[Problème] Image saccadée

Ce sont des travellings ou des panoramiques ?

Si tu montes du 50P en 25P, alors tu te retrouves avec la définition temporelle du 25P. Et s'il y a des saccades dès le 50P, il est normal qu'elles soient plus accentuées en 25P.

Le débit n'a rien à voir avec la définition temporelle (fluidité du mouvement) sauf, évidemment si le système informatique n'est pas assez puissant et cale à la lecture. C'est la fréquence d'images qui en est responsable.

Dans ton cas, nous sommes en 25P puisque tu baisses cette fréquence. Le 50P peut ne pas être suffisant non plus sur des mouvements angulaires trop rapides.

Pour que les gens te conseillent au mieux, peut-être serait-il judicieux de mettre un morceau de rush qui pose problème en téléchargement.

 

Bon, OK, vu...

Tu cumules trois erreurs, à mon avis.

-La première étant de filmer en 50P puis de redescendre en 25P (à ce sujet Youtube m'annonce du 24P sur ses stats.).

-Ton temps de pose est trop court (à combien est réglée la vitesse de ton obturateur ?) ce qui, sur des mouvements rapides retire tout flou de mouvement et provoque un effet "strob" . Ce qui n'arrange pas les choses.

-Enfin partout où tu peux calmer le mouvement vas-y doucement. Ou alors il faut une prise avec des mouvements partout et à très haute cadence (et captant l'attention) qui masque le défaut. Un des plus beaux exemples de ce type (tourné en 24P) est la séquence du débarquement américain sur les 23 premières minutes du film "Il faut sauver le soldat Ryan". Grandiose, là on ne s'occupe plus des saccades !!

Si tu analyses bien tes images, partout où le déplacement angulaire est moins important (d'où ma question sur les panoramiques) il n'y a pas de saccades. Sur la même image, on peut observer parfois des saccades en premier plan (vitesse angulaire plus rapide) et pas à mesure que l'on s'éloigne (vitesse angulaire moins rapide).

Conclusion : il faut filmer plus lentement (quand c'est possible), conserver le 50P tout au long de la production et l'export, régler ton obturateur comme le font les chef opérateurs ciné, à savoir deux fois la fréquence d'images. Dans ton cas, le 1/100 de seconde en 50P.

Ceci étant, j'avais déjà vu ton film car tu l'as présenté au festival permanent, je crois. Il m'avait intéressé et capter mon attention. Comme pour "le soldat Ryan" je n'avais pas prêter plus d'attention que cela aux saccades. Comme le film de Spielberg...

 

C'est bien. Pourtant sur la scène rapide du travelling vertical j'aurais crû à un temps de pose plus court. Mais comme je ne filme jamais en 50P (toujours en 25P) j'ai dû faire une erreur d'appréciation.

 

Tu n'approches pas la règle des 180°, tu respectes strictement cette règle.

Pour les lecteurs peu familiarisés : autrefois les caméras ciné argentiques utilisaient un obturateur rotatif. Pour déterminer le temps de pose, il fallait régler l'angle d'ouverture de cet obturateur particulier.

Une fois réglé à une valeur donnée, le temps de pose augmentait (ou descendait) toujours dans la même proportion en fonction de la cadence d'image car la rotation variait en suivant cette cadence.

D'autre part, les opérateurs ciné ont déterminé par observation et expérience une sorte de norme qui consiste à régler son temps de pose (appelé parfois abusivement vitesse d'obturation car il s'agit plutôt d'une vitesse de "désobturation"...) sur une vitesse qui soit égale à deux fois la cadence d'image.

Pour ce faire, l'angle d'ouverture à la lumière de notre obturateur rotatif doit être réglé à 180°. D'où le nom de cette fameuse règle des 180 degrés.

Pourquoi pas au-dessus ou en-dessous ?

Au-dessus vous risquez de provoquer des effets ressemblant à des effets stroboscopiques fort désagréables et à des mouvements qui ne vont plus être naturels, tout ceci par manque de flou de mouvement.

Au-dessous, le flou de mouvement risque d'être trop important et cela va nuire à la définition de l'image avec une caméra qui n'est pas parfaitement fixe et/ou un cadre bourré de choses qui bouge.

Donc, notre ami en utilisant un temps de pose de 1/100 de seconde pour une cadence de 50 i/s est bien réglé comme les opérateurs ciné et leur 180° d'ouverture de l'obturateur rotatif. En numérique il n'y a plus d'obturateur rotatif mais les caméras ciné ont conservé ce terme de 180° et proposent toujours ce réglage qui, s'il est choisi par l'opérateur, laissera la machine régler son temps de pose automatiquement. à deux fois la cadence d'image quelque soit cette cadence.

Mais pourquoi donc vouloir à tout prix remettre ce métrage filmé en 50P sur une timeline en 25P. Là tu vas diviser la définition temporelle par deux. Et c'est encore plus important que le temps de pose.

La définition temporelle c'est le nombre d'échantillons capturés d'un mouvement dans un temps donné. Ici 50 par seconde. Et tout le monde aura évidemment compris que plus on a d'échantillons pour décomposer le mouvement plus il parait fluide.

Il faut donc conserver cette cadence de prise de vue jusqu'à la diffusion, ou...accepter les saccades du 25P versus 50P. Ou filmer comme en 25P dès le départ et le 50P ne sert plus à rien sur ce critère.

D'où la première question d'Alcoriza qui avait flairé la chute de l'histoire. Nous avons tellement parlé de tout cela sur le Repaire.