[VotreAvis] Matos de prise de son (Court-Métrage)

Ce Rode Videomic est un micro mono hyper-cardio, il est plus apte à enregistrer une seule source comme une voix qu'un couple XY (deux têtes cardio se croisant à 90°) qui ratisse beaucoup plus large et donc chope plus d'ambiance sans compter le flottement qui peut se produire si on se déplace devant, car la stéréo ça vise à créer un espace.
Dans le livre de Vincent Magnier, on n'aborde peut-être pas les préamplis séparés parce que ceux-ci sont intégrés aux mixettes performantes et chères qu'il utilise. La sensibilité du NTG-2 est correcte mais sur des matériels comme le H4n, plus pêchu c'est toujours ça de pris .... ça évite de bosser à fond de potar.
Une discussion ici avec un lien :Zoom H4n + Rode NTG-2 + Art USB Dual Pre | Le Repaire

 

Ben, le Rode Videomic 4CH017M a beaucoup plus de patate .... ce qui confirme que l'entrée mini-jack offre plus de niveau que les XLR. Dès que tu auras reçu ton VXLR tu brancheras le Videomic sur une prise XLR, le MKE-600 sur l'autre canal du H4n réglé en mode STEREO. Tu fais le même test en séparant le niveau de chaque canal de façon à ce que les pointes de module soient à - 6 dB, tu notes le gain que tu as du remonter pour chaque micro. Tu mets donc le 1/2 LINK sur OFF.

Les deux tests sont sous-modulés, sur le MKE-600, les crêtes ne dépassent pas -27 dB ! Grave vu les conditions !
J'ai fait un test dans tes conditions (en laissant le potar à 50) avec un micro branche sur les XLR (un semi canon AT835b c'est un concurrent du NTG-2), , les pointes de module dépassent à peine le - 24 dB donc c'est évident que tu n'ouvres pas assez ton potar pour obtenir un niveau correct. Compte la distance micro-source à partir de la pastille c'est-à-dire juste à la fin des ouïes du tube d'interférences côté XLR..

Su tu veux continuer comme cela avec le potar à mi-ouverture, il va te falloir un préampli ou/et un micro possédant plus de niveau de sortie ou appliquer certaines recettes que je t'ai déjà donné.

 

En théorie oui car lorsque l'on regarde les caractéristiques du Videomic et celles du MKE-600 le niveau de sortie est à l'avantage de ce dernier.

 

Il faut juste que tu n' hésites pas à monter le niveau du Zoom H4n et à rapprocher le micro de la source pour atteindre un niveau correct, certes un préampli améliorera grandement si tu as suivi le lien donné plus haut : Boost Your Zoom H4n Recordings - chromonaut.ch .
Ici un test qui montre bien l'importance du niveau de sortie entre deux micros : le canon économique T.Bone EM9900 et un Beyer MCE86 : (évidemment ce sont des micros assez différents) et un autre entre des micros au concept beaucoup plus proche l'un de l'autre : un Sennheiser ME66 et un NTG-2 : , sur ce dernier test la directivité et la patate sont nettement à l'avantage du premier ... mais hélas pas le prix !

 

Il y en a un bon chez Sounddevice mais pas au même prix : MM-1 Portable Mic Preamp with Headphone Monitor - Sound Devices, LLC | Audio Production Products , un de mes potes sondier se l'ait payé pour des reportages de terrain où il faut crapahuter et épargner sa grosse mixette-enregistreuse 788-T de la même marque . Les deux cités ART et Triton sont intéressants pour le prix, le premier pour les deux entrées mais il est encombrant, le second est invisible vu sa petite taille et sa fixation directe sur le micro ou le Zoom.
On m'a filé il y a quelques années un vieux préampli Shure FP-11, très efficace vu son âge mais il change un peu la couleur du son ... pas grave pour ce que je fais et ça se corrige facilement . En haut à gauche sur la photo . http://www.repaire.net/forums/attachments/zooms-kodak-shure-jpg.25549/

