Captation CONCERT réglage son sur une Z1

Bonjour,

Bon, Bertrand, je te propose de passer en revue ce que tu aurais pu faire, dans ta situation (qui n'est pas celle d'un professionnel de la captation d'orchestre, à loin près) et avec une Z1.

Au préalable, je te demande de m'excuser par avance si je semble défoncer quelques portes ouvertes que tu connais déjà, mais nous allons tout passer en revue d'un point de vue pratique et cela pourrait profiter peut-être à d'autres lecteurs.

Ta situation, dans cette discussion, c'est de pouvoir enregistrer l'orchestre avec le micro incorporé de la Z1. OK, ce n'est pas la meilleure solution mais tu n'avais ni le choix ni d'autres moyens.

Première chose, ne jamais utiliser la fonction audio en auto. Là ce n'est pas le limiteur qui fonctionne (il est desactivé) mais un compresseur,ce qui est complètement différent. Comme son nom l'indique, le compresseur va s'occuper de modifier la dynamique un peu à sa guise et les écarts entre les sons faibles et forts vont se ressérer on ne sait trop dans quelle mesure. C'est je pense ce qui t'es arrivé ici.

Conséquence : passer les commutateurs audio sur manuel.

A partir de ce moment là, et avec le micro interne, les deux canaux (CH1 et CH2) seront réglés conjointement à l'aide de la molette CH1. La molette CH2 est inopérante (avec le micro interne, je reprécise.) C'est finalement assez pratique car une seule manipulation te permet d'ajuster le niveau du son stéréo sans craindre de déséquilibrer les deux canaux.

Ensuite, passer sur "status check" pour visualiser avec précision le barregraph de réglage du son. Et faire ce réglage. C'est là qu'il te faut choisir dans les moments forts ton niveau maximal en te laissant une marge de sécurité. Mettons environ -10 dB mais c'est à apprécier au cas par cas. Là ce n'est pas facile pour toi sauf si tu peux assister à une répétition ou si les interprêtes procèdent à l'accord de leurs instruments avant d'attaquer le concert comme cela se fait parfois.

Pour filmer, tu retireras le "status check" afin de voir ce que tu filmes sans être encombré de toutes les indications. Mais tu pourras remarquer que, comme tu es en son manuel, tu auras quand même un petit barregraph qui restera affiché en bas et pourra éventuellement te guider pour d'éventuels petits ajustements si besoin. Attention, il s'agit bien de petits ajustements et à faire en souplesse, sinon les variations de niveaux seraient insupportables.

A ce stade, et si tout est bien réglé, tu n'as même pas besoin du limiteur. Mais, comme ta situation de captation ne t'offre pas toutes les garanties sur ce point, tu vas quand même enclencher le "filet de sécurité" qu'est le limiteur.

Utilisable en mode manuel, le limiteur n'est pas un compresseur mais permet de ne pas franchir la barre fatidique du 0 dB en cas de montée imprévue non prise en compte dans les réglages précédents. C'est tout ce qu'il fait, et c'est très bien.

Voilà déjà un premier élément de réponse concernant le point de départ de cette discussion.

Je reviendrai peut-être un peu plus tard concernant le réglage du micro interne de la Z1 et quelques particularités.

 

Ah ben tu vois, on en apprend tous les jours

Maintenant que tu as bien vu la différence entre le limiteur et le compresseur, tu vas pouvoir régler comme vu plus haut et ne plus reconnaitre tes prises de son. Et pouvoir fièrement redonner un exemple plus convaincant à Alice.

Je reviens faire un tour demain pour la suite des subtilités du micro incorporé de la Z1.

Tout un programme...

 

J'ai oublié de préciser "dans le cas de concerts classiques avec choeurs et orchestre sur scène" (cas du "Requiem" de BCauchy) où le contraste et le rapport d'éclairement sont en général contenus... le piège vient souvent des robes blanches des choristes qui perdent leurs détails et éteignent le reste de l'image ... pour de l' Opéra tu as tout à fait raison ... les effets sont tels que l'on ne peut tout intégrer dans la courbe ... et si en plus tu as un tulle diffuseur sur l'avant-scène, tu risques même de te rater au point ! Enfin ... si le son est bon ...

 

Faut pas faire un raccouci aussi direct !

D'une part, les micros sont physiquement là, mais pas utilisés.
D'autre part, ils sont dirigés non pas vers l'orchestre, mais vers les choeurs !

A+

 

Ben j'ai surtout compris ton entetement à dire que ca ne peut pas marcher.

