[Problème] Souffle à l'enregistrement Tascam DR-100 + Rode NTG-2

Salut,

J'ai reçu récemment un DR-100 accompagné d'un NTG-2 que je suis en train de tester. J'obtiens des résultats que je trouve plutôt mauvais, et j'aimerais votre avis... Ci-joint un enregistrement réalisé dans les conditions suivantes :

- Niveau d'entrée sur DR-100 : 8 sur 10
- Sensibilité sur DR-100 : High
- Filtre coupe-bas désactivé sur NTG-2
- Alimentation en mode fantôme
- Enregistrement pris en fôret, avec un léger bruit d'avion au lointain, absence totale de vent

Le but était d'avoir un environnement sans résonnance afin d'avoir une idée assez précise du souffle produit par l'ensemble. Même si le bruit de l'avion perturbe un peu la perception du souffle, on l'entend clairement, et trop à mon goût...
Par comparaison, un enregistrement effectué au même niveau d'entrée, avec les micros unidirectionnels intégrés donne un résultat, en terme de souffle, légèrement meilleur, mais le souffle est toujours largement présent...

Bien entendu, un petit traitement adapté dans n'importe quel logiciel le fait disparaître complètement (j'ai testé avec Sounbooth, le résultat est satisfaisant), mais dois-je systématiquement débuter le traitement de mes enregistrements par cette étape ? Ou peut-on GRANDEMENT améliorer la prise de son (meilleur micro, meilleur enregistreur, mixette ?) pour éliminer en quasi totalité le souffle ?

Le but de mes tests est de valider la qualité et une partie du workflow son que j'adopterai lors d'un prochain tournage de court-métrage. Lorsque je visionne divers films et productions, je ne perçois pas le moindre souffle, même à volume relativement élevé. D'où ma question véritablement bête : comment font-ils ? Le son est-il systématiquement travaillé en post-prod pour éliminer complètement le souffle ?

Merci d'avance pour vos réponses

 

Salut St-kro ! En référence à ton pseudo, on aurait pu m'appeler St-Guinness, mais ce n'est pas le sujet

Afin d'illustrer un peu mieux mon propos, je te soumets un second enregistrement, effectué à l'instant chez moi (dans des conditions moyennes donc...), en utilisant les mêmes réglages techniques que précédemment. Je me trouve à 40-50 cm du micro, directement dirigé vers ma bouche, en essayant de parler sans forcer.

Les parties "avec souffle" sont brutes, absolument sans retouche.
Les parties "sans souffle" ont été très rapidement retravaillées dans SoundBooth afin d'éliminer le souffle (ou bruit, peut-être que je n'utilise pas les bons termes...).

Le bruit de fond n'est pas dû à l'environnement : la pièce dans laquelle je me suis isolé était complètement silencieuse, et j'obtiens de toute manière le même type de souffle, le micro planqué dans un carton, emmitouflé dans plusieurs épaisseurs de linge (si si, j'ai vraiment fait le test :p).

J'entends clairement la différence entre les parties "avec" et "sans", tu es d'accord avec moi ? Et les parties "avec souffle" ne sont pas exploitables en l'état sur un montage, on est toujours d'accord ? Si oui, est-ce que ce type de matériel est trop cheap pour espérer obtenir mieux ? Cela sous-entendrait que les productions ciné ont un matos vraiment un cran au dessus qui ne fait pas apparaître ce bruit. Ou alors qu'elles aussi retravaillent le son en post-prod en appliquant également un denoiser ?

Merci !

 

L'enregistrement du mono sur deux pistes est une option du Tascam. Ne prenant le son qu'avec un seul micro dans cette configuration, j'ai trouvé plus confortable d'avoir un retour dans les deux oreilles que dans une seule. Une erreur ?

Sinon j'ai fait quelques tests, et le résultat me semble sans appel : le bruit de fond vient de l'enregistreur. Maintenant à savoir si le mien est légèrement défectueux ou si c'est le bruit de fond nominal de l'appareil...

La comparaison avec d'autres samples trouvés sur le web ne me confortent pas plus vers une idée ou une autre... Je m'explique : si je compare avec des extraits trouvés sur wingfieldaudio (Portable Recorder Noise: The Sounds of Silence), les micros internes me donnent des résultats similaires, mais par contre, via micro externe XLR, le bruit de fond est bien meilleur que le mien, même en strappant les pins...

Sans forcément changer d'appareil, peut-on imaginer ajouter une mixette/pré-ampli portable à tout ça, histoire de pré-amplifier correctement le signal des micros, et de pouvoir baisser le niveau d'entrée au niveau de l'enregistreur ? Et si oui, laquelle choisir pour un budget relativement serré ?

Encore merci !

 

Je viens de me rendre compte que j'ai oublié de parler du signal utile. A cette distance du micro, tout à fond ou presque, je suis censé obtenir un signal bien plus fort que ce que j'obtiens ?
Par comparaison, les micros directionnels du DR-100 à la même distance, produisent un niveau quasi identique.

 

C'est assez variable, mais à cette distance (40/50 cm), voix parlée directement dirigée vers les micros unidirectionnels, niveau d'entrée à 10, le son monte entre -10db et -12db dans la plupart des cas...