[rech] Conseils choix matériel captation video spécifique

Une bague de conversion avec speed booster, ça c'est intéressant.

C'est le genre de petites choses qu'il me faudra essayer par la suite. J'ai pas mal de vieux Nikkor Ai/Ai-S qui pourraient donner (ou pas) des résultats intéressants. Mais pas tout de suite : ces vieux cailloux sont passablement usés et je ne leur fais pas confiance. Il y en a peut-être un ou deux qui apporteront quelque chose et mériteront un passage en atelier pour révision et/ou décliquage. Je pense notamment au 135 DC et au 28mm PC. Ça sent bon l'expérimentation. Mais les bases d'abord.

 

Me voilà de retour après un mois de réflexion.

Il y a pas mal de nouveautés, à commencer par de nombreuses sessions de prise en main de divers boîtiers/caméras.

J'ai profité de quelques jours de vadrouille dans le Sud Est pour visiter quelques boutiques de matos photo & vidéo. C'était pour moi la seule façon de prendre en main les outils que j'avais dans ma sélection. Le premier essai fut évidemment le Sony ZV-E10.

C'est un petit boîtier un poil mieux construit que dans mon imagination. Plus petit aussi.
Vu son format réduit et son ergonomie reposant beaucoup sur les menus et l'écran tactile, je me vois bien l'utiliser ... en photo. C'est assez proche de mon Olympus EM-10-2, un peu plus trapu mais toujours bien compact. Et j'ai déjà un APN dont je suis relativement satisfait, bien suffisant pour mon usage sporadique.
Coup de chance, la boutique avait une optique ciné 7Artisans 50mm E en dépot-vente et nous avons eu la possibilité de faire l'essai. Pour faire simple: mouais, pas convaincu. Un rapide essai avec un petit zoom Sony m'a remis les idées en place. C'est quand même plus cohérent. Mais le plus ennuyeux reste la prise en main du boîtier. Si sa compacité est un argument très recevable pour le vlog à bras tendu, ça n'est pas ce qu'il me faut. C'est probablement un excellent choix de B Cam pour quelqu'un qui a déjà un boîtier Sony plus gros et plus pro. D'ailleurs ça donne envie de plans très dynamiques.

Autres essais avec les M50 et RS de chez Canon, quasiment la même déception concernant la prise en main. J'ai de petites paluches mais j'aime avoir de la matière à tenir.

Dans une autre boutique il y avait une Sony FS100 d'occasion. Un kit très complet avec des accessoires à n'en plus finir, dont une très rare cage en aluminium. Évidemment le tarif allait avec, mais au moins j'ai pu la prendre en mains. C'est déjà bien plus ma came (ma cam ?).
Le plastique n'est "pas si pire". C'est vrai qu'on a l'impression d'être face à un lecteur de DVD portable une fois l'écran ouvert. Avec un zoom (celui du kit), le machin prend des proportions toutes autres. C'est un canon de DCA ? Ou est la nacelle-boule ?
C'est malgré tout un beau jouet et je suis franchement heureux d'avoir eu l'occasion de poser mes mains sur un des derniers délires sérieux de Sony. Ergonomiquement c'est à la fois mieux et discutable (à mon avis) que le ZV-E10. C'est une caméra, pas un APN vidéo. Et ça m'a ouvert les yeux.

J'ai refait mes calculs, le budget n'ayant pas augmenté par magie en un mois.
Nouvelle équation:
- une vraie caméra qui tient bien en main
- une excellente FHD
- une sensibilité correcte en basse lumière (peu de budget pour du light de dingue et pas le thème)
- un peu de marge de manoeuvre pour de la post prod
- des optiques abordables (oui, pas du PL)
- trouvable d'occasion en bon état et à prix OK pour moi

Eh bien ça existe.
Oui oui, ça existe vraiment.
D'ailleurs je l'ai actuellement à côté de moi, posée sur mon bureau, en train de finir une mise à jour du firmware.

- Moins de 300h de rec.
- Entrées audio ligne/micro.
- FHD qui tue.
- En bon état général.
- Qui ne fait pas des fichiers de malade mais sort du 4.2.2 natif.
- Pilotable en WIFI (en option).
- Tient la charge.
- Ergonomie parfaite pour moi (des boutons, des molettes, un grand écran,...)
- Pas besoin de rig
- 500 balles

Bref, j'ai acheté une C300 mk1.

Allez-y, envoyez les tomates.

Prochaine étape : récupérer un 24-105 f4 stabilisé.

 

Un petit REC en téléchargement serait top.
je suis curieux de voir ce que donne ce full hd en 50i ou 50p
Canon a l'air de dire que le 50i est le meilleur ..Bizarre ..Ai-je bien lu?

 

Non "Courage" ....déjà de 2012 ..mais .... vieux pots meilleure soupe
et surtout :

 

Les plans viendront.

Oui, j'ai lu (et relu) l'avis des Numériques. Et celui de Philip Bloom. Et celui de Paul Joy. Etc.

Mais justement:
Un travail classique pour un opérateur de cinéma, mais auquel n'est pas forcément habitué un cadreur en vidéo. Chaque réglage demande de la précision et du temps ce qui ferme d'emblée la C300 au reportage news ou aux tournages rapides.

Ce qui tombe à pic, puisque je suis plutôt à l'aise en photo (studio) et pas en reportage run & gun. Sans compter que mon sujet est typiquement une "nature morte".

Il y a aussi un élement à prendre en considération. Entre l'annonce de la C300 et les dernières versions du firmware (y compris pour la version non-DPAF), de petites nouveautés sont arrivées. Dont une qui a une importance capitale. Annoncée comme dépourvue d'AF, la C300 a maintenant un AF ponctuel (testé avec un 24-105 f4) tout à fait correct. Le tracking AF existe avec certaines optiques, souvent des EF-S (probablement en raison de la masse plus faible de leur bloc optique), mais je n'en ai pas besoin. Est-ce que cet AF convient à la capture de sports à haute vitesse ? Je ne pense pas. Mais je n'ai pas d'attrait pour ce genre de trucs.

Une vidéo sympa, dans laquelle on voit justement des images de la C300 mark I accompagnée du 24-105.



Est-ce que la qualité d'image est suffisante ?
Pour moi, largement.

 

Le gars de la vidéo a eu la bonne idée de gonfler ses prises de vue en 4k
Donc vu en 1440*2560 sur un 30" je puis dire que le fullHD est de bonne facture
Pas loin d'un downscal de 4k
L'image est belle je trouve.

 

Wouiiii le grand copain d'André

 

Voilà. Sur l'image du haut on a la parfaite illustration d'une ergonomie qui plait aux contorsionnistes.
Ce n'est pas mon cas. La position avec le poignet pliée ne m'est pas naturelle du tout. Mais chacun ses goûts.

Dans la vidéo du sieur Bloom, je me suis bien fendu la poire avec son "It's not 2011. It's year 2025. Why watching this video in 2025? I don't know."

 

+1 Alyasing
Bertrand en est fan
J'ai pas compté combien de fois il a posté cette image 10 fois ou plus ?
Comme tu le dis chacun sa façon de tenir la caméra et c'est pas Bloom qui va faire changer nos habitudes

 

Apres une fausse piste sur le Sony ZV E10 on est parti sur une C300....

Choix imprévisible, quoi que ...c'est le Sony qui était en contradiction avec la demande original

 

Oui mais aussi sur l'épaule et 10 kg

 

Choix imprévisible, quoi que ...c'est le Sony qui était en contradiction avec la demande original

Peut-être bien. Mais n'étant pas vraiment spécialiste, j'ai voulu être fluide dans mon approche. Si j'ai effictivement fait une erreur de casting, vous pouvez compter sur moi pour revenir en discuter ici. Que mes mauvais choix puissent au moins éclairer ceux qui se posent les mêmes questions.

Si tu veux parler de la main droite, c'est pourtant comme ça que l'on tient une Bétacam....

Tout à fait. Avec une légère nuance quand même: la Beta c'est une caméra d'épaule. La plus grand partie de sa masse repose sur un appui relativement stable, on n'est pas à main levée. Quand on regarde les rigs d'épaule, les poignées sont souvent verticales. Les Sony FX9 et FS5, Pana Varicam LT, BMD Ursa et autres proposent un grip rotatif. Il y a peut-être une raison. J'entends qu'on puisse préférer la prise en main "camescope", il se trouve juste que ça n'est pas mon cas. J'ai la (mauvaise?) habitude te tenir un grip vertical avec la main droite tout en positionnant ma main gauche à plat sous l'appareil, ce qui me permet d'actionner le diaph de l'objectif. Je peux conserver cette position sur la C300 grâce à sa large semelle. J'ai tenté le coup avec le ZV-E10 et je n'étais pas à l'aise. Avec la FS-100 c'était un entre-deux tout aussi inconfortable.

Si la C300 passera le plus clair de son temps sur un pied, je vais évidemment sortir dehors pour apprendre à l'utiliser en conditions lumière du jour, sans pied.

Il y a bien longtemps, à l'époque où j'étais chevelu et glabre, j'avais un camescope Canon E800Hi avec une poignée orientable. J'avais adoré la prise en main malgré l'oculaire solidaire du grip. C'était tellement pratique et confortable, exception faite de l'emplacement délirant de la batterie dans le grip, rendant compliquée l'utilisation d'une grosse batterie.

https://global.canon/en/c-museum/product/8mmvc331.html

Avec la C300 c'est un peu la même tambouille. Pas de poignet cassé mais pas non plus une prise en main 100% DSLR, c'est un entre-deux.

 

Bien le bonjour.

C'est en route, j'ai la C300 et le 24-105 f4 depuis quelques temps maintenant. J'apprends à les connaître, à trouver les sweet-spots ouverture/iso/ND, etc.

Certaines choses sont encore étranges à mes yeux, à commencer par les modes (C-Log, Cinema, etc) et leur utilisation en post prod. Pour le moment je shoote tout en Cinema et je trouve que le résultat ne nécessite pas énormément de post-traitement.
Jecomprends bien l'utilité des différents modes, mais, malgré de nombeux tests de profils/modes, je n'obtiens pas cette fameuse image délavée qui permet le 'colour grading' poussé. Mais je n'ai pas du tout fini les essais, donc ça viendra.

Je procède aux tests avec les moyens du bord, sur mon bureau, pas dans la pièce qui servira à la captation. La lumière présente dans les tests sera présente au moment du tournage. C'est probablement la seule constante (en dehors de la caméra).

Le sujet n'a pas des masses d'intérêt, c'est vraiment pour tester dans des conditions où il n'y a que deux sources faibles.



C'est au 24-105 f4, sur un pied (Sirui SH15). Capture d'écran avec VLC et (forte) compression Jpeg.
L'image du milieu est le rendu quasi-brut en profil Cinema. Au dessus et en dessous ce sont des essais. Edit: je viens de vérifier et il me semble que j'ai shooté à 3200 iso.

MAP manuelle. D'ailleurs il faut que j'installe une source lumineuse plus franche pour faciliter la MAP. Sans oublier de l'éteindre après.

Je suis en conflit avec moi-même.
Est-ce que je continue de shooter en faible lumière (le bruit ne me dérange pas) avec une ouverture autour de f6, gain à 1800 iso et shutter à 48, ou bien est-ce que je monte en puissance et je me permets de baisse le gain et je ferme davantage ?

Je compte compléter mon set avec au moins deux sources lumineuses.
Un flood avec un large diffuseur nid d'abeille (environ 80cm de diamètre à 2m du sujet) et une petite source ponctuelle rectangulaire RVB (pour envoyer un peu de bleu). Sur les images plus haut, c'est un ruban de leds installé sous le sur-meuble. J'ai déjà plusieurs réflecteurs en stock.

Petite question subsidiaire:
La C300 m'a été fournie avec sa sangle d'originie. Mais je ne suis pas emballé à l'idée de l'utiliser. Canon a eu la brillante inspiration de placer les fixations de part et d'autre de l'EVF. C'est ennuyeux et risque de stresser les deux câbles qui vont au bloc écran/XLR.
Est-ce qu'il existe des sangles un peu épaisses avec un système pour plaques Manfrotto ?
Ce n'est pas urgent du tout. Je suis juste curieux.

Merci à tous.

 

Fondamentalement il n'y pas de différence entre le Canon Log et le Cinema-Lock. Cette dernière option utilise le gamma CLog et verrouille les paramètres du profil (mais si on utilise le profil, 8, de mémoire, ça remonte un peu, pour le Canon Log et qu'on ne le modifie pas, il n'y aura aucune différence, si ce n'est peut-être le réglage par défaut du sharpness). C'est plus un moyen d'être sûr que le profil n'a pas été bricolé.. (ce qu'on peut faire avec les autres CP). L'ISO natif est de 850. il est noté de façon particulière [850]. L'autre gamma intéressant, c'est le Wide DR (moins de dynamique qu'avec la courbe CLog, mais c'est plus simple à exposer et à étalonner). Dans ce cas l'ISO natif est 400.

Se mettre à 1800 ISO n'est pas une bonne idée. Avec cette caméra il est mieux de rester sur des ISO "ronds", type 1600, 3200, 6400 ISO (c'est du gain analogique, pour obtenir 1800 ISO la caméra va tourner à 1600 et pousser le résultat numériquement -> autant le faire en postprod si besoin...).

Pas trop de soucis à se faire avec cette sangle : de très nombreux opérateurs ont essorés ces machines, sans que beaucoup de problèmes de fiabilités ne ce soient posés...