J'avais déjà parlé de ce micro AT875 sur une des deux discussions ouvertes, de sa petite taille et son bon niveau de sortie ... Quant à l' AT897 cité plus haut il est un peu moins pêchu que le NTG-2 ... du niveau de mon AT835b

Oublier le NTG-2, opter pour un ME66 .... j' avais déjà parlé de tout cela sur les deux discussions. Lorsque je suis parti il y a quelques années pour des docs dans les Balkans ou au Moyen-Orient, je n'ai pas pris mon NTG-2, j'ai demandé à chaque fois à la prod de me filer un ME64 et un ME66 pour la PD170 ou même un Sony ECM-672.

Solution que j'avais déjà citée, mon DR-60d Mk II (avec les barres rouges) possède des préamplis légèrement améliorés par rapport à la première version testée (celui d'un pote). Ce n'est pas encore du matos pro mais c'est très correct

Sur le H4n .... j'ai déjà parlé de ces solutions : le transfo d'impédance A96F sur l'entrée mini-jack ou l' A85F (ou celui avec câble souple de chez Audix que j'ai aussi) sur la prise TRS (centre de la combo XLR), mais il faut des micros à pile.

Comme quoi ce qui circule et se transmet sur le Web à propos du couple magique H4n/NTG-2 ne résiste pas au terrain dès que l'on est un peu exigeant ...faut essayer et faire suffisamment gaffe aux légendes pour ne pas avoir de regrets ... C'est ce que j'avais dit (comme beaucoup d'autres choses ...) sur l'autre discussion : "J'ai un NTG-2 et un Zoom H4n, je n'ai pas ces problèmes mais je m'en sers très rarement ensemble.... ce n'est pas une config que j'affectionne"

[Problème] - Zoom H4N + Rode NTG-2 | Le Repaire

 

Les deux solutions possibles :
- soit entrer sur la prise mini-jack avec un câble adaptateur désymétriseur XLR > 3,5 mm comme le Sennheiser KA-600 (ou un autre classique) soit un modèle à transfo comme le Shure A96f que j'utilise depuis des années et qui surtout si on l'a recâblé en fonction de l'impédance du micro offre plus de gain : A96F Camcorder Interface | Shure Americas , c'en est même impressionnant car je peux alors utiliser un micro dynamique sur le H4n alors que c'est impensable sur les XLR. Autre manip qui offre du gain, entrer sur la prise jack TRS 6,35 mm (1/4") au centre des XLR avec un adaptateur d'impédance Shure A85F ou Audix T50k, Audix T50k , j'ai les deux et j'ai fait des essais, le gain est évident ... enfin pour un truc passif (non alimenté). Cela dit vu le prix du Shure A96F ça revient presque aussi cher que de se fendre de l' ART ou du Fethead qui offrent plus de gain et de possibilités. Quand j'aurais du pognon, je m'offrirai peut-être un Fethead qui a l'air super pratique et qui permet quand même de gratter une vingtaine de dB soit plus du double d'un module passif ce qui n'est pas rien et ceci pour le même encombrement, avantage ; on peut l'utiliser par la suite sur n'importe quel enregistreur ou caméra pourvu qu'ils disposent d'une alim fantôme et ça ne prend pas de place. Ca permettrait à ton H4n de durer ... mais comme tu as de bons résultats avec le Rode Videomic est ce que ça vaut le coup de changer une combinaison déjà gagnante ?

Quant à l' ART tu peux l'utiliser en carte son externe sur un PC mais tu peux faire ça aussi avec le H4n.

Ma combine gagnante (enfin supposée car je n'ai qu'un seul des éléments de la chaîne) si j'avais à partir de zéro pour ce que je fais, ça serait DR-60d MkII + Fethead + un AT875R et ses 31 mV de sortie

 

Et c'est bien là l'essentiel, faire beaucoup avec peu ....