2 il fait référence à la quantification d'enregistrement. On doit donc en plus prendre en compte l'application d'une courbe gamma (vidéo ou log) dont un des principal avantages est qu'il répartit plus équitablement la réponse lumineuse sur l'échelle de quantification.

Vous avez probablement remarqué sur mon tableau plus haut, le diaph des basses lumières est quantifié sur 2 valeurs, là où le diaph des plus hautes lumières est quantifié sur 512 à lui seul ! (alors qu'il ne représente que le minuscules spéculaires des objets chromés dans l'image...). Coder en linaire est extrêmement injuste : les basses lumières sont délaissées et les hautes lumières sont sur représentées, alors que notre oeil, ben... il regarde surtout les valeurs moyennes !

L'application d'une courbe gamma est d'une grande aide pour ça : les ombres sont ré-éclairées et les hautes lumières compressées par une courbe de type logarithmique. La luminosité de l'image étant plus égalitairement répartie sur la quantification, on peut sous quantifier sans que ce soit perceptible à l'oeil nu.

Pour faire une comparaison simple : l'application d'une courbe gamma permet de gagner 2 bits à 4 bits de quantification (Canon a d'ailleurs appelé ça intelligent bit management sur sa série EOS C). Ainsi les caméras vidéo ont en général une quantification capteur élevée : 12 bits chez Canon et JVC, ou même 14 bits chez Sony et Panasonic, pour une quantification d'enregistrement plus faible (8 bits ou 10 bits).

Un autre exemple : le capteur des Arri par exemple est à conversion A/N sur 14 bits, Le RAW Alexa est pourtant un RAW en 12 bits mais il est LOG, il apporte donc autant d'information qu'un RAW 14 bits linéaire, et sans trop de surprise, entre son capteur 14 bits et son enregistrement Log, l'Alexa est estimée à 14 diaphs de dynamique !

Les nouvelles caméras low cost enregistrant en RAW 12 bits revendiquent toutes quasiment 13 diaphs de dynamique, mais attention, ce sont 12 bits "linéaires" : les 13 diaphs sont donc un 12+1 (comme dans l'exemple ci-dessus 10+1) et du coup les très basses lumières sont tellement sous quantifiées qu'elles ne vous donneront pas autre chose que du banding (et probablement du bruit) si vous essayer d'aller les ré-éclairer en post....

 

J’ai eu la possibilité de tester cette caméra il y a quelques temps et je dois avouer que cette caméra a effectivement de quoi séduire ! Comme j’ai pu l’exprimer dans un post sur ce même forum il y a quelques jours, cette KineRAW Mini a des caractéristiques fascinantes mais aussi certains points faibles ou comportements logiciels qui peuvent en énerver plus d’un. Mais face à la réactivité de la marque Kinefinity qui ne cesse de travailler sur les MAJ du firmware comme c’est le cas depuis la période où j’ai pu la prendre en main en Septembre dernier, certains comportements étranges ou défauts logiciels que j’ai pu avoir lors de ce test seront à mon sens de vieux souvenirs d’ici quelques temps. Cette caméra offrira alors une très bonne alternative à nombre d'entre nous à la recherche d'une caméra offrant de belles capacités techniques (2K au 4K, 100fps...) et offrant la possibilité d'utiliser des optiques à montures PL à un prix raisonnable! Alors wait and see!!

Edit (Michel) L'adresse du test sur le blog : christophemilet.com/?p=4012