Meilleure solution pour mélanger du 4/3 et du 16/9

Bonjour à tous,

Est-ce quelqu'un a déjà été confronté à un montage multi-caméra avec 3 caméras ayant filmé en 16/9 et une caméra ayant filmé en 4/3 ?
Le but est de faire un DVD final en 16/9 (pièce de théâtre).
Laquelle des deux solutions suivantes faut-il privilégier :

a) Créer un projet en 16/9 et importer les 4 acquisitions. Il faut alors zoomer sur le film en 4/3 d'un coefficient 1,36 pour faire disparaitre les bandes noires à gauche et à droite, ce qui évidemment dégrade la qualité de l'image. Le montage et l'export final se font en 16/9 (conforme au but fixé).

b) Créer un projet en 4/3 et importer les 4 acquisitions. Il faut alors positionner des bandes noires en haut et en bas sur le film de la caméra en 4/3. L'export final se fait donc en 4/3 avec des bandes noires en haut et en bas (ce qui n'est pas conforme au but fixé...). Sur un téléviseur 16/9, cela rajoutera des bandes noires à gauches et à droite (en plus des bandes noires en haut et en bas).

La 2ème solution offre l'avantage de ne pas dégrader les images tournées en 4/3, mais le résultat final est en quelque sorte du faux 16/9 (bandes noires en haut, en bas, à gauche et à droite !!!). Donc je me demande si ce n'est pas un avantage fictif, car le téléviseur devra tout agrandir pour enlever toutes ces bandes noires...

Je ne suis pas sûr d'avoir été clair, mais est-ce quelqu'un peut me répondre ?

Merci,
Klim.

 

Bonjour,
La solution 1 est quand même celle qui au gmlobal te donneras un résultat plus homogène mais il y aura toujours une légère différence de qualité d'images
@+

 

Merci GEGE pour ta réponse qui me réconforte un tout petit peu.
Effectivement, j'ai commencé le montage avec la solution 1, sans même penser qu'il existait la solution 2, tout en maudissant mon collègue qui a utilisé une caméra 4/3... C'est lui qui m'a rétorqué qu'il fallait utiliser la solution 2.
J'aurais bien aimé savoir ce qu'en pensent tous les kadors du pixel !!!

Y a-t-il d'autres volontaires pour répondre ?
Merci,
Klim.

 

à quoi ça sert de faire un projet en 16/9 ?

Merci JLH pour ta réponse.
Je tiens à préciser d'emblée qu'on a complètement merdé côté réalisation, car il n'y avait pas de réalisateur ! Ceci pour éviter toute remarque désobligeante
Voilà avec quoi on a tourné :
- une DSR 370 qui a filmé en DVCam 4/3 (c'est elle qui pose problème...)
- une Z1 qui a filmé en DV-16/9 (oui, pas en HDV...)
- une A1 qui a filmé en HDV-16/9 down-converti lors de l'acquisition,
- une PDX10 qui a filmé en vrai 16/9 DV.
Inutile de me complimenter sur l'homogénéisation de l'ensemble

Effectivement, j'ai bien pensé à me passer des vues de la DSR (merci JLH), mais chacun ayant son rôle lors du tournage, il y a certaines vues de la DSR que je dois conserver. En fait, je limite au minimum le recours à la DSR.

J'ai fait le 1/3 du montage (45 minutes) dans un projet Premiere en 16/9, en zoomant les rushs de la DSR. Le coef de zoom est 1,36, ce qui est énorme et c'est clair que l'image est devenu nettement moins bonne que les autres caméras.
Je suis donc en train de me demander si je n'aurais pas mieux fait de faire mon montage dans un projet 4/3 en plaçant des bandes noires en haut et en bas des rushes de la DSR (c'est la 2ème solution que j'ai expliquée au-dessus).

Et du coup, j'en arrive à une question basique : à quoi ça sert de faire un projet en 16/9 ? Quand on a des rushes en 16/9, est-ce qu'il y a une différence de qualité finale si on travaille dans un projet en 4/3 ou bien dans un projet en 16/9 ? Est-ce la même réponse si le 16/9 est du vrai 16/9 (exemple PDX10) ou du faux 16/9 (exemple VX2000) ? Sachant que, puisque sur informatique c'est de l'AVI-DV, tout est quelque part en 720x576...
Et enfin, est-ce que la différence de qualité si elle existe est visible du commun des mortels ?

J'imagine que tout ceci n'est pas simple à comprendre.. Merci d'avance pour votre aide, vos explications ou votre expérience,
Klim.