TECHNICOLOR disponible sur Canon HD-DSLR - Le cinéma numérique à la portée de tous !

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Joli cadeau fait par Canon et Technicolor à la communauté d'utilisateur de ses HD-DSLR.


Depuis peu est disponible un réglage injectable dans les boitiers signé TECHNICOLOR : le CineStyle !



Magique, non ?


Certains ont déjà pratiqués quelques tests et nous en font profiter, dont Marlon Torres très enthousiaste:



Emmanuel Junglander






Darryl Gregory





Eric





Marlon Torres




*


Alessio Vasarin





Ben Denham





Cinedigital.tv







Pour entrer de plein pied dans l'ère du cinéma, il faut aller chez TECHNICOLOR récupérer le setting :


CineStyle, Digital Printer Lights, Filmmaking - Technicolor



ou directement ici :


CineStyle Downloads, CineStyle, Digital Printer Lights - Technicolor




Avec un 550D devenu encore plus abordable avec la sortie du 600D, le cinéma numérique devient vraiment accessible au plus grand nombre !


La révolution HD-DSLR continue !



D'autres infos sur l'un de ses merveilleux blogs dédiés aux HD-DSLR :


TECHNICOLOR CineStyle now available for download! | planet5D - HDSLR community

 

C'est bien, on sait maintenant que Technicolor commencait à manquer de liquidités !

 

Merci Technicolor !!!

J'ai bien envie d'utiliser cette courbe CineStyle pour le prochain film que je tourne, mais je me demande tout de même si ce n'est pas de la bêtise que de devoir lourdement étalonner une image si compressée à la base... Certes on gagne un diaph peut-être dans les hautes lumières, à vue d'oeil, mais :

1/ Etalonnage obligatoire
2/ Difficulté d'évaluer l'image sur le plateau, utilisation d'une cellule
3/ Risque de voir apparaître des "plages" de couleur sur les dégradés

Evidemment, si on surexpose par inadvertance une image tournée avec le CineStyle, elle risque d'être plus facilement rattrappable qu'avec un autre profil, ça laisse une (un peu) plus grande marge d'erreur pour l'expo peut-être.

A+

 

Oui, latitude de pose et dynamique sont un peu les deux facettes d'une même pièce mais il me semblait que la latitude de pose d'une image était le fait de pouvoir rattrapper une sur- ou sous-exposition en puisant dans la dynamique (et en réduisant celle-ci).


Je pense en tous cas qu'il faut bien mesurer les avantages et les inconvénients d'une telle courbe de gamma, qui n'est pas en tous cas à utiliser "systématiquement" et aveuglément.

Magic Lantern pourra avec son Zébra, aider à exposer correctement l'image.

 

Sur mon 60D, le Cinestyle apparait en mode photo mais pas en mode vidéo. Quelqu'un aurait la solution?

Eos Utility 2.9.0
Firmware 60d : 1.0.9

 

Sur le 60D, dans le menu Style d'Image (Picture Style), va sur le numéro de "Déf. ut. ..." ("User Def.") où tu as chargé le profil Technicolor, appuie sur INFO puis sur SET, ensuite tourne la molette jusqu'à ce que Cinestyle apparaisse ...
puis SET, et le tour est joué.

C'est mon 1er post sur ce forum, je salue tout le monde au passage.

 

Merci Bokeh, ça fonctionne ! Je pensais ça aurait été plus simple mais bon, peu importe désormais. A première vue, de nuit dans ma chambre, j'ai l'impression de gagner 2 diaph par rapport à un réglage "standard" (tout au centre). C'est "l'effet RAW" quoi, une image ultra plate quand peut modeler soit disant comme on veut.

 

option cinestyle ou non

Je découvre votre discussion très actuelle qui m'intéresse bien que je ne suis qu'un tout petit vidéaste sans caméra permanente. Si je comprends la locution "latitude de pose" , ici "dynamique" ne me dis rien.
En profitant de l'explication très pédagogique et "brève" de 12 mn de l'Espagnol "Cinedigital.tv " où il démontre ce que l'on peut obtenir en post production (avec Première, dit-il) il conclut quelque chose comme cela:

-Selon l'objectif du film et le temps que l'on dispose en post-prod,
on adapte son choix de prise de vue...​

• Si le film est ambitieux et que l'on a du temps : on opte pour "Technicolor Cinestyle" ("aplanir la courbe color") et corriger confortablement chaque scène pour homogénéiser l'ensemble.
  
• Si l'on doit fournir le film le jour suivant alors il faut enregistrer en mode "neutral" et l'on se prive de certaines possibilités de correction en post-prod. Mais on obtient directement quelque chose d’acceptable par rapport à l'ambition requise.

Jose Luis, sur la base plane Technicolor Cinéstyle, obtient pour finir une image qu'il qualifie de "conforme à ce que l'on a vu en réalité" tout en précisant que le monteur peut choisir un autre rendu : par exemple bleuir pour donner une ambiance froide ou mystérieuse.
L'objectif de la firme Technicolor, explique t'il est de permettre de mélanger des plans numérique actuels avec les très nombreux plans réalisé en argentique Technicolor. ou vice versa .
Je suppose que cette firme à quelque chose à gagner lors de la diffusion d'images utilisant sa technologie.

Il conclut sa Viméo en souhaitant que c'est plus clair pour nous maintenant...

 

(post modifié à cause de l'édition du post précédent et pour garder la cohérence de la discussion)

Salut,

En effet, si tu dois délivrer des rushs le lendemain et que tu n'as pas le temps pour l'étalonnage, il faut utiliser le profil "neutre" de préférence.
En revanche si tu as du temps pour étalonner, alors tu peux choisir le CineStyle, et tu gagneras tes 1 ou 2 diaphragmes de plus.

Le but du Technicolor n'est pas de fournir une image fidèle à la réalité, mais d'exploiter techniquement au maximum les possibilités du capteur pour augmenter sa dynamique exploitable.

CineStyle, ce n'est pas le genre de profil à utiliser pour ses films de vacances !! Mais c'est le réglage qui te donnera le plus de marge en post-prod.

A+

 

La sensation de netteté est plus prononcé avec le réglage Standard, c'est assez flagrant selon les plans. Est-ce que c'est dû à un contraste plus fort ou un réglage netteté plus faible en LUT?

 

Bonjour tout le monde,

j'ai mis en ligne un petit test fait avec le nouveau profile colorimétrique. Le test est un peu rapide j'en suis désolé. Mais on se rend bien compte que ce n'est pas très convaincant. Regardez à la fin. Impossible pour moi de travailler proprement quand on voit la compression qu'il y a derrière.

Les rushes ont été convertis en Apple ProRes.

 

La LUT est un peu violente, non ?
Enlever un peu de satu et de contraste ne ferait pas de mal. Sinon difficile de se prononcer sur les tons chair.

Par ailleurs je trouve que la CineStyle gère très bien les tons sombres qui sont plus "clean", mais le clipping des zones surex arrive de façon plus brutale et plus "video". On peut voir ça vers 0:45, à l'arrière-plan sur l'immeuble ou sur les reflets sur la carrosserie de la voiture.

De son côté je trouve que le Neutral ne se débrouille pas trop mal.


A+

 

Et un tutorial sur l'usage du Technicolor Cinestyle...



Et un tutorial sur l'usage du Technicolor Cinestyle...

Matt,le démonstrateur semble dire qu'on dispose d'une latitude voisine d'une Red One...

Les quelques plans qu'on aperçoit ont l'air d'offrir un bon rendu, non ?