[CommentFaire?] Full range vs legal range sur After

Bonjour,

On utilise After (sous Mac) pour des effets spéciaux d'un film.
Après importation d'un métrage en Prores 422 en niveaux "full range" (de 0 à 108 IRE), le logiciel exporte systématiquement la vidéo en écrêtant tout ce qui est au-delà de 100 IRE.
Comme l'image va passer ensuite en étalonnage, je ne peux pas toucher les niveaux pour les légaliser moi-même.
Je veux donc pouvoir exporter en "full range" pour étalonnage, sans convertir en niveau "legal range" (ou "'broadcast safe", aka 64-960), et sans que les blancs ne soient écrêtés.

J'ai trouvé cela:Adobe After Effects * Color management
Cela décrit le problème mais ça n'aide pas beaucoup.

Sauriez-vous comment faire ? Merci.

A+

 

Ca peut dépendre de ton codec. Tu exportes avec quel codec ?

 

Salut a tous!
Je bosse sur le même projet que Guillaume.
Les plans ont été exportés en Quicktime Apple Prores 422.
Merci de votre réponse.

 

Je pense que c'est un problème au moment de l'export. Dans les codecs Avid par exemple, il y a une option "full range" ou "ITU-R 709"
Etant sur PC, je n'ai pas accès au prores donc je peux pas vérifier.
Essayez avec un autre codec, tel que Animation ou Uncompressed YUV 8bits 4.2.2
Après j'imagine que ce n'est pas possible comme solution vu que vous passez par un logiciel de montage ensuite qui ne pourra certainement pas lire ces codecs en temps réel.

Autre piste, ça ne vient pas du logiciel de montage qui justement les interprete en broadcast.

Parlez en dans le forum de montage par exemple, vous aurez peut être plus de réponses.

 

Est-ce que tu utilises un espace de travail colorimétrique au niveau des paramètres du projet ? Lequel ? Et ta source elle est interprétée avec quel profil ?

 

Je vais quand même essayer en animation comme tu me le conseille viclio. Je vous dirais si ça a fonctionné.

Sequelles, on a essayé sans espace colorimétrique, puis en HDTV Rec 709, mais ça n'a pas permis de régler le problème. Le profil utilisé pour la source est (en HDTV Rec 709) le sRGB IEC61966-2.1.

 

Perso je me mets la faute sur le Pro Res 4:2:2.
Je pense que si tu exportes en Prores 4444 tu n'auras plus de problème.

Un peu plus d'infos ici : The Foundry Forums :: View topic - Video Range vs Full Range on Rec709 Files?

 

Et bien le problème persiste, même en 4444...

 

Alors ca n'a pas l'air de venir du ProRes puisque le 444 est "full range".
Un article de 2009 sur AE et le prores: ProRes 422 colors in After Effects | After Effects region of interest

Tu dis que ton rush d'entrée est en HDTV Rec 709. Du coup je me pose la question de l'utilité (voir même de la manière) de passer en full range, non?

Une piste avec ca: Adobe After Effects * Utility effects

 

Merci pour les réponses.

On a réussi en effet avec ces filtres utilitaires à avoir une image "dans les normes", mais malgré cela on a encore des petites pertes dans les hautes lumières.
D'autre part, comme ces images truquées passent à l'étalonnage en remplacement de plans non truqués, je ne peux pas juste reconformer et copier l'étalonnage dessus car je me suis basé sur des images "full range", il y aura donc un petit ajustement à faire.
C'est donc une solution, mais pas parfaite.

Je crois que le problème vient du fait que la caméra (ou l'enregistreur proRes, un Ki Pro mini) au tournage ont enregistré une image en dehors des normes. Par défaut Resolve a interprété les rushs comme Legal range, mais j'avais des hautes lumières cramées et j'ai du forcer l'interprétation en Full Range. On a donc vraisemblablement des rushs "illégaux" en Full Range en ProRes.
En important dans After, le profil HDTV Rec709 Y'CbCr est "embeeded" dans les rushs, et Nicolas et moi on a essayé à peu près toutes les configurations d'espace de couleurs possibles, sans succès.

Peut-être qu'il serait plus simple que je rende les rushs à truquer en Legal Range via Davinci ?

A++