Balladeuse LED

Ca marche, j'en ai utilisé une dans le pare-soleil d'une voiture pour éclairer le conducteur, c'est lumière du jour légèrement froid mais tu peux rattrapper en faisant une balance des blancs. Le seul truc embêtant c'est justement cette température de couleur lumière du jour car pour l'utiliser en tournage nocturne dans ces conditions où l'éclairage urbain donne une forte dominante rouge, il vaut mieux l'entourer dans une feuille de full-CTO et on perd donc de l'intensité lumineuse. Quant à un usage comme minette, si la lumière est douce, la plage d'éclairement est très faible ... et là aussi en intérieur où les sources sont entre 2800° et 4300° (sauf entrée de jour) cet éclairage sans gélatine correctrice sera toujours trop froid et incongru. Vu le faible prix et la consommation réduite, on peut se faisser aller à l'acheter en connaissant ses limitations.

 

Pour déboucher les contre-jours :

Soit tu filmes en extérieur, il y a du soleil, l'idéal est le panneau réflecteur, une de ceux pour pare-brise de voiture argenté d'un côté et blanc de l'autre conviendra très bien si son "grain" est fin ... sinon tu colles sur un carton une couverture de survie avec des pinces à linges. Y aller mollo, l'effet peut être trop violent !
Toujours en extérieur mais pas de soleil, tu t'arranges pour éliminer le ciel du cadre ou au moins l' atténuer avec un filtre dégradé. Tu envoies à la face ... une souce lumieuse lumière du jour ... et c'est là où çà se gâte, en l'absence de source puissante lumière du jour (un HMI = matos pro) c'est râpé si tu n'es pas près et si la lumière est forte.
En intérieur sur fond de fenêtre : NE JAMAIS TOURNER lorsque le soleil éclaire le fond, attendre que ce soit à l'ombre, monter une gélatine neutre sur la fenêtre si possible en combiné full-CTO (orangé-neutre) si tu n'as que des lampes à incandescence pour éclairer en 3200°K à la face....
Ceci pour la théorie des équilibres ... mais comme le boulot c'est le sens de l'adaptation, on décide souvent de ne pas se foutre dans la m.... car le soleil ça tourne (beaucoup de réalisateurs de TV qui font des interviews de 3 heures l'ignorent alors qu'ils ont choisi le cadre contre l'avis de l'équipe ) . Donc un bon pro choisira un décor non susceptible de subir les évolutions de la lumière et du temps... évitant par là de se foutre une équipe à dos ce qui est totalement improductif ... Heureusement je me suis retenu de citer des noms illustres pour épargner une intervention au modérateur

 

Avec la LED on n'éclaire pas, on fait des faces propres pour raccorder à l'ambiance en s'arrangeant pour être à la même température de couleur : le fameux "point dans l'oeil" qui donne de la vie aux regards. Pour se battre avec le soleil, HMI puissants, panneaux réflecteurs, avec des moyens amateurs ou de reportage ce n'est pas toujours possible ... alors fermer les fenêtres ou leur tourner le dos... sinon éviter de les avoir trop présentes dans le cadre. Ne pas oublier que la video et surtout le DV n'aiment pas les grands contrastes. Il y a des matériels modulaires combinés avec d'autres moyens de coupe qui permettent de s'adapter + ou - moins bien à un éventail de situations, la Led et les fluos n'en font pas partie.