conseils avant achat pour atelier vidéo dans collège

Il va falloir tirer 20 m de câble XLR et utiliser juste le câble désymétriseur à l'arrivée sur la caméra. Exit le dynamique Sennheiser E835 et le micro-caméra déporté (connectique jack) pour cette application. Tout dépend de la captation ... à un seul micro pas évident s'il y a des déplacements d'acteurs, de la musique ... le mieux serait d'utiliser une mini-console avec trois ou quatre micros et d'envoyer la sortie (en niveau micro) sur la caméra. Si vous gardez l'option 1 seul mic : un cardio à électret alimenté par pile centre scène ou en douche, un PZM peut faire également l'affaire dans certains cas.

 

Pour les Boost PLL 32, j'ai regardé sur le Net, ce sont des HF main à réception diversity (bande UHF 800 mhz) et à 32 canaux ... C'est plutôt mieux que ce à quoi nous avait habitué la marque avec ses produits grand public ... reste à savoir comment ils se comporteront sur le terrain. Ce sont des micros que vous pouvez utiliser comme le Sennheiser E835 c'est-à-dire pour de la sono, du chant (soliste), des débats, des interviews ... ce genre de micro doit être tenu à des distances entre 5 et 25 cms des lèvres .... donc ça peut effectivement vous rendre service.
Pour la préférence cardio électret ou PZM (à électret également) ça dépend des situations ... sur une scène le PZM ramassera les bruits de pied, de déplacement mais mettra théoriquement tout le monde au "même poids" avec une présence équilibrée, l'autre soluce : un seul cardio centre scène sur perchette, si les acteurs jouent en limite de lobe ça risque de ne pas être terrible; ça sera vraisemblablement mieux en douche. Un cardio à tout faire c'est l' Audiotechnica ATM33b ou sa nouvelle version, j'en ai un qui est très correct, si vous voulez faire des économies vous pouvez l'utiliser comme micro-main à la place du Sennheiser E835 (attention il est beaucoup plus sensible) et à condition de le monter dans une petite suspension. Gaffe aux pops si vous l'utilisez de très près.
Pour les PZM à pile, personnellement je n'ai qu'un vieux Realistic (licence Crown) omni, l'autre nettement plus performant est un Audiotechnica ne fonctionnant qu'alimenté en fantôme, il existe des matériels plus sérieux que ce Realistic objet de musée, chez Shure, AKG, Audiotechnica, Crown, Sennheiser dont je n'ai pas les références ... en classe éco chez T-Bone : le GZ400 à pile, je crois me souvenir que Jerome_HC1 en avait un, il n'est pas cher comme tout le matos de la marque mais je crois avoir lu de belles vacheries sur lui.

 

Je me suis gourré de lettre suffixe c'est effectivement l'ATM33a. Il est en XLR avec alimentation par pile ou fantôme ... aucun problème. Deux micros comme ceux ci, sur perchette chacun au 1/3 de la scène, ça devrait faire l'affaire. Tu pourrais même faire de la stéréo en grand AB (ou autre XY, ORTF) mais il te faudra acheminer les deux signaux à la même caméra depuis chaque micro.
Si tu veux envoyer le même son sur les deux caméras il te faudra aussi un splitter mais tu peux te contenter de recaler au montage les images de l'une sur l'autre. et n'utiliser le son des micros intégrés de la caméra non équipée qu'en son témoin. Un clap ou un signal commun (flash etc ...) arrange les choses pour retrouver la synchro.
Tu peux acheter une mini-console 2 à 4 entrées pour 60 à 130 euros il y en a chez Behringer, Phonics, Yamaha, Alto, Behringer, Tapco, Soundcraft etc ... souvent elles fournissent l'alim fantôme mais elles se branchent sur secteur. Tu peux peut-être t'en faire prêter une par ta généreuse mairie, s'ils ont 2 HF main ils devraient avoir ce qu'il faut à mettre au bout des récepteurs ... Les mixettes autonomes coûtent plus cher et en stéréo économique je ne vois que la Rolls MX54S qui doit faire pas loin des 200 euros...
Autre solution qui convient toujours aux caméras jack, les désymétriseurs genre Beachtek ou IM2 : tu tires deux câbles XLR de 20 m jusqu'à la Beachtek qui est fixée à la caméra. Solution simple que l'on peut utiliser en mobile pour de multiples applications : interviews, débats. Les contrôles (niveau, choix d'entrées micro ou ligne) sur les modèles les moins chers sont basiques mais autant plus faciles à gérer, par contre si tu as un spécialiste dans ton équipe il va être frustré.
L'AT835b c'est un semi-canon que j'utilise aussi, l'autre je ne connais pas. Ce n'est pas universel comme usage.

