Apple prores raw sur DaVinci Resolve

Bonjour à tous,

Dans le cadre du montage d'un court métrage, je travaille sur DaVinci Resolve, cependant certains de mes fichiers sont en apple prores raw, non prit en charge par le logiciels si j'ai bien compris, auriez vous une solution pour transcoder ces fichier en .mov ?

pour l'instant il m'est impossible de travailler sur le projet et passer sur première me demanderait trop de temps d'apprentissage.

Merci à vous

SNATCH

 

première question :
quel type de PC ?

Macintel ?
mac M1 ?
PC Win 10 ?

une discussion récente sur le même problème vient d'avoir lieu

la page Apple:
Produits certifiés Apple ProRes et ProRes RAW - Assistance Apple (FR)

da vinci Resolve n'y figure pas .

Apple et blackmagic ont eu un parcours commun avec par exemple , les cartes vidéo externes pour macintel

Blackmagic a sorti très rapidement une version M1 de Resolve Studio

Il semble qu'il y ait des soucis actuellement sur Apple RPores RAW et Blackmagic

Accompagner Apple ne dure que quand Apple y trouve de l'intérêt et peut s''arrêter du jour au lendemain

 

Je suis actuellement sur MacBook Pro M1

J'avais effectivement cru comprendre que les deux ne fonctionnaient pas ensemble aux sujet des codecs vidéos, mais auriez vu une solution pour transcoder mes fichiers ?

 

Les rushs sont issus de quel appareil ? Le fabricant ne fournit-il pas un outil de débayerisation ?

Resolve ne supporte pas le Prores RAW. Pour travailler avec Resolve, il te faut travailler sur des fichiers image (débayerisés). Or il faut idéalement développer chaque rush spécifiquement. Et au final, tu perdras évidemment tout l'intérêt d'avoir tourné en RAW (Il n'y a aucun intérêt à capturer en Prores RAW pour monter sur Resolve).

Pour travailler nativement en Prores RAW, il vaut mieux le faire avec Final Cut Pro ou Premiere Pro.

Si tu dois absolument utiliser Resolve, tu peux demander à quelqu'un ayant par exemple une version récente d'Adobe Media Encoder de les debayeriser en lot pour toi, mais le résultat sera hasardeux et tu perdras tout l'intérêt du RAW.

 

Il faut donc utiliser Final Cut puisque l'on est sur mac ...mais on ne transcode pas du raw c'est sûr

 

Merci pour toutes ces informations,
effectivement le fait de tourner en raw aurait apporté un plus value, mais mon chef op ne m'a malheureusement pas transmis cette information, la joie des petites surprises au montage...

 

Tu as cependant et de façon provisoire la possibilité de télécharger FCP X à l’essai pendant 90 jours.
Ce faisant tu auras la possibilité de ´dérawtiser’ tes rushes puis de les transcoder dans une qualité de ProRes la meilleure possible (4444 XQ) et tu ne perdraS rien qualitativement.
Il te suffira ensuite de récupérer les rushes transcodés pour ton montage dans DVR.

 

Le tout est de savoir si cette petite surprise va se reproduire ou pas.

Si oui et que tu souhaites absolument travailler sur DaVinci Resolve, tu investies dans Assimilate et tu transcodes en prores 4444 HQX ou autres. C'est $299 (licence définitive)

Si c'est pour une fois tu prends une licence pour un mois $19 ou (?) : à vérifier le minimum de souscription car je ne le connais pas (1 mois, 2 ou + x mois).

 

Pourquoi ?

 

Se reporter aux derniers messages de Liquid Pro.

 

parce que tout l'interet du RAW, c'est que c'est... du Raw.
Si tu figes l'image dans un developpement quelconque, tu ne peux plus revenir en arriere.
tu determines un codec, un espace couleur , un gamma etc... tout ce qu'on veut justement eviter avec le raw.
Alors bon c'est du pinaillage parce qu'effectivement si tu convertis en rec 2100 (voir en Rec.709) 12 bits 4:4:4, il y a peu de chance que tu le regrettes ensuite.

 

Hum...la on est mal

 

Hello

La bonne réponse, sans fard : celle de JLB21

 

Bonjour, petite parenthèse pour rappel, le prores raw est le concurrent direct du Braw propriétaire de Blackmagic design, les 2 datant de la même période.

Le chef op aurait dû le savoir, outre déconseiller un tournage en raw sur un court-métrage (surtout apparemment de débutant).

Pas grave, c'est le métier qui entre mais un réa doit d'abord être capable d'échanger avec ses techniciens (autant qu'avec ses comédien(ne)s !). La carte blanche n'est valable que sur confiance acquise et certaine.