[CommentFaire?] Le son en fiction cinématographique amateur ?

Pour cet enregistrement cherchais un effet type "voix dans la tête", peut-être avec un peu de résonance ou quelque chose comme ça

 

Tout dépend du micro cravate et du Tee-Shirt.
Microphones RØDE – PinMic
Et je pense qu'il n'est pas si difficile de trouver un preneur de son en postant une annonce sur les bons sites.

 

"Good Job" quelles corrections "RX9" as tu utilisé ?

 

Avec ce t-shirt et ce micro-cravate, ça pourrait être jouable ?



Il n'est pas sans fil malheureusement...

 

J'ai juste utilisé :
"Spectral Denoise" à partir d'un échantillon, juste là où on entend un tout petit peu un moteur (pas de "adaptive mode") :
Qualité : BEST,
Smoothng 1.8,
Reduction : 14.2
+ après
Leveler pour "Robotiser" : target level -28 (ESS reduct. 4.0, Breat CTRL : -8)
+ après :
Loudness Control : EBU R128 (defaut)

 

Avec un peu d'humour :
https://wetransfer.com/downloads/482efdee26d05b43a6dec7c6fcb2aeb920220113180602/e842d9c407dac990efe88303ebff726120220113180625/52455d

2 fichiers sons pour savoir ?

 

Tout à fait. Bien que je ne possède pas la BMPCC 4K mais la 6K PRO : ce sont bien des mini XLR.

Pas de NTG2 mais un NTG4+ essayé sur la 6KP (mini XLR), en alim phantom c'est pas trop mal. Après je n'ai fait que quelques tests (mauvais temps) mais je vais approfondir dès que possible.

J'ai essayé le NTG4+ connecté en Jack 6.3 ou 3.5 sur mon Presonus 26c en entrée.... pas mal.
Je vais m'acheter un cable XLR/XLR (pas mini) pour tester, toujours sur le 26c qui a une XLR + alim. phantom et continuer mes tests. A suivre.

Certain : j'aurais testé toutes les combinaisons possibles....Zoom H6 + XLR 48V....à suivre...Marcello : il faut tester cette solution : à moins que ce ne soit déjà fait ? mais pas confirmé?

 

Kersalg, je vais tester ce soir ! J'espère avoir ce qu'il faut pour les branchements
Je n'ai rien pour fixer le NTG2 sur la caméra par contre...

 

Il faut trouver un XLR femelle à mini XLR male...de chez BMD si possible mais d'autres marques en font certainement de très (meilleurs? quallité) pour connecter à BMPCC.

Mais peut-être que tu as l'équipement nécessaire pour connecter : XLR à XLR sur Zoom H6 ou autres matériels prêtés ? du moment que c'est en XLR + alim Phantom....

J'ai l'impression que tu as exploré seulement la voie jack pour la connexion Jack ? non ?

 

Et puis, regardes le lien de Nestaphe pour suspendre un micro au milieu des élastiques...
Pas cher et en y prenant soin : pas de "mauvaises vibrations".

J'ai celui de SmallRig + celui (col de lyre de Rode...). Ce sont les tests qu'ils me restent à faire.
Le mieux est d'avoir une cage pour tout ça mais : pour des tests, pas le plus primordial

 

J'en ai déjà parlé, la suspension "The T.Bone SSM6" est pas chère et fonctionne déjà bien. On doit la trouver sous plein d'autres pseudo-marques. D'après les mesures modérément scientifiques que j'avais faites, elle réduit les bruits de manipulation d'environ 9dB, là où une Rycote INV-7 réduit de 12dB (mais coûte autrement plus cher).

 

Je suis très surpris que la scène ait finalement été perchée par le bas… Malgré tout ce qu'on a pu dire dans ces sujets reliés par le même projet, il semblerait qu'on ait tous oublié de déconseiller ça !



Tant pis, c'est au moins l'occasion de tenter de faire un tour des inconvénients de percher par le bas...

