RED et FCP

Bonjour,
Je vais entamer un projet qui a été tourné avec la RED en 4k, et j'aimerais savoir comment procéder sous FCP pour capturer les clips, pour monter, et pour ensuite faire la confo. J'ai déjà monter avec des rushes tournés avec le Canon 5D; donc conversion en appleProres 422; c'est peut-être le même principe?

Merci d'avance,

 

Ca dépend de ton workflow... Est-ce qu'il y a une confo en vue ? Quel capteur pour la caméra ? MX ?

 

Bonsoir,
Merci pour votre réponse. C'est un court métrage filmé donc en 4k (je n'en sais pas bcp +) L'idée serait je pense d faire un transcode pour pouvoir bosser tranquillement, puis de faire une confo. Je devrais également faire régulièrement des DVD pour la prod qui veut visualiser les rushes durant le tournage. Il y aura sûrement ensuite un kinescopage.
Pouvez-vous m'aider??

 

Pour le transcodage, tu peux utiliser Clipfinder en version gratuite. Attention de bien conserver le timecode externe (si ils en avaient un évidemment) au moment de la conversion, et évidemment, ne pas renommer les rushes. Ces deux étapes sont très importantes pour que la confo se passe bien. Si la RED est équipée du dernier capteur MX par contre, vaudrait mieux passer par REDCINE-X BETA, sinon t'auras un gros souci au niveau du développement des rushes. D'ailleurs, le chef op devrait être là pour cette étape, ou au moins te filer les paramètres à appliquer pendant le transcodage (flut, gamma, color space etc...) sinon, t'auras de grosses susprises colorimétriques.

Pour le montage, rien de spécial, t'auras toutes tes rushes en ProRes 422 par exemple... Ensuite, pour la confo, suivant sur quelle machine elle se fait, tu devras fournir une EDL de ton montage. Typiquement, une CMX3600 avec noms des fichiers pour que la bécane puisse relier les médias.

L'autre petite surprise que tu peux avoir, c'est s'ils se sont amusés à filmer en 2:1 et pas en 1.77. Dans ce cas, tes rushes auront de belles barres noires, soit elles seront tronquées suivant les options que tu as choisis au moment du transcodage. Il en faut pas avoir peur, c'est normal, et c'est de leur faute

Pour du montage simple, je te conseille de débayerisé en 1/4 max, voire en 1/8. Pour la qualité max, ça se fera sur la machine qui conformera.

 

Je n'ai pas tout compris... Sur le tournage ils vont décharger les rushes sur un disque dur externe navette, qu'ils vont me remettre en salle de montage pour que je recopie les rushes de la journée sur mon disque et que je commence la synchro.
Dans FCP, que faut-il faire pour lire les rushes? Il y a une conversion à faire?

 

Sur le site de RED, t'as une vidéo qui te montre le workflow. Tu montes avec des proxy en 1024x512. Je te déconseille cette méthode, ça rame à fond. Donc oui, je te conseille de transcoder, avec Clipfinder ou REDCINE-X BETA (le beta est important !)

 

On m'a parlé de monter avec les proxy low quality , ça vous dit qqch?

 

Et si je converti via Mpegstreamclip en Apple Prores, c bien? Comme la canon 5D

 

Ok, c'est le workflow que RED préconise.

Dans chaque répertoire du disque dur, t'as une prise : un fichier r3D, accompagné de plusieurs fichiers quicktime de 4ko. Ces fichiers pointent en fait vers le fichier r3D. Y'en a un en pleine déf, un autre en qualité moyenne, qualité basse et qualité proxy. Mais il faut bien comprendre que quand t'ouvres ce fichier proxy, c'est le fichier r3d que t'ouvres, avec une qualité pourri. Tu les mets dans ta timeline, tu montes, pas de lézard. C'est pas ce que je fais, mais ça marche.

Faut juste que tu télécharges le plug RED pour final cut.
https://www.red.com/support

 

En fait ma question est : en quoi transcoder?

 

Ok merci. Mais toi tu fais quoi alors? Dis moi ta méthode. Clip finder c l'équivalent de MPEGstreamclip?? Tu transcode en quoi, c'est ça que je ne comprends pas bien.

 

Mpegstreamclip ? Heu, non tu perdras le timecode.

 

Moi je transcode en ProRes pour que les monteurs soient plus à l'aise (exigeants ces bougres) et je fais gaffe à la colorimétrie au moment du transcodage pour pas me faire engueuler par le chef op° même si de toute façon, par nature, il trouvera toujours quelque chose à dire Je les laisse monter tranquille, et ensuite, étalonnage généralement sur une grosse bécane. Donc je sors juste une EDL de FCP.

Ce n'est pas LE moyen de traiter des fichiers RED universel hein... Chacun fait comme il veut. Ca dépend du workflow, du temps, du budget, du soft de montage etc...

 

Bon ok. Alors peux tu m'expliquer étape par étape ce que toi tu ferais à l'arrivée du disque navette avec les rushes de la journée.

 

Ok je résume. A l'arrivée des rushes, je copie les rushes sur mon disque dur externe, je transcode tous les rushes avec clipfinder en Apple Prores 422 ensuite je les importe dans FCP, je fais la synchro et je renomme les clips synchronisé. c'est bon ça?