projecteur PAR 64 pour tournage

température 3200 K mais les angles couvrent entre 10 et 70° selon la lampe

 

Ce que tu peux faire c'est en envoyer un en réflexion sur un poly par exemple, et pour garder du relief tu places à 45°, l'autre tu peux éventuellement l'envoyer au plafond pour déboucher l'arrière plan ou décontraster ou au contraire en direct dehors pour