[VotreAvis] Micro UHF pour prise de son dialogues théatre

Ca serait évidemment l'idéal mais peut-être le budget (voir le post de départ) ne permet pas de payer et défrayer un sondier en Inde, même trouvé sur place ?

 

Normalement la caméra prévient ... mais si tu n'as pas la cassette ... Il y a aussi les fois où des problèmes (surtout au son) ne sont décelables qu'à la relecture, aussi un petit check-up le soir à l'hôtel, relire quelques passages (prévoir le câble qui permet de se brancher sur la téloche de la piaule au moins en composite) chaque fois que c'est possible. Ca sert aussi pour des interviews où l'on se dit que le "client" n'a pas été terrible, que vais-je pouvoir en tirer au montage, avec quoi boucher les trous, qu'est ce que j'ai oublié de lui demander ... la video a du bon ... surtout en numérique. Ne pas oublier de se recaler en fin... pour éviter d'écraser avec d'autres plans, un sondier m'a fait le coup en BVU : début d'interview : le "client" n'est pas terrible, faut y aller au démonte-pneu pour obtenir une réponse cohérente, le journaliste veut tout relire avec le sondier pendant que je démonte la lumière et charge la bagnole, puis je récupère la caméra et le scope pour tourner des plans d'extérieur. Aux rushes le lendemain : le journaliste très diplomate : "Ce n'est pas mal mais pourriez vous être plus précis ?" , là dessus on passe sur des plans panoramiques sur des paysages et on revient sur l'interview pour la phrase "Et bien, je vous remercie !", l'autre andouille n'avait pas recalé la cassette malgré ma demande préalable.

 

C'est parfaitement normal sur cette caméra (PD170), chaque oreille "écoute" un canal. L'idéal est de bidouiller un switch mais un procédé barbare et instantanné consiste à tirer légèrement le jack du casque pour n'entendre qu'une des pistes (chut, je n'ai rien dit !), autre truc de terrain, tu relèves l'oreillette que tu ne veux pas entendre et pour t'isoler de l'extérieur, tu bouches l'oreille avec ton doigt (là aussi, je n'ai rien dit !), évidemment ce n'est praticable que sur pied, le cadreur assis sur un siège.

AGC c'est le gain automatique, ça ne permet en rien d'étouffer les bruits ambiants, si tu as un signal fort, par exemple une voix présente, l' AGC ON va régler le niveau de façon à éviter une saturation, mais lorsque la personne va arrêter de parler, ne trouvant rien à calmer, l'AGC va remonter le niveau ce qui va faire apparaître tous les bruits cachés en arrière-plan parce qu'atténués : circulation, climatisation etc ... un pompage assez moche ! Si tu as réglé sur AGC OFF et le niveau pour la voix, lorsque le gars s'arrêtera de parler, pas de remontée de l'ambiance, c'est plus propre.
Si tu as une Rycote, tu ne mets le filtre WIND que s'il y a vraiment beaucoup de vent et qu'il arrive à passer quand même. Mais si ton micro XLR (pas le NV-1 d'origine) possède un coupe-basses, il vaut mieux l'activer sur le micro que dans le menu audio caméra. Outre la Rycote (softie ?), je te conseille de protéger les switches du corps micro et l'ergot de sa XLR avec un bout de gaffer, le vent frappe là aussi.

Pour le SEPARATE :
MENU > TAPE SET > MAN GAIN > SEPARATE
tu vas sur AGC CH1 > ON
tu vas sur AGC CH2 > OFF
tu repasses en mode prise de vues ;
tu appuies sur AUDIO LEVEL (derrière la PD170)
sur le LCD, le CH1 est grisé puisqu'en AGC ON
le niveau peut être réglé sur CH2 puisqu' AGC OFF

Je te conseille pour un travail à la perche hors interview de mettre les deux AGC ON, tu ne pourrais le gérer en même temps que ton cadre et ton perchman ne peut s'occuper du niveau sans te gêner et abandonner son poste ... il en serait autrement s'il avait une mixette qui enverrait à la cam les niveaux adéquats mais c'est une autre histoire.
Pour une interview, tu utilises le canal CH2 pour ton "client", tu mets l' AGC OFF , tu fais un niveau manuel de façon à ce que les pointes de module ne dépassent pas - 6 dB et que le bargraph de niveau se déplace entre - 15 et - 6 dB.... à voir ... et surtout à écouter.

 

Je n'avais pas vu ton message, tu prêches un convaincu, le son est si important qu'un tournage trash à l'image, on peut toujours le re-baptiser "J'ai voulu le jouer déstructuré" (suivent en général des références à des maîtres Dogma ou Underground années 60 en passe d'être has been ou oubliés en 2010 ...), taper dans le rouge au son, oublier d'ouvrir un potar, filer un coup de perche ... difficile à faire passer pour un "effet de l'Art".
Et à propos de directeur photo (c'était mon job), ma caméra actuelle c'est une mini Kodak Zi-8 ... choisie justement parce que je peux y brancher mes mixettes, mes HF et mon Schoeps (le tout des années 80) et y régler le niveau en manuel comme sur une grande ... Et sa concurrente Flip dont tu parles (laquelle n'a pas d'entrée son), je l'ai vue il y a quelques jours au Cinema du Réel aux mains d' Albert Maysles, le grand documentariste américain, je ne sais si c'est son frangin qui fera le son avec un canon Electrovoice dynamique comme au temps de leurs tournages en CP16. Ayant pratiqué cette dernière caméra (principalement en son single system sur film 16 mm), je suis prêt à parier qu' Elsa fera aussi bien avec sa PD170 si on lui donne quelques conseils, son projet est sympa, ça serait con de se ramasser parce qu'elle ne peut faire autrement que de travailler sans sondier pro ... maintenant que je suis hors-circuit côté création, j'ai encore un peu de temps () pour transmettre ce que je connais du son (du basique gérable et en restant dans les 300 € possibles) ... pour moi une passion tardive, je ne me prétends pas plus preneur de son que toi dirphot ... dans mon profil "Repaire" c'est "ex-porteur de caisses" ... la base du métier quelque soit la spécialité (sauf réalisateur intello en souffrance et ... producteur) ... et le sens de l'adaptation.