Comment peux-tu savoir à quoi servent ces micros puisqu'ils ne sont pas actifs ?

 

Bonsoir Bertrand,

Beaucoup de questions forts légitimes mais, autant le dire tout de suite, dans ta situation de prises de vues, elles sont quasi insolubles. Essayons quand même d'apporter quelques réponses afin d'améliorer l'ordinaire.

Bon, déjà là ce sera plus facile parce que la scène sonore est beaucoup plus réduite. Si tu es seul et que tu fais une seule prise, il va falloir que tu trouves un compromis entre le placement de la caméra et l'angle d'ouverture du micro. Et ne plus en bouger. Si tu te déplaces ta scène sonore change continuellement et ce n'est plus réaliste. Ou alors il te faut deux caméras avec une en plan large, bien placée pour le son et qui assure la continuité alors que tu feras tes plans de coupe avec l'autre. Pas moyen de faire autrement.

Par contre je ne sais pas pourquoi Jérome annonce que la Z1 possède un micro zoom (ou j'ai mal compris) car ce n'est pas le cas. Lorsque l'on zoom la directivité du micro ne change pas.

Déjà, oublie le terme tout auto avec limiteur, tu vas t'embrouiller. C'est tout auto avec compresseur ou manuel avec ou sans limiteur.

Ton exemple est justement l'emmerdement du compresseur. Il relève automatiquement les niveaux faibles alors qu'il ne faut pas, surtout si il le fait d'une façon violente et qu'il écrase complètement la perspective sonore. C'est à toi de te placer comme il faut et d'essayer, avec un seul micro, de retrouver l'étagement des plans sonores le plus réaliste à l'écoute. Si le soliste est plus lointain à l'écoute il doit le rester, ce n'est pas au compresseur d'en décider.

J'allais oublier un accessoire très important et dont tu ne peux te passer quand tu filmes : un bon casque. Très franchement, dans le premier exemple qui a déclenché cette discussion, si tu avais eu un bon casque sur les oreilles, ne te serais-tu pas aperçu immédiatement qu'il y avait quelque chose qui clochait par rapport à l'écoute que l'on pouvait avoir en salle. C'est le bon casque qui va te permettre de ressentir ce que tu enregistre et si il y a de l'émotion musicale dans ta prise.

Mais si tu as fait les bons réglages en manuel (pour le son), tu n'as pas à les retoucher continuellement. Comme je l'ai dit précédemment il peut arriver de faire une petite retouche si tu n'as pu te régler lors d'une répétition, mais surtout pas tripoter tes niveaux en permanence.

Sinon tu vas nous recommencer le coup du compresseur... à la main

Mais on s'en fout qu'il y ait comme un autre micro face au chanteur. Ce qui compte c'est que le chanteur conserve son niveau par rapport au reste.

Mais je comprends ce que tu veux dire et là, comme vu en intro de mon message, tu seras toujours coincé si ta caméra est mobile, s'avance, recule... etc. Il y a antinomie complète avec la prise de son. Et ce n'est pas un compresseur qui va arranger les affaires, bien au contraire.

Pour le moment je ne peux te répondre car je n'ai pas téléchargé le rush. Je le ferai demain.

Je ne vais pas trop développer ce soir, mais je reviendrai faire un tour, d'autant que j'ai quelques précisions pratiques à ajouter concernant l'utilisation du micro de la Z1 qui pourront peut-être t'intéresser ainsi que les lecteurs propriétaires de cette machine.

Il y a un certain nombre de combines pour essayer de trouver des compromis ou de replâtrer en post. Mais, sur du classique, c'est quand même très moyen. Si nous les abordons, je pense que je fais frémir les spécialistes de ce genre de prises, à juste titre

Mais, vu ce que tu demandes, ce n'est pas non plus un enregistrement pour la Deutsche Gramophon. Sinon je ne me permettrai même pas d'intervenir

Dans ton cas, j'ai cru comprendre que tu possédais un petit enregistreur numérique de bonne qualité. La solution la plus simple serait que tu le positionnes correctement en fixe face à la scène sonore et avec les réglages comme vu plus haut. Et tu n'aurais plus qu'à filmer pour utiliser ensuite le son de l'enregistreur. Celui de la caméra te servirait à la synchro.

A demain, donc, et ne vous bagarrez pas trop sur le positionnement des micros inactifs dans la salle, c'est déjà pas facile avec celui de Bertrand qui est plutôt "hyperactif"

Faisons plutôt confiance à ceux qui utilisent ce type de matériel et réalisent ce type de prises de son. Ils pourraient bien nous en remontrer quand même