 

La Rolls est une mixette stéréo, les autres non (voir plus bas). Avec les IM2/Beachtek/Studio1/Glensound/JuicedLink etc ... vous utilisez les deux canaux de la caméra ce qui est beaucoup plus intéressant dans TOUTES les circonstances que d'en utiliser qu'un seul, ce qui serait le cas avec le câble Shure A96F. Deux canaux = 2 sources en permanence = son plus riche, canaux séparés = possibilité de faire un mélange équilibré au mix. Vous pouvez moyennant câblages adaptés et gestion du son en conséquence faire de même avec la Rolls, mais c'est plus complexe. En gros on peut dire qu'elle nécessite un preneur de son pour la gérer, les autres systèmes Beachtek & Cie fixés sur/sous la cam se démerdent seuls surtout les modèles haut-de-gamme qui disposent de limiteurs.

C'est exactement la même chose comme principe, l'IM2 est française, l'autre canadienne ce ne sont pas des mixettes mais des désymétriseurs à deux entrées XLR et une sortie sur jack stéréo. Toutes conviennent ... pour ma part j'utilise la DXA2S lorsque j'ai à équiper au son des caméras amateur. Cette version basique ne dispose pas d'alim fantôme (pas trop grave, l'ATM33 fonctionne sur pile) mais uniquement de switchs micro-ligne et de potars de niveau. C'est suffisant la plupart du temps surtout devant votre HC1000 qui dispose de niveaux audio manuels qui auront le dernier mot.

Oui c'est ce que j'ai dit dans un des posts précédents mais il est beaucoup plus bruyant à la main, tenez le au bout d'une mini-perchette suspendue ou carrément par la suspension. La Manfrotto est très économique et une suspension genre la Superlux HN32 ou celles de T-Bone conviennent même si c'est loin d'être de la Rycote ou de la Cinela.

 

Le Shure A96 est un désymétriseur tranfo : une seule entrée (XLR 3 broches donc 1 seule source entrante) qui sort sur un jack stéréo câblé de façon à ce que cette même source soit enregistrée chacun des deux canaux. Une Beachtek ou autre ce sont deux sources qui se retrouvent chacune séparément sur le canal qui leur est attribué par le câblage du jack stéréo.. De plus chaque canal permettant de recevoir soit une source en niveau micro, soit une source en niveau ligne, plusieurs combinaisons sont possibles : 2 micros ou 2 lignes ou 1 micro et 1 ligne. Ca permet d'aborder de nombreux cas en tournage.

Le DXA2S : Très simple, peu d'apprentissage, peu d'erreurs possibles ... mais c'est bien d'apprendre aussi ! Cela dit la Rolls n'est pas aussi complexe que des mixettes stéréo pro.

 

Pas de problèmes en XLR, il faut une rallonge XLR femelle (côté micro) XLR mâle - que vous brancherez sur la Shure A96F. Pour une interview pas besoin de plus de 3 m de câble et le A96F fait déjà plus de 60 cms

Je connais bien le Sennheiser E835 dont je possède deux exemplaires ... l'autre c'est également un dynamique mais jamais pratiqué, c'était juste une alternative très économique. S'il ne vous satisfait pas vous pourrez le renvoyer.

 

mieux vaut avoir des rallonges XLR de différentes longueurs que l'on met bout a bout en cas de besoin : 1 de 10 m, 2 de 5 m c'est mieux qu'une de 20 m. Avec une grande longueur de câble un micro qui au départ ait un peu de patate est conseillé. Avec les rallonges il faut penser aux accidents et les sécuriser, éventuellement utiliser les HF que l'on vous prête pour les interviews à distance.