Loin d'être un canular comme le présentaient quelques septiques, la
caméra RED poursuit son chemin vers la mise en production et était
présente au NAB.
Autant dire que l'usage majoritairement mis en avant pour cette caméra
est le Cinéma Numérique, même si le prix de cette caméra HD peut
laisser augurer des usages plus variés.
Un Court Métrage en 4K avec le codec propriétaire de RED, et des retours d'utilisation

Le
NAB a permis au constructeur de présenter des prototypes fonctionnels
démontrés au public. Ces prototypes étaient dans la lignée de celui
annoncé à l'IBC mais qui à l'éqoque était "immontrable au public pour
cause d'incapacité à le transporter"...

Un
court métrage du réalisateur Peter Jackson (Le Seigneur des Anneaux,
King Kong) a été également projeté en 4K lors du salon de Las Vegas. Il
a été tourné, monté et post-produit en deux semaines en exploitant le
codec intra-frame "Redcode Raw" développé par le fabriquant.

L'ensemble
des rushes (on peut supposer plusieurs heures de rushes au total,
puisque le court-métrage fait 15 minutes), pourtant tous en 4K, tenait
sur un simple disque dur de 500 Giga Octets. Par comparaison, une DALSA
origin, seule autre caméra capable d'enregistrer du 4K pour le moment,
consomme 500 GO pour 20 minutes de rushes seulement... Le ratio de
compression atteint par la Red avec son codec "Redcode Raw" est de 12:1
et pourtant, aucune dégradation visible n'était à déplorer. Ce codec
est peut-être l'aspect le plus intéressant de cette caméra

David
Mullen, ASC, qui a tourné plus de 30 longs métrages dont 8 en HD a
déclaré à ce sujet: "(le Redcode Raw) a vraiment l'air de fonctionner
(...). Il semble bel et bien être un cadeau du ciel pour tous ceux qui
cherchent à aquérir du 4K RAW (matrice de Bayer) de manière pratique
sur le terrain." La Red ouvrirait donc réellement la perspective du
tournage en 4K, c'est à dire une résolution équivalente voire
supérieure au 35mm, aux professionnels de l'image.
A propos de la qualité de l'image, D.Mullen se livre à une comparaison
avec la pellicule. Il la rapproche d'une 5245 50D de Kodak, une
pellicule offrant une image au piqué supérieur au reste de la gamme
Kodak, sans grain, tout en gardant un peu plus de contraste que les
émulsions les plus efficaces point-de-vue latitude.
Mathieu Kassovitz, David Fincher, James Cameron, Peter Jackson se sont
donc intéressés à cette caméra ces derniers mois et bon nombre de
chefs-ops s'interessent à son potentiel. Une aventure à suivre
Les images 4K tirée du court-métrage de Peter Jackson sont disponibles ici:
RED / Gallery
Quant au premier extrait (en 1K) du même court-métrage, il est téléchargeable ici:
http://www.24puser.com/crossing1.mov
Les liens étant pas mal consultés, certains serveurs sont saturés,
voici donc des miroirs où télécharger en toute légalité cet extrait :
Deux liens de téléchargement classiques:
http://www.appliedvisual.com/redclips/crossing1.mov
http://www.3dspark.com/RED_One/crossing1.mov
Un lien "Rapidshare":
RapidShare: 1-Click Webhosting
Et enfin un lien "Torrent":
http://superhungry.com/crossing1.mov.torrent
Monter les images de la RED sur Final Cut Pro 6
Autre annonce autour de la RED pendant ce salon NAB, c'est Apple que
l'on retrouve pour évoquer la post-production dans Final Cut Pro 6 !

En
effet, dans un témoignage vidéo mis en ligne sur son site, Apple montre
la prise en charge du codec Redcode dans Final Cut Pro, ou encore la
possibilité de gérer la post-production avec le nouveau codec Apple
ProRes. Cette vidéo marketing en anglais est disponible à cette adresse
:
Apple - Final Cut Studio 2 - Final Cut Studio in Action
Le site de la caméra :
RED Digital Cinema
M.D. (Arkham) / SG
Tags: AppleRedFlycam OnePost-ProdMontageBroadcastCinema numeriqueLoisirProApple Final Cut Pro4K