[News] α6300 Sony lance-t-il une nouvelle bombe sur le marché bien encombré des DSLR

Salut
Tu as ici un excellent article sur la dynamique:
Exploiter la dynamique de son capteur - Focus Numérique
Un autre pas mal aussi:
Qu'est-ce que la plage dynamique d'un capteur photographique ?

Effectivement à quoi sert une dynamique de 12 stops alors qu 'en 8 bits on est en 8 stops ...On peut se poser la question!
Avec des cam HDG qui filment en Raw et 10 ou 12bits ...ça change.

Mais je pense qu'on peut obtenir une dynamique "trichée" en faisant sortir plus de détails dans les parties sombres et dans les parties surexposées de la même image, quitte à écraser ou fausser l'écart de luminance entre les 2 ....
C'est pas si simple !!

 

Oui André...on récupère tout ce qu'on peut et la relation avec le 8 et 10 bits est bien à propos...(.et je n'ai pas compris la relation qu'il établit avec le Delta et le flare )

J'ai l'impression que son expérience est plus théorique que pratique ...avec des affirmations radicales tirées de je ne sais où... comme on adore

La dynamique ce n'est pas que les hautes ou basses lumières, c'est aussi la richesse ou variété tonale.

Quand à sa dernières question sur le crop factor, elle est une fois encore assez étrange...On voit (à peu près) ce que le capteur va traiter à l'enregistrement, pas ce qui est en dehors de la surface utilisé !?!

Cette réduction est lié surtout aux limites du CPU à traiter une certaine quantité d'infos: en réduisant la surface utile, on allège le CPU (souvent utilisé en 4K ou UHD suivant la fréquence...etc)
Donc soit la partie restante est "inutilisable", soit elle l'est pour d'autres fonctions (sur certains appareils, pour la stabilisation numérique, le Zoom numérique quand ils existent... par exemple)

 

Caraibe, c'est gentil de m'expliquer la dynamique, mais tu n'as pas compris ma question.
Je ne te parle pas d'électronique, de codage informatique ou autres choses qui se passent à partir du capteur, mais de ce qui se passe avant !

Une optique, du fait du flare, ne passera JAMAIS plus de 8 IL (ou EV ou stop si tu préfères).
J'avais ce vieil axiome en tête et je me suis fait rafraichir la mémoire par mes amis Riton et Manu la science :
Dynamique et optique... je n'ai pas tout compris (voire rien du tout !)

Du coup, je repose la question : à quoi bon se prendre la tête avec la surenchère de plage dynamique des marketeux, puisqu'au delà d'une petite marge de sécurité pour les maladroits (mettons trois diaph en haut et deux en bas, plus un pour la cafetière), on n'a pas besoin de plus de 14 (vrais) IL de dynamique. Et si on sait poser, même s'il y a des variations pendant la prise, une dynamique de 12 IL devraient largement suffire.

Et encore faut-il que le sujet ai besoin d'autant de dynamique !
Les Delta L mesurés au spotmètre lorsque je fais de la photo argentique couleur, dont le "capteur" est plus limité en dynamique qu'un très bon capteur électronique, ne dépasse pas souvent 7 IL (ça tombe bien, c'est à peu prêt ce qu'on peut tirer du négatif Portra 160 que j'utilise en photographie).

J'ai en tête par exemple un paysage urbain aux Antilles en plein soleil, bâtiment aux murs blancs sur lesquels on veut garder de la matière (on le place à +3,5IL qui est à peu près la limite de la Portra 160 pour avoir de la matière dans les HL), avec des ombres dans les feuillages des bosquets environnants (à -2,5) et un ciel bleu avec quelques nuages bien blancs (à +4,5, on n'a plus vraiment de matière mais ça passe).
Là où ça va un peu grimper c'est si tu ajoutes un mec bien noir à l'ombre et des reflets sur les vitres ou dans l'eau (je te parle là de choses vécues, photographiées et filmées, avec mesures au spotmètre).

Mais je le répète, il y peut-être des raisons que j'ignore, d'utiliser un capteur à plus de 12 IL de dynamique...

 

Tu peux lire le lien du forum galerie photo et constater, en lisant les articles sur le flare, qu'effectivement et aussi étrange que cela puisse paraitre, une optique ne passe pas plus de 8 IL de dynamique (comme je suis un grand optimiste, je pensais que c'était 9). C'est une limite physique et tu peux faire confiance aux explications d'Emmanuel Bigler et d'Henri Gaud, voire de Bernard Leblanc si tu retrouves ses articles ou ses cours de Vaugirard).

 

Si c'est le cas j'aimerais comprendre comment les constructeurs trouvent 10,11 ou 14IL?
Ils font les tests sans optiques?

 

Maintenant, lors d'un test, il est fort possible de faire encaisser plus de 8 IL à un capteur si on le fait en plusieurs fois !
Si je photographie (ou filme) une charte avec des plages de gris, et que j'opère une variation de l'exposition suffisante, je peux très bien avoir une bonne idée de la dynamique du capteur, même au delà de ce que l'optique me transmet pour une seule image.

 

Et effectivement, avec un appareillage ad hoc, on peut faire des mesures sans optique.

 

Mais pour revenir à l'utilité d'une plage de plus de 8 IL, comme je l'ai rappelé à mes amis photographes, en vidéo ou cinéma il faut aussi tenir compte de la variation d'expo pendant la durée du plan.

Cela nous éloigne un peu du petit APN Sony, mais c'est ma réaction à la pseudo-technicité de ceux qui marchent à fond dans le discours des marketeux.

 

J'avoue ne pas comprendre IL c'est bien la plage de dynamique entre les zones sombres et claires donc comment fait on pour le faire en plusieurs fois?

 

Je ne l'ai jamais fait et je ne maitrise pas assez les outils de mesure lors de la post-prod pour t'indiquer comment faire dans le détail mais le principe me semble évident.

Tu prends une plage de gris.
Elle te donne x valeurs dont tu connais la valeur du palier qui les sépare (ou tu le mesureras avec tes outils de post-prod).
Tu la photographie (ou filme) à - 6, -3, 0, +3 et +6.
Tu vois sur quelles plages le capteur ne fait plus la séparation des zones sombres sur la -6 et des blancs sur la +6.
Tu sors ta calculette.

Tu as bien dépassé la limite physique de la dynamique d'une optique, puisque tu as fait plusieurs prises de vues.

 

IL, c'est Indice de Lumination, aka EV, aka cran de diaph, aka stop.
Indice de lumination — Wikipédia