Où va la pellicule une fois pleine?

Salut , les films de cinéma doivent être transférés en video pour passage à la télévision . les appareils qui réalisent cette conversion s'appellent des télécinémas, matériels professionnels dont le prix est directement en rapport avec la qualité qu'il faut obtenir cad élevé . de plus , les exigences actuelles de la télévision ou la HD se développe très vite font que le transfert doit s'effectuer sur des formats video HD . Il y en a plusieurs ( HD CAM , HD CAM SR , DVC PRO HD , BETA NUM etc ...) les films de cinema récents en 35 mm offrent une qualité d'image tellement élevée qu'il est très difficile de les copier en video sans pertes.

 

Non le négatif original qui est "passé" dans la caméra ne sert qu'à tirer des copies ... et je simplifie car il existe les internégatifs et de nombreuses étapes intermédiaires ... c'est une toute autre exploitation que la video. Toutefois les techniques argentiques et numériques se combinent ... voir plus bas.

Comme toute technologie, les pellicules évoluent aussi sinon on tournerait encore en orthochromatique ... Kodak vient de sortir la Vision 3 qui encaisse des intervalles impensables en video (du moins aujourd'hui !), les sensibilités, rendus chromatiques, finesse de grain etc ... la chimie moderne est passée par là. Les caméras film c'est pareil, rien à voir si ce n'est le format le plus courant (35 mm) entre les caméras à manivelle des années 1920 et celles de 2009, tout a été amélioré : stabilité de l'image, définition et chromatisme des optiques etc... etc ...

Il n'y a pas que la netteté pour faire une belle image ... et techniquement le 35 mm avec les émulsions, caméras, objectifs actuels a encore son mot à dire. Quant au transfert, il s'effectue maintenant par scanning du négatif en 2 et 4 K. Voir par exemple les acrobaties de restauration du film "Lola Montès" de Max Ophüls : Lola Montès enfin restauré , pour récupérer tout le potentiel de l'original de tournage. Les projections actuelles en salle sont donc meilleures qu'à l'époque lors de la sortie du film.

 

La différence 16 mm > 35 mm , c'est la largeur de la pellicule (surface sensible) ce qui autorise une plus grande surface d'impression en gros 7 x 11 mm en 16 mm, 18 x 24 mm en 35 mm ... une comparaison logique avec la dimension des capteurs en video ou les moyens et grands formats en photo ... Je ne vais pas développer sur les autres formats, toutefois le Super 16, un format large en utilisant de la pellicule 16 mono-perfo permettait de gagner de la surface d'image en largeur et donc de la qualité. Il était possible aussi de gonfler l'original par tirage sur 35 mm pour l'exploitation ce qui entraînait des coûts moins importants au tournage : matériels légers, pellicule ... des longs-métrages ont été ainsi tournés avec une excellente qualité d'image malgré les faiblesses du format : "Meurtres dans un jardin anglais" de Peter Greenaway par exemple.
Le 16 mm standard a été longtemps utilisé par les télévisions en reportage avant l'arrivée massive de la video analogique légère fin années 70, début années 1980.... avant cette époque pour la plupart des magazines et des news était utilisé le film inversible (image positive directe contrairement au négatif qui nécessite un tirage sur film positif), cet original était coupé et collé au montage et diffusé à l'antenne via un télécinéma. La pellicule négative ne servait guère que pour les docus et les fictions. Des chaînes ont conservé plus longtemps le film : la RTBF ("Strip-tease" inversible), la BBC (les docs en néga), TF-1 la série 'Histoires Naturelles" tournée en 16 mm négatif, "Cinéma-Cinémas" (France2) en 16 inversible, "Océaniques" (France3, la Sept) en négatif, ARTE "Architectures" (Super16 négatif).. Si on ne tourne plus guère en 16 mm standard, le Super-16 a duré en documentaire (BBC, Channel Four), en fiction (télé-films) mais se trouve de plus en plus souvent remplacé par le HDcam video. La chaîne film en 16 négatif est identique en gros à la chaîne 35 mm (qui n'utilise que la négative), impression de la pellicule avec la caméra, développement dans des bains "négatifs", tirage positif ... mais cette dernière opération est remplacée depuis une dizaine d'années par un télécinéma du négatif ou mieux un scanning de celui-ci. En sortent des fichiers video informatiques que l'on monte avec les mêmes matériels que pour le montage video (AVID). Autrefois on utilisait des copies positives dites "copies travail" sur des tables de montage en 16 mm : Atlas, plus rarement Steenbeck, Intercine, CTM, en 35 mm Moritone, Steenbeck, Intercine etc ... Puis le négatif est conformé c'est à dire recoupé et collé en fonction du montage "copie travail", étalonné, les trucages effectués et enfin tiré sur pellicule pour l'exploitation. Le support film ne sert donc plus que pour la prise de vues et pour la diffusion en salle. Dans la réalité actuelle interviennent d'autres étapes qui visent à préserver le négatif original, la réalisation des trucages .... etc ...
J'ai simplifié pour ne garder les principes sans trop alourdir par des détails ... et en faisant totalement l'impasse sur le son.
Quant à l'avenir du film, oui ... encore en fiction ... mais en doc ? Ben faut voir le récent film de Raymond Depardon "La vie moderne" avec la dernière invention du J-P Beauviala : la Penelope : Aaton : Penelope ... !