Numériser sans utiliser la bande DV du camescope

Bonsoir André :
" c'est peut être particulier à mon projo s8 " . Très certainement car on parle souvent de projecteurs à 2 ou 3 pales , ce point étant important pour savoir à combien d'images / seconde on va faire défiler le film sans avoir de scintillement . Comme la plupart du temps , on capture avec une vitesse d'obturation camera réglée sur 1/25 ou 1/50 , on diminue à 16, 67 ips sur le projo pour les films tournés à 18 ips ( 16,67 x 3 = 50 ) si ces projos sont en 3 pales . On monte à 25 ips sur les projos à 2 pales . Dans les 2 cas , la hauteur du son est modifiée mais ça reste admissible . Il y a au moins un autre cas : je possède un projecteur 8 mm Eumig qui n'a qu'une seule pale . On compense par une vitesse de rotation du moteur plus élevée . Si la vitesse de ton projo n'est pas réglable , tu as beaucoup de chance d'obtenir un transfert si propre car il ne faut pas grand chose pour commencer à avoir du scintillement , à tel point que , lorsque je fais ce boulot en 8mm , je suis tout le temps présent . Pas besoin , par contre , avec le projo Super 8 qui est un haut de gamme à vitesses régulées électroniquement .

 

Bonsoir jakovideo

Ce qui compte, ce n'est pas le nombre de pale physique, mais le nombre d'obturation.
Avec une seule pale, si l'axe fait deux tours pour une image, c'est équivalent à un deux pales, s'il fait trois tours, c'est équivalent à un 3 pales.

Par contre, le passage de 18 à 25 i/s ne reste pas admissible pour le son

 

Bonsoir , tout a fait d'accord avec saint kro sur le fait qu'on ne peut pas , sur un S8 sonore , fonctionner à 25 ips , sauf lorsque le film a été tourné en 24 ips . Dans ce cas , je passe de 3 à 2 pales sur mon projo (l'obturateur peut être commuté ) et j'augmente la vitesse à 25 ips . J'ai récemment transféré 2 films S8 sonores d'une heure tournés en 18 ips . Pas d'autre possibilité que de projeter à 16,67 ips pour l'image . La musique diffusée pendant ces spectacles ( Holiday on ice ) est un peu ralentie mais ça passe . Quant aux films muets , oui bien sur , c'est la majorité . je regarde les images et j'essaye de trouver des musiques qui vont bien .

 

Non, on ne retrouve pas le son d'origine, il y aura une atténuation, voire une perte totale dans les hautes fréquences.

Je m'explique.
Pour passer de 18 à 25 i/s, on multiplie la vitesse par 1.4 (1.3888888 exactement).
Si on dispose d'un bon projecteur avec une bande passante droite disons 80 Hz-15 000 Hz à ± 3 dB.
La lecture va translater les sons du film entre 110 et 21 000Hz.
Au dessus de 15 kHz, les sons seront atténués au delà des 3 dB avec une atténuation pouvant atteindre les 20dB à 20 kHz.
Tous les sons originaux au dessus de 11 kHz seront déjà au delà de la limite des 15kHz.

La translation vers le bas pour retrouver la fréquences d'origines se fera mais en gardant l'atténuation induite lors de la lecture.

Ainsi, un son à 11 kHz à -10 dB sera restitué, dans le meilleur des cas à -13 dB.

C'est un phénomène connu et qui était mis en pratique lors de la duplication pour les musicassettes (k7 préenregistrées).
La bande mère servant à la duplication était corrigée en fonction des bancs de dupli afin de retrouver le mixage original sur le produit fini.

Donc, sauf à se livrer à des séries de mesures avant transfert et ensuite appliquer les corrections lors du transfert, le passage de 18 à 25 i/s ne reste pas admissible pour le son

 

Bonjour , pour revenir à la question initiale de PMALF , la fonction qu'il cherchait à obtenir s'appelle le " Passtrought " ( passer à travers ) . Cette fonction a été implémentée sur les camescopes Sony grand public aux alentours de l'année 2000 . Difficile de savoir sur quels camescopes on dispose de cette fonction sauf , peut être , que dans le menu " Entrées/sorties " de la camera , on doit trouver la fonction "Analog In vers DV " . En 1998 , ça n'existait pas chez Sony , même sur des cameras à 2500 euros comme , par ex , le DCR-TRV900 . Perso , je n'ai pu disposer du Passtrought qu'en 2007 , avec l'achat de la Sony FX1 . Et c'est bien pratique pour économiser la mécanique du camescope quand on fait pas mal de transferts . Ce n'est pas toujours évident d'obtenir la fonction du premier coup . Perso , je m'assurais d'abord , d'obtenir la reconnaissance de la cam en Firewire par le logiciel de montage . Ensuite , j'activais la fonction dans le menu Entrées/sorties et c'est seulement après ça que je branchais ma source video sur la prise S Video de la cam . Dès l'instant ou la video apparait sur l'écran de la cam numérique ( commutée en VCR ) , c'est tout bon . On peut lancer la capture

 

Pas plus.
Dans ce cas, c'est les fréquences basses que tu vasatténuer (d'accord sur les 78t il n'y en pas des masses )
mais le principe reste le même.
J'espère que tu n'as pas utilisé le diamant prévu pour les microsillons, et que tu as by-passé le correcteur RIAA !

 

Ce n'est pas une question de prix pour le diamant, mais c'est juste qu'un diamant prévu pour les microsillons, est de taille plus petite qu'un diamant prévu pour 78T
Là, ton diamant descend trop dans le sillon, et si c'est un conique, il racle le fond du sillon usé par les aiguilles d'époque.
Pour une bonne restitution, il faut que le diamant ne descende pas dans le sillon et reste sur les flans du sillon.

Et comme les 78T n'étaient pas gravés selon la courbe RIAA, en laissant la correction en place, tu déformes le signal original !