Balance des blancs

des gélats pour faire le blanc

Plutôt que des cartons, il vaut mieux utiliser des gélatines de correction de couleur (type Lee filters qu'on trouve chez les loueurs de matériel d'éclairage ou même aussi dans des magasins genre Cirque à Paris. ) en les plaçant devant l'objectif tout en faisant le blanc sur un seul et même support blanc qui sert de référence.

De cette façon, en choisissant la correction (par exemple 1/2 bleu, 1/4 de bleu, bleu plein, 1/4 orange etc etc) on peut doser la dominante qu'on va incorporer dans l'image.
Bien entendu cette mesure de blanc s'entend dans la partie utile de ton sujet, celle sur laquelle tu souhaites amener une petite dominante. Toute l'image sera affectée par la dominante, naturellement.

Exemple classique que j'ai souvent utilisé en reportage
un intérieur jour où joue une lumière tungstène (halogène puissant ou autre éclairage artificiel)
Le contraste couleur classique entre le vrai jour et la lumière artificielle est un peu violent. D'où on peut en utilisant une gélat 1/2 bleu devant l'objectif lorsqu'on fait le blanc sous la lumière artificielle diminuer le contraste entre le vrai jour (qui vient généralement de la fenêtre) et la lumière artif qui apparait alors comme une lumière chaude (mais pas trop).
C'est beaucoup plus sûr de procéder ainsi parce qu'on peut du coup reproduire le résultat à coup sûr, chaque fois (et ça peut être important si on a un raccord lumière à faire d'un plan à l'autre). Alors que choisir simplement la surface du décor où on fait son blanc génère beaucoup d'aléas.

Le mieux est de se confectionner un assemblage des gélatines utilisables à cet effet, avec un assortiment de filtres correcteurs. Dans celui que je m'étais fait, il y avait même aussi des filtres verdâtres destinés à faire ressembler vaguement un projecteur tungstène à un fluo bas de gamme... Et à l'inverse des filtres magenta pour améliorer le rendu des fluos de bureaux. En fait il n'y a pas de limites, il faut faire des essais préalables et mémoriser les résultats

Michel

 

oui bien sûr sinon ton image subirait en plus quelques dommages

Il y a déjà que les tournages de ces magazines sont maintenant souvent fait en HDcam et qu'ils bénéficient ensuite en effet d'un effort d'étalonnage supérieur à celui (en général = 0) des news.
Et oui avec des formats de prise de vue haut de gamme (le top étant les formats en 4:4:4 comme par exemple le hdcam sr), on a encore bien plus de possibilités en post production qu'on n'en a avec du DV ou du HDV (4:2:0) à cause des limitations qu'impose la forte compression au niveau de l'échantillonnage couleur.
C'est aussi pourquoi si on tourne en DV ou en HDV, il n'est pas inutile d'essayer d'approcher la bonne colorimétrie directement au tournage. Ca fait des dégats en moins au final. C'est souvent comme ça que les utilisateurs expérimentés de ces formats dits "amateur" arrivent à approcher des résultats qui normalement sont plus couramment le fait d'équipement très chers.
En somme moins on a de moyens plus il faut de savoir faire pour obtenir un bon résultat. L'avantage c'est que le savoir faire on peut l'acquérir alors que les moyens, c'est quelquefois moins évident.

Michel

 

Le problème est d'adapter les caractéristiques des sources les unes par rapport aux autres : celles de l'ambiance dominante à celles d'appoint ou l'inverse. Il faut déjà identifier le modèle de fluo, si tu as la déveine de tomber sur de vieux "blanc industrie" bien verdâtres, ça ne va pas être simple puisqu'il va falloir filtrer les sources d'appoint ou manchonner les fluos... Il y avait la série des gélats spécifiques Rosco "Tough + green" que l'on utilisait en film et les filtres FLD/FLB pour caméra ... Ca ne nous rajeunit pas ! En video tu peux essayer de "blanchir" sous des gélatines de tirage couleur soustractif photo ou des filtres Wratten de correction CC qui existent en différentes densités de 0.5 à 50 dans les bleus, rouge, jaune, vert, magenta, cyan. Ne pas confondre avec des gélatines de correction de température de couleur. Procure toi aussi un nuancier chez un loueur lumière ou à la Boutique du Spectacle .... Ou alors tu le joues à la Robbie Müller dans l' "Ami Américain" de Wenders ... en utilisant les néons pour leurs caractéristiques "décalées" ... mais le "client" ne sera peut-être pas d'accord d'avoir la moitié de la tronche vert boutelle

 

les gélatines du nuancier sont très petites, environ 2,5 cms sur 7 cms (au pif !), mais je l'ai déjà fait en très gros plan avec des petites caméras genre PC330, PD100 (ça te connait !), HVR-A1E. Pour le calibre au dessus j'ai un vieux stock de gélat qui date de ma jeunesse. Sinon tu prends trois nuanciers en parallèle (la BS est généreuse au SATIS )