D'une manière générale, il y a un certain nombre de raisons pour lesquelles on ne perche qu'exceptionnellement du bas vers le haut. Je vais faire ma liste en l'ordonnant par ce qui me semble être d'une pertinence croissante, à savoir, je commencerai par les raisons que je juge les moins importantes pour en venir vite aux raisons essentielles, cela n'engage que moi et j'en oublierai probablement :

• On capte davantage les bruits de nez et de bouche. (mmouaip...)

• Les éventuels bruits de vêtements sont plus proches du micro que la voix elle-même, et certaines parties du corps peuvent faire temporairement obstacle avec le micro.

• Lorsque le sujet baisse la tête, le son de sa voix devient plus présent, et lorsqu'il lève le menton, la présence diminue légèrement. Mais par rapport à l'image donnée par le cadre, et aussi par rapport aux codes comportementaux humains (celui-là même qu'exprime les comédiens), le phénomène inverse est nettement plus cohérent : Duduche baisse le menton, perte de présence, il lève le menton, il gagne en présence, s'affirme.
  Rappelons qu'en post-production, les automations de volume ne régleront pas entièrement le problème si le timbre change de manière significative, et il y a de forte chance que ce soit le cas...

• En extérieur, on captera davantage les bruits parasites lointains, notamment le ronronnement sourd des moteurs (véhicules terrestres et avions).

• En intérieur, on obtient de moins bons résultats avec la réverbération (si tant est qu'on cherche à la capter le moins possible), ceci à cause des réflexions arrivant du plafond et face au micro. En effet, les matériaux qui couvrent le sol (moquette, tapis, parquets bois ou pvc, linoleum, etc.) sont souvent plus amortissant et plus irrégulier que le revêtement du plafond qui est la plupart du temps lisse et très réfléchissant sur son entière superficie. Le sol est généralement occupé par du mobilier, le plafond n'est pas ou peu accidenté. Pour ces raisons, on préfère recevoir les réflexions venant du sol face micro et celles du plafond par l'arrière du micro (qui s'en trouve d'ailleurs rapproché de la surface théoriquement la plus réfléchissante). Enfin, si le plafond est très haut (genre 4 mètres et bien plus), on comprendra sans peine qu'il vaut bien mieux recevoir sa réverbération par l'arrière que par l'avant du micro !

• Lorsque le sujet s'exprime, sa tête pouvant être très mobile et d'un mouvement rapide, son corps risque fort de faire obstacle, non seulement au mouvement de la perche mais encore au son arrivant au micro. Un déplacement du corps peut être la cause du même problème : "un pas de côté, une rotation, et c'est l'obstacle insurmontable".

• Les limites du cadre : la manière ordinaire de cadrer un sujet produit tout simplement que le micro pourra être plus proche de la bouche lorsqu'il est perché par le haut, ceci étant valable sur la plupart des valeurs de plan mais pouvant s'inverser aussi sur des plans assez larges.

Voici un schémanimé comparatif, du bas vers le haut, pour une prise de son en situation ordinaire à deux personnages :



Remarques complémentaires à l'animation précédente :

Avec deux personnages dans le cadre et selon la nature du dialogue, il vaut mieux ne pas trop s'éloigner d'une orientation vers la zone médiane entre les deux voix (zone violette sur le schéma ci-dessus). Ainsi, le mouvement de perche se contente de corriger la distance avec la bouche de celui qui prend la parole. Et si certaines répliques ont tendance à se chevaucher un peu, ce qui est assez naturel, on s'en tire bien mieux de la sorte. En tout cas lorsqu'on débute et tant qu'on n'a pas le feeling, il ne faut pas chercher à aller plus loin.

Percher à 45 ° en s'orientant parfaitement dans l'axe de la bouche est praticable seulement si le dialogue est très posé, s'il respecte les répliques du scénario et sans impro périphérique, et si les comédiens ne gesticulent pas trop, bref, ça fait quand même pas mal de "si"…

Il faut garder à l'esprit qu'au final le réalisateur avec le monteur choisira les prises qui seront dans le film : il ne faut évidemment pas compter sur eux pour sacrifier la meilleure réplique d'un comédien parce que tu n'étais pas au top dans ton mouvement de perche, quoi de plus compréhensible ?