8 et Super8 sur DV

Je possède 4 caméras DV : en plus de la PD 170, 1 pana NV DX100, Canon XM1 et une Sony VX-1 HI-8 Tri CCD.

J'ai un ami qui va me préter un XL1 zoom 16 je vais voir ce que ça donne.

 

Obtiendrait t-on le même résultat avec le workprinter ????

 

Manu drasko
la difference viendra de la qualité de la caméra, de la lentille et de l'application que tu mettras pour le transfert. je parle du modele avec caméra intégré.
pour l'autre modele, je pense que tu peux avoir le même résultat. sauf que ce workprinter a la parti prejecteur neuve, pour le reste, il y a un condenseur, et c'est ta caméra qui film, alors.... IDEM
@+

 

Manu drasko, un des points intéressants du principe du WorkPrinter est sa cadence lente qui donne plus de temps au compensateur de gain de la caméra pour ajuster les niveaux. Toutefois, c'est en dosant au mieux la puissance de la lampe du projecteur que tu amélioreras le rendu des images, surtout aux transitions fortes. Avec des filtres de densité gris (placés en sortie du projecteur pour une dimension plus faible des filtres), tu peux doser globalement la lumière qui va vers la caméra.

 

Video98
tu doses la lumière globale, le filtre ou la variation de lumière va être compensée par l'ouverture ou la fermeture de l'iris. ça peut amméliorer la teinte et le grain....

ça ne changera rien au problème d'un visage brulé car trop lumineux par rapport au reste de l'image qui est bien exposé. la dynamique du camescope n'est pas aussi grande que celle du super8. c'est pour ça que je ferme de (-1) l'exposition pour tout décaler dans le sombre. et garder l'image en place d'une oréole blanche sur les partie trop lumineuse. puis je retouche avec le logiciel pour éclaircir les sombres sans toucher au trés clair.
scene par scene ou globalement.

@+

 

Ça ne changera pas la dynamique d'enregistrement de la caméra, mais ça va permettre de doser la quantité de lumière provenant du projecteur pour fonctionner dans la meilleure plage de compensation de la caméra, et ça a de l'importance.

 

hum hum .... interessant... parce que moi, je tourne en auto (avant de mettre en manuel)à 5.6 en moyenne, par contre, j'applique le film 1/8 de la caméra...

 

je n'ai pas compris ce que tu voulais dire??

video98
je n'ai pas chercher si ma caméra JVC grand public travaillait mieux avec certaine ouverture due l'iris. le problème en faisant varier la lumière c'est quelle change de teinte.
@+

 

J'ai 3 filtres sur ma caméra, 1 filtre neutre et 2 autres. le 2ème s'ouvre à un diaph de 4.6, mais j'ai ajouter un filtre UV. Et en auto, j'ai une valeur de 5.6...

 

c'est surtout du au changement de la température de la lampe allogène.
@+

 

Bonjour à tous
je suis nouveau sur le forum, mais je vous lit depuis plusieurs jours et je suis impressioné par la qualité des réalisations et des discussions
Malgré tout, je n'ai pas absolument pu tout lire, entre les forums et les sites cités, et j'ai deux questions dont je ne sais pas si vous en avez déja parlé.

Le signal de synchro utilisé par jeanLuc92 est de 25hz, pourquoi ne pas utiliser les pales de l'obturateur pour génerer un signal de 50hz et utiliser les deux synchro trame au lieu de l'une ou l'autre (paire ou impaire), ceci permetrait d'améliorer un peu la régulation et fonctionnerait aussi bien avec des obturateurs a 2 et 3 pales.

La qualité de l'image ne serait t'elle pas meilleure si l'on supprimait la pale (ou les 2 pales dans le cas d'un obturateur 3 pales) de scintillement et si l'on synchronisait la pale d'obturation de changement d'image avec l'intervalle de suppression trame entre 2 images.Les 2 temps de changement d'image (ciné et vidéo) sont a peu près équivalent, un poil plus long pour le cinéma.
Comme l'explique si bien JCGRINI sur son site les pales supplémentaire ont été rajoutées pour améliorer le confort du spectateur donc l'oeil humain, une camera vidéo marche différement et de plus le controle d'iris de celle ci soufflerait un peu.

Bon, j'espère ne pas avoir dit de bétises et j'attends avec impatience des réactions qu'elles quelles soient.

Merci
a bientôt

 

L'intérêt des filtres gris de densité est de ne pas altérer la température de couleur.

 

Pas de problèmes pour aller plus loin, tu peux parfaitement faire des transferts sans pales d'obturation si le projecteur est genlocké sur les top de synchro verticaux de la vidéo (fréquence et phase fixées).
GeGe13 a bien raison quand il te dit que c'est la vidéo qui doit servir de référence puisque c'est elle qui fait l'acquisition, c'est au film de suivre le mouvement.

 

J'ai du mal me faire comprendre
Il est évident que c'est le signal vidéo qui sert de référence.
mais ce que je dit c'est qu'un signal a 50 hz existe aussi dans celui ci (50 trames ou demi images) et donc utiliser le signal de synchro verticale plutôt que le signal 25 hz de trame paire/impaire (ces deux signaux sont présents sur les deux circuit intégrés utilisés par jeanluc92)

 

cad faire la même chose qu'avant mais en doublant la fréquence de reférence et celle fournie par le capteur de vitesse du projecteur ce qui divisera par deux le temps de réaction du régulateur entre autre
de facon générale dans ce genre de montage il faut utiliser la fréquence la plus élevée disponible
malheureusement, il est difficile d'utiliser les tops ligne (15625 hz) car alors il faudrait un capteur de vitesse surdimensionné sur le projecteur