correction colorimetrie multicam

recette à l'ancienne

Il faut travailler en manuel sur toutes les caméras, tu les installes les unes à côté des autres pour les tests, tu prends un moniteur que tu étalonnes sur une source sûre, sans bouger ses réglages tu le passes d'une caméra à l'autre et tu joues sur ceux de chaque caméra sachant que c'est vraisemblablement la PD150 qui offre le moins de possibilités, il faut donc partir d'elle et aligner les deux FX1000. L'idéal est un moniteur pro genre les Sony PVM possédant deux entrées composites A et B, tu bascules de l'une sur l'autre. on en trouve sur Ebay pour pas cher mais attention tous ne sont pas 16/9. C'est la solution que j'ai toujours utilisé à ma période active ou encore maintenant pour aligner au plus près des caméras différentes. Forums du Repaire . Tu peux aussi tricher légèrement sur la balance des blancs en présentant des "blancs" plus ou moins chauds ou froids devant la caméra à faire bouger. Cela dit il devrait y avoir des solutions de contrôle avec un ordi portable et un soft qui va bien mais faute de matos je n'ai pas essayé.

 

Oui mais ça ne suffira peut-être pas, il faut appliquer la recette complète, je ne dis pas que ça sera du 100% identique pour les écarts entre caméras, mais ils seront plus faciles à gérer en post prod.

 

Pas cher c'est en dessous de 150 €, ce genre de truc ne peut guère servir qu'en tournage mais attention il faut vérifier s'ils ont deux entrées A et B et un commutateur en facade, d'autre part, ils ne disposent pas tous du16/9. J'en ai payé un PVM9220 35 € par exemple.
Etant donné que sur les BNC de ces vieux moniteurs tu n'entres que du composite, tu ne peux guère les utiliser que pour avoir un témoin de tournage en SD et aligner les deux caméras l'une sur l'autre. A défaut tu peux utiliser une téloche, privilégier alors une liaison en S-video plutôt qu'en composite et changer le câble côté caméra mais c'est moins pratique qu'avec un A et B où tu commutes instantanément, pratique pour aligner les bécanes.

 

et encore tricher la balance des blancs ou sur les presets en température de couleur joue sur l'ensemble, c'est pifométrique lorsque l'on fait un A et B sur le même moniteur. Avec des caméras identiques et possédant des réglages internes évolués on y arrive plus facilement mais avec une PD150 on ne va pas loin. On rend la chose acceptable à l'oeil sur l'essentiel, teint des personnages, couleur des vêtements mais il y aura du fignolage en post-prod pour que les plans soient réellement de la même famille. L'exposition joue aussi, pas question que le même personnage sorte de la Santé dans un plan et qu'il s'en soit refait une au ClubMed dans le raccord. Sur les tournages à plusieurs caméras pro il y a un ingénieur de la vision qui prend la main sur les caméras depuis la régie grâce à des voies et aux moyens de contrôle. En reportage, on part avec des bécanes préréglées et alignées par la maintenance ... pour les autres cas, on bricole sur le terrain avec les visus dont on dispose mais en gardant toujours la même référence c'est à dire le même moniteur.
Quant au soft, oui il y a un truc chez Adobe mais j'ai oublié le nom et faut que les caméras permettent de jouer.

 

Dans le cas présent oui, il y avait eu une fiche il y a un ou deux ans sur ce soft dans les fiches du Repaire mais je ne me souviens plus parce que je n'ai pas eu à l'utiliser (et de toutes façons avec quoi ? ... et je suis un adepte du gratos honnête ) . Mais je trouvais le principe intéressant, c'était un produit Adobe le signal était analysé en sortie de Firewire (oscillo, vecteurscope etc ...) .... trop beau pour mes configs sauvées des poubelles de la consommation mais il y avait de quoi bosser.
P.S. : j'ai retrouvé, c'est là : Utiliser OnLocation CS3 sur un tournage institutionnel . Voir également SeriousMagic DVrack .... Pas encore gâteux ....

 

Regarde ce qui correspond aux Sony PVM en 9 pouces, il y a plusieurs références, c'est ce que l'on avait régulièrement en tournage. C'est du vieux matos donc gaffe au prix !