[VotreAvis] Systèmes HF Azden dual channel

Pour éviter de polluer le post de PCnum sur le http://www.repaire.net/forums/son-numerique/228472-micro-sans-fil.html, je poste ici sur les systèmes permettant d'enregistrer deux micros HF en même temps sur des canaux séparés (typiquement micro-cravate et perche)

Azden propose deux systèmes dual channel "abordables", le 325 (dispo en France) et le 330 (je ne l'ai trouvé que sur des sites US). Leur prix public est le même, aux alentours de 730$ HT aux EU ou 870€ TTC en France pour le système plug-on + cravate.

Pour savoir lequel choisir, j'essaie de trouver une différence. A la lecture des caractéristiques, c'est tout pareil, diversity et fréquences. Homero nous explique qu'il vaut mieux une sortie symétrique.

• le 330 a une sortie audio asymétrique (d'après Azden 330UPR Dual-Channel UHF On-Camera Receiver)
• le 325 aurait une sortie audio symétrique (d'après Azden 325UPR Dual-Channel UHF On-Camera Receiver) ce qui serait un avantage sur le 330. En fait, d'après Azden 325 series system features, le 325 sort aussi en asymétrique. Il s'agirait donc d'une bourde de la doc Azden.

Donc 1-1 balle au centre, pas de différence. Faut croire qu'on peut pas sortir deux canaux XLR symétriques à partir d'une seule minijack "3 voies". M'enfin si le câble est court, ça devrait le faire quand même, non?

Mais il reste une seule petite différence entre ces deux systèmes: le rapport signal/bruit:

• 84dB pour le 330
• 57dB pour le 325
• en sachant que le Sennheiser EW100 G3, par exemple, a un rapport S/N de 110dB (d'après EK 100 G3 Sennheiser)

Est-ce que le rapport S/N est un gage de qualité?
Dans ce cas l'Azden 330 est plus à recommander que le 325?

Merci d'éclairer ma lanterne.

 

Pfffiou ! Choutte lien ! Merci homero ! C'est une vraie mine ce site. Y a même un topo sur le branchement des sorties jack stereo asymétriques vers deux XLR symétriques (voir Connectique - Micro externe sur camescope).

J'en étais resté aux explications de Pierre Voyard Liaisons Symétriques, Asymétriques, le casse têtes - Pierre Voyard (vive la masse flottante!) et bien sûr au tuto du Repaire de Jean-Claude Rolland Quelques normes cablage audio et de son site makingvideo... A vrai dire je ne suis pas le roi du fer à souder.

Ben, si c'est plus clair sur les câblages, je ne sais toujours pas lequel des Azden choisir... Un rapport signal/bruit plus élevé est-il un avantage?

 

Plus le rapport signal bruit est élevé, meilleur est la qualité sonore.
Dans le cas d'un micro main pour des itv dans la rue le 57db ne posera pas de probleme car le niveau sonore sera élevé et donc tu n'entendras pas le souffle derriere. Ca deviendra déja plus problematique avec ce micro pour capter quelqu'un qui parle à 50 cm dans un environnement calme ou avec un micro cravatte et quelqu'un qui chuchote.
Quand à percher avec un micro HF, oublie avec ce type de matos.

Et ce pour deux raisons : t'as pas d'alim phantom envoyé par le modele plugin donc oublie les micros condensateurs hyper sensible.
La sensibilité ( le gain ) d'un emetteur est reglé une fois pour toute, la seule possibilité est de moduler le signal du récepteur pendant la prise et donc si le niveau micro que tu envois à ton récepteur est trop faible, tu ne peux augmenter que le niveau de sortie de ton recepteur avec le souffle qui y est associé.

Rien de tel qu'un bon cable pour une perche, tu travailles en niveau micro et tu regles correctement le niveau de ton préampli micro.

 

ma réponse concernait le modèle azden qui n'envoie pas de 48 V mais effectivement bien les autres modèles cités.
Quand à se contenter de regler le gain sur l'emetteur en debut de prise et de ne plus y toucher c'est une ineptie.
Dans le cadre d'une liaison HF de qualité, le sondier raccorde son micro à une mixette, module correctement et envoie le signal via HF à un récepteur qui a été aligné avec la caméra.
Le réglage de niveau se fait donc avant l'étape HF.
Ici vous utilisez un préampli avec un gain fixe qui arrive sur une camera où le plus souvent le gain est reglé en automatique pour une question de facilité. Et donc un réglage de gain trop faible est compensé par une amplification trop généreuse du préampli de la caméra. Même si ca se voit de plus en plus en news, c'est une mauvaise méthode au point de vue qualité !

 

Merci pour vos réponses, Denis et homero. C'est clair, plus le rapport S/N sera élevé, moins il y aura de souffle. 57dB ça le fait pas mais 84dB, c'est jouable?

Bien sûr, mieux vaut un sondier qui règle les niveaux avec sa mixette et une liaison filaire qui ne risque pas de couper (sauf si on tire dessus). Maintenant, comme le dit homero, ce n'est pas pour faire de la ficiton et quand on est tout seul ou avec un seul aide pas compétent (mais de bonne volonté), on peut pas tout avoir et mieux vaut se contenter d'un résultat moyen sans fil (avec souffle et éventuellement un gain automatique qui va pomper un peu) que rien du tout, ou bien un seul micro...

Pour l'alim phantom, j'ai bien noté son absence sur ce plug-on Azden (mais vu le prix, faut pas trop demander). Pour moi ce n'est pas un problème, car comme j'utilise aussi un enregistreur numérique qui ne fournit pas d'alim phantom, je m'équipe exclusivement avec des micros que je peux alimenter avec une pile.

 

C'est tout à fait cela.

Merci homero.

 

En partant de ce même principe, on peut se poser la question du transport d'une grosse caméra puisque qu'un appareil photo compact sait filmer voir même un telephone pour faire des duplex : Belgium iPhone Un journaliste belge effectue des reportages avec son iPhone en Egypte

Pourquoi faire le point puisqu'on voit quand même quand c'est legerement flou.

Pourquoi utiliser un pied, si ca bouge c'est plus vivant.