Tournage concert

curieuse méthode même si les caméras ne sont pas les mêmes ... mais si le client est content, c'est que ça marche vraiment, après tout !

 

Ben si l' opérateur et le client sont contents, que demander de plus ?


A+

 

Tout dépend évidemment des modèles de caméras, certains n'ont pas accès facilement au diaphragme contrairement aux caméras pro. Avec une caméra dont les réglages se font par écran tactile c'est l'horreur, on en oublierait de cadrer avec toujours son doigt sur le LCD. Dans ce cas une des solutions est de diapher pour les "coups de chaud" : poursuites, découpes, de façon à ne jamais se retrouver flambé de deux diaphs et plus sur les tronches, ce qui est difficilement récupérable. Pour éviter ces surexpositions on peut aussi tenter de prérégler l'AS en négatif sur les Sony. Je ne sais pas ce que tu utilises comme caméras, si ce ne sont pas des modèles plus ou moins pro, tu auras beaucoup de difficultés à la faire obéir ... au doigt et à l'oeil . Dans ce cas ta solution du "tout auto" pour l'exposition (avec pré-réglage de l'AS) est concevable, mais je ne la retiens pas pour la balance des blancs où il est plus que conseillé de la verrouiller sur les trois caméras soit en reset artif 3200 K soit après une balance des blancs sur la même référence, en utilisant pour contrôle le même moniteur ... l'idéal étant un modèle 2 canaux switchables A et B. Un blanc auto livré à lui même modifierait les réglages "Température de Couleur" caméra si par exemple la lumière des projos est très rouge et passe au bleu brusquement, il vaut mieux laisser monter les couleurs par dessus les réglages de base, au moins elles seront respectées. En film où l'on ne pouvait jouer sur les modifs de température de couleur, on restait donc avec de la pelloche 3200 K souvent inversible donc n'encaissant pas les surexpositions et le diaph se faisait soit sur le dépoli du viseur pour les vieux qui "connaissaient leur dépoli" soit au spotmètre 1° . En video tu remplaces le spotmètre par le zebra et ça revient au même ... à une différence importante: sur le 12 x 120 d'une Eclair 16 il y avait une bague des diaphs facilement accessible alors que sur les caméras video amateur c'est souvent planqué n'importe où ... mais il y a d'autres avantages par ailleurs.