[Problème] Fonction Dual Chanel Record

En 32 bits il n'y a rien à surveiller... il parait

 

Certes, ... je pense que le VU de L/R peut être la référence à surveiller puisque le monteur va travailler sur ce fichier.
J'ai fait pas mal de tests ...
Effectivement il faut booster pas mal le signal (au moins +30 dB) en post-prod pour taper dans la zone orange (-12dB)
A la base le fichier brut d'enregsitrement est à -30/-40 dB alors que le TRIM sur le ZOOM est déjà à +20dB avec le NTG4+ pour un niveau de source classique (parole).
Par contre pas de bruit, pas de souffle

 

Alors saint kro, pour te situer mon Job, je suis ingé son (preneur de son si tu préfères) sur les plateaux de tournages de cinéma de fiction (courts métrages).
Ce n'est pas du multi-caméras de captation.

Donc je prends le son des acteurs sur le plateau souvent à un seul micro perché (avec mon perchiste), parfois en multi-micros, deuxième perche, cravate HF, micro d'ambiance, ... chacun sur une entrée distincte de l'enregistreur.
Donc je dois gérer les niveaux de chaque entrée suivant l'emplacement du/des micros, le niveau sonore du jeu des acteurs ...
Chaque prise est clapée, pour la synchro des rushes en post-prod, d’ailleurs, comme j'ai compris, le monteur va prendre le fichier L/R pour sa synchro.
QUID des fichiers de chaque micro du F8n-Pro, pour conserver aussi la synchro, qui seront retravaillés ensuite par le monteur/mixeur son.

Jamais de diffusion directe. Dans ce cas je passerai par une table de mix.

Jusqu'à présent je travaillais avec des enregistreurs multivoies, avec contrôle d'entrée sur chaque voie : TASCAM, F8, etc ...d'où l'utilité du DUAL REC avec une voie à 0dB l'autre à -6dB (ou plus) pour s'affranchir des saturations de forte des acteurs.

Je découvre le F8n-Pro et le 32bits FLOATING. ça me change mes habitudes de contrôle des niveaux d'enregistrements.
Et comme j'ai compris, c'est le monteur son qui va ajuster les niveaux sur chaque voie.

Moi je contrôle quoi à la prise de son ?

 

Ok saint ko.

On va pouvoir se comprendre.

Je pense que je ferai le choix d'un fichier par piste + un fichier L/R c'est ce que j'ai pour mes essais, j'ai bien tous ces fichiers, qui sont effectivement assez faibles.
Rec to SD1 Tr1-8+L/R (Mono/Stéréo)

L'idée c'est que le monteur/mixeur son puisse retravailler chaque piste de chaque micro pour la spécialisation, la stéréo, la dynamique, l'équalizage ... etc ...
Il faut donc conserver la synchro de toutes les pistes au montage , même si le monteur ne se sert que de la L/R pour monter. et que toutes les pistes de chaque micro suivent le montage.
( ton exemple A)

Comment est-ce que je fait la synchro image/son sur DavinCi Resolve (au clap, ou au timecode ...) pour avoir toutes les pistes sur la timeline pour que le monteur/mixeur son retrouve toutes les pistes synchronisées après montage.

QUID d'une confo après montage pour retrouver la synchro image/son de toutes les pistes
Exemple B)

Bref qu'est-ce que je gère à la prise de son par rapport à toutes les pistes d'entrée ?

 

Il faut que sur le F8nPro le Timecode soit à la date et à l'heure du jour, de même sur la caméra.
Si tu es Chef Op son ce n'est pas toi qui fourni les rushes synchronisés, c'est le travail du monteur son.
Je te conseille d'envoyer ton mix LR par HF à a caméra. Je fais cela à chaque fois et c'est bien pratique. De plus cela permet au réal qui est au combo d'avoir l'image et le son. Attention à la synchro.

Le reste du travail est bien décrit par saint kro.

 

Bien d'accord Video 92 pour le timecode.

Pour la synchro des rushes, oui, c'est le monteur qui doit synchroniser image/son.
Je lui fournis des fichiers avec le clap et l'identification.
Souvent, avec Davinci, la synchro se fait toute seule avec le son témoin caméra.
Juste q'il faut que la synchro sur la timeline créée aussi les pistes son pour chaque voie micro.

Pour le retour son sur le casque Réal, je l'envoie en filaire car en HF il y a souvent une latence (à tester ... je vais voir).

Certes saint kro est très explicite. Je le remercie

Par contre ce que j'aimerais savoir, c'est : qu'est-ce que je contrôle en niveaux à l'enregistrement ? Sur chaque piste ? Sur L/R ?
Pour le reste oui, tout a été dit. Merci à vous tous

 

Ok, merci pour m'avoir supporter ...

Faudra juste que je prévienne le monteur de bien synchroniser TOUTES les pistes
et surtout le monteur/mixeur son, que les fichiers sont à booster sans craindre de distorsion.

A bientôt

 

Oui, bien sur, c'est là que je donnerais les instruction aux monteurs.
Déjà sur le tournage, quelques infos à la scripte sur les prises bonnes, bruits ambiance, avion, moto ...etc ...