Filmer pour l' Histoire ...

Retrouver ses jeunes années époque "Tueurs nés" (1994) très (trop) clip . Cela dit je ne me mêle pas du fond, sinon certains films militants seraient des trucs sectaires irregardables sauf par leurs "abonnés déjà convaincus". Mon interrogation d'origine se limite à la forme et je pense que ce réalisateur plus que reconnu et estimable s'est fourvoyé sur celle-ci qu'il a abandonnée avec des consignes vagues aux techniciens et là la sauce n'a pas pris parce que l'environnement avec dorures et marbres ne se prête pas au style punk... j'aurais préféré qu'il se positionne dans la lignée du cinéma documentaire américain & progressiste, à la Drew, Leacock, Pennebaker, Maysles etc ... qui traversent bien le temps avec leurs 16 mm 1:37 N&B.
Peut-être que réalisateur de fiction et documentariste, ben ce n'est pas le même métier et que ça se ressent à l'arrivée quelque soit le talent, la culture, le sens artistique du maître d'œuvre. Ca réussit parfois : Wenders, Herzog, Schroeder
A quand une équipe russe dirigée par Pavel Lounguine (au hasard) chez Trump ?

 

Une autre hypothèse pour que ce soit super-découpé, pour ne pas casser le rythme, il fallait raccourcir au montage les temps de traduction trop longs. C'est pour cela que lorsque je me trouvais dans ces conditions là, je prenais deux ou trois caméras mais je m'arrangeais pour les plans soient de la même famille même avec 3 modèles très différents dans la même marque par exemple en DV Sony DSR450, 570, 200, PD100, 150 ou 170, PC330 ou 350. Dans tous les cas stabilité, réglages manuels, les gros plans réservés pour la moins performante ... sur ce plan certaines DV bas de gamme se révélaient surprenantes en particulier en 16/9 où elles égalaient voire dépassaient en définition celles de la classe immédiatement supérieure (à condition d'éclairer pour compenser leurs faiblesses en basse lumière).

Edit : je suis en train de visionner la troisième partie qui me semble beaucoup moins secouée sauf à quelques rares instants. Beaucoup plus supportable car mieux maîtrisé à la prise de vue et ébavuré au montage, le docu que je trouve par ailleurs excellent y gagne en confort de lisibilité, on est beaucoup moins dérangé. Je prépare pour ceux que ça intéresserait, des copies d'écran avec le matos et le dispositif. utilisé comme l'a déjà fait AQW333.
La caméra d'épaule broadcast que l'on voit sur pied est si j'en crois l'inscription en cyrillique de la bonnette est celle de la Présidence.


Pour le dispositif Stone il semblerait que ce soit deux Canon C300 et deux DSLR Canon (5D ?) dont l'un au moins équipé d'une focale fixe. En définition ils ne font pas le poids avec les C300, ça saute aux yeux dans les raccords directs.

 

Peut-être time-code envoyé en HF, il m'a semblé voir à un moment un récepteur sur un des DSLR qui passe brièvement devant une C300 qui elle "tenait le plan"... pas très pro (dans mon optique, si j'ose dire ), dans ce cas là on passe derrière mais il semble que ce soit sur un signe du réalisateur coincé avec le président dans le chambranle d'une porte ... Pour les optiques Canon ce n'est pas facile à voir, vraisemblable pour une des C300, la logique voudrait que tout le monde soit équipé dans la marque de façon à ce que ce soit raccordable au plus facile ...

Edit : non, ce que j'avais pris pour un récepteur HF est un générateur de time-code (visible plus bas dans l'épisode N° 4)

 

1 : Canon 5D


2 : C300 + micro semi-canon


3 : 2 x C300


4 : C300


5 : C300


6 : C300 sur Easyrig


7 : bonnette Cinela, Canon 5D sur table


8 : objectif Canon Cine Prime sur Canon 5D


9 : Canon 5D ?


10 : Rode Videomic Pro sur 5D + zoom Canon 70-200 ? (en bas)


Voilà une première cuvée pour le dispositif adopté et pour identifier le matériel !

 

11 : minette Led ?


12 : C300 + bean-bag (à gauche)


13 : C300


14 : Canon XC10 ou 15 ? + time-code Ambient


15 : Canon C300 + big bean-bag