Problème couleurs à l'exportation

Nom de dieu de bor... de mer... !!!
Je viens de trouver ! Au bout d'un mois de torture!!
Je vais enfin pouvoir retrouver une vie normale et dormir la nuit )
Merci à vous tous pour vos recherche. Et notamment à OGT qui a mis le lien des nouvelles fonctionnalités de CC 2019. C'est en lisant les pages d'adobe sur la gestion des couleurs que j'ai compris.
J'avais justement la " gestion des couleurs d'affichages" de coché dans les préférences générales.
Et il ne faut pas (en tout cas dans mon cas). Sinon les couleurs affiché dans le moniteur première et les lecteur sous environnement windows ne sont pas les mêmes.

Allez lire ça, si vous voulez savoir dans quel cas précis il faut utiliser la "gestion des couleurs d'affichage" Gestion des couleurs dans Premiere Pro, c'est assez clair.

Donc j'ai désactivé la "gestion des couleurs d'affichage" dans première. Plus aucun problème. Mes export et mes séquence dans première sont identique.

 

Ben j'avais juste vu que celui du bas etait plus contrasté, Donc je pensais que l'export etait celui du haut.
Mais bon, tout ça est de l'histoire ancienne, je peux enfin reprendre mes projets

 

Tu nous as bien fait casser la tête je vais voir si ça y est dans CC2015 ce truc des couleurs à cocher ou non !

 

En tout cas ça sera bon à savoir !!! j'ai pas ça sur CC2015 !! donc je pouvais pas t'aider !!

 

Lorsqu'on démarre sur une nouvelle version, il faut toujours lire les notes de mise à jour.

Pas tant que ça, parce que le mode de gestion des couleurs de Premiere CC2019 a changé, et que maintenant il ne reste pas obligatoirement en 16-235, mais s'adapte au clips en entrée, mais bien sûr si en sortie on ne précise rien, il reprend l'option par défaut du REC709, soit 16-235, d'où le problème de Zwing.
Comme quoi il ne faut pas écarter systématiquement les réponses qui ne sont pas tout à fait dans le sujet

Olivier

 

Je suis du genre à vouloir recentrer le sujet très souvent aussi ...mais parfois tu as raison ogt la fantaisie de la vie fait qu'un chemin différent est aussi utile....et dans ce cas c'est la chance qui prend le pas sur la raison en tombant juste... un peu par hasard ...

 

Je pensais que les couleurs qui sortait des canon EOS quand on filme en H.264 etait en 16-235.
Mais peut etre que c'est en 16-235 uniquement quand on filme en MP4 interframe (IPB), le format le moins lourd.
Pour ma part j'ai filmé en MOV intraframe (ALL-I), le format le plus qualitatif, et donc du coup, peut etre en 0-255.
Vous savez si c'est comme ça que ça marche?

 

Ce que me donne Média info sur le fichier original que tu as mis en télé chargement:

Oui c'est en 0-255 !!
Et 97 Mb/s en AVC avec:
Paramètres du format, RefFrames : 1 image
Paramètres du format, GOP : N=1

Oui c'est sans doute du ALL-I

Tu as testé les deux pour voir ce que tu gagnes en qualité avec le All-I en 0-255 ?
Le All-I est surement plus facile à travailler mais il est lourd en poids

 

Franchement il me semble ne pas avoir vu de différence avec cette option 16-235 ou 0-255.. !? .A la prise de vue de vue uniquement (pourtant on est d'accord cela entraîne tes pb et c'est très net, quand on est en lecture comme bien décrit plus haut..notamment par JLH37 sur un topic bien mené)

Possible que tout cela soit integrer uniquement comme une norme de décodage et que cela ne change absolument rien sur l'info réellement capté...(j'ai déjà entendu ce genre d'explication ou de conseil sur des topic GH4 et ou GH5...de mémoire)

A vérifier notamment pour Canon...

 

Moi non plus pas bien vu de différence, mais sur ces problèmes de colorimétrie on pourrait écrire un roman sans beaucoup faire avancer les choses.
Je regarde toujours en dynamique complète 0-255 sans me préoccuper de ce que fait l'AX100

 

C'est pour cela qu'il est important de souligner que l'obligation d'un workflow tout en 0-255 dès la prise de vue ne tient pas compte du fait qu'on ne parle pas de la même chose par rapport au reglage d' une carte graphique (vs l'encodeur de la camera )...

Cela peut nécessiter une précision car comme tu le dis les pistes sont nombreuses...

 

J'ai vérifié à,la prise de vue (16-235 vs 0-255), on obtient un infime changement et ceux pas pour tous les patchs...et pas dans le même sens en plus : cela modifie subtilement l'harmonie entre les couleurs sur le vectorscope ..donc pour ceux très précis qui ont des obligations cela peut avoir un sens..

Pour beaucoup cela ne se voit pas ...et le résultat est sans comparaison avec le pb posé qui parle d'une perte importante de contraste (un voile) ..nécessitant un calque d'effet tout de même ..

Bon bref c'est résolu...

 

Oui JLH37 désolé j'ai fait vite

Je ne parle plus de la piste évoquée en post prod mais de celle à la prise de vue et dont la conséquence est minime.... je viens de l’écrire.

Donc avec une charte de référence (patches) j'ai filmé dans les 2 situations (avec GH4R par ex en 16-235 vs 0-255) ...et rien à voir avec le pb évoqué déjà plusieurs fois (de voile, perte de contraste.. rencontré selon le diffuseur (YT, Viméo...) , le lecteur , le reglage de la carte graphique etc... )..je ne vais pas refaire le sujet que tu as aidé à résoudre déjà ailleurs