quel matériel choisir? Sujet concours

Tout à fait, en France le DVcam est plus répandu que le DVCpro25 mais de qualité équivalente, mais le DVCPro50 est meilleur ... le DVCPro100 c'est de DVCProHD .

T'as le choix, le format en poupe dans cette catégorie institutionnel etc... c'est le XDcam des EX1 mais il y en a d'autres. Tu peux aussi faire un choix universel multi-format avec le système P2 de chez Panasonic. Nombreux sont ceux qui tournent en HDV. Si tu veux filer un début d'infarctus à ton prod, tu annonces d'emblée HDcam et on peut faire encore pire ...

C'est une valeur sûre, mais si on te dit DVcam, tu prends une DSR450WSP d'épaule, dans ce format il n'y a pas mieux question définition, ergonomie et sensibilité.

Oui et Final Cut, ça a la cote chez les pros mais ça ne veut pas dire que les autres soient mauvais

C'est la valise JT classique mais si je devais choisir mon matos, je prendrais un HMI Jokerbug400 + Chimera, une valise Dedolight, deux DP-light parapluie (flûte, il y a des loueurs qui vont me reconnaître, fini l'anonymat !), avec ça tu fais tout ou presque.

cravate HF : AudioLimited les plus répandus en pro mais maintenant il y a les nouveaux Microns, Sennheiser. Les têtes sont des Tram, Sanken, DPA.
Les autres micros : Schoeps série CMC5 et 6, Neumann KM et KMR, Sennheiser MKH416/50/60/70

 

Tout passera par une discussion avec tes prods, voir ce qu'ils offrent comme infrastructure et ce qu'ils veulent obtenir au final. Si c'est Web et DVD, tu peux parfaitement filmer en SD.
Tu peux aussi tourner en HD et faire la suite des opérations en SD.

Oui, en HDcam il faut posséder la chaîne, lecteur etc ... ce n'est pas le genre de truc que tu gères avec ta caméra branchée à l'ordi.

 

Pas forcément, un micro main HF à l'image peut être la meilleure solution pour s'isoler du bruit ambiant. Quant à la caméra main ou épaule, c'est à voir, si vous rappliquez en cata en scooter sur le coup, une PD170, une Z5 ou une HPX171 est bien adaptée.

En reportage, la meilleure solution c'est celle qui utilise le moins de temps qui est la plus efficace. Il s'agit de ramener un maximum de plans (et donc d'informations) de la même famille pour le montage. Donc on s'adapte à la lumière en évitant les sources qui gênent, en utilisant une source d'appoint qui permet au sujet de s'intégrer dans l'ambiance : raccord en température de couleur, en exposition. On n'éclaire pas, on nettoie en rendant propre le visage. Bref on s'adapte, pas de recettes toutes faites vu que les situations peuvent être très différentes.

Cameraman, sondier, journaliste, je ne vois que trois personnes. C'est déjà de nos jours une configuration "Luxe", les newsmen de LCI, I-télé etc ... sont seuls. Mais trois personnes c'est une garantie de qualité et de sécurité ... quand l'équipe s'entend bien, est habituée à travailler ensemble ou du moins selon les mêmes normes. Ne jamais oublier que "garer la bagnole, c'est la moitié du sujet de fait !"

Simple interview, une caméra avec journaliste en amorce, on change de valeur de plan sur les questions. Toujours penser au décor qui contient des informations de lieu, sur le sujet etc ... L'incruste, oui plutôt qu'un décor nul mais faut avoir le temps de la réaliser, de préparer les documents qui vont être incrustés.

Deux caméras c'est évidemment mieux ...

- pour un direct un mélangeur. C'est valable aussi pour limiter les opérations de montage.
- S'il y a montage, s'il faut raccourcir, plus simple (mais plus long) avec deux caméras.