faire un film

Flashback

Le Double-X négative 7222 était réservée aux intérieurs mais on pouvait l'utiliser en extérieurs avec des filtres neutres. Dans les années 60 avec l'arrivée des caméras Eclair-Coutant 16 mm et comme conséquence les tournages reportage à l'épaule avec peu de lumière ou dans l'ambiance, Kodak sortit une pellicule N&B actuellement disparue absolument géniale surtout en négative la Quatre-X, un grain superbe, à l'époque on la poussait fréquemment à 1200 ASA voir plus et en utilisant le caillou 0,95/25 de chez Angénieux on était parfois surex de nuit en ville ! Mais les images aux hautes lumières bavantes combinées avec la structure de grain et la courbe de la pellicule hypersensibilisée dans le rouge avaient du caractère ... pas le genre qui satisfait les mires de définition CST, pour ça il valait mieux la Background-X 40 ASA ... et une série fixe Schneider ou Kern pour les Bolexistes

Sans attendre ces sommets, l' Orwo était bonne en Noir & Blanc, en France c'était une marque plutôt utilisée en pellicule de tirage de copies son coût étant faible ... en prise de vues couleur : très spécial, assez jaune avec des ombres violacées un jour ... le lendemain en fonction du lot ou du labo ça pouvait être chose. La meilleure pellicule inversible couleur 16 mm de l'époque était l'Ektachrome Commercial 7252 25 ASA très définie, douce et nuancée pour pouvoir tirer des copies inversibles ce que ne permettait pas la Kodachrome.... malheureusement cette Ekta n'avait pas de couche anti-abrasion ce qui interdisait l'usage de l'original pour le montage et la projection..

C'était le quart d'heure Nostalgie Sixties... Quant à Aliocha123, pas d'inquiétudes à avoir, il vaut mieux poser des questions, le forum sert à ça et il reste peu de littérature sur le sujet .... Une revue géniale dans les les années 60 : LE CINEMA PRATIQUE, j'ai fourgué tous les miens pour une bouchée de pain à la Foire de Bièvres ...:( Quand tu auras ton stock Orwo 125 ASA (très bien comme sensibilité pour ce que tu veux faire sauf scènes de nuit) et que tu voudras découper tes galettes 122 m sur des flasques 30 m, fais ATTENTION lors du bobinage à ne faire aucune étincelle due à l'électricité statique (c'est très visible dans le noir), cela fait des effluves qui marquent la pellicule .... un coup à planter tout le boulot surtout en animation. Donc y aller mollo sur les manivelles, pas de moquette (poussière), nylon (statique) etc...
Pour ton fondu tu peux le réaliser à la prise de vues soit en fermant le diaph à f.22 si tu tournes avec un diaph assez ouvert pour la prise de vues 2.8 par exemple soit à l'obturateur variable, sur une Bolex à ressort, le RXfader commande l'obturateur variable ouverture et fermeture au noir sur 40 images (tu peux même faire des enchaînés si tu as la manivelle de marche arrière). Les trucages directs en film sont souvent plus magiques qu'au labo ... en post-prod numérique tout est devenu possible mais cela ne surprend plus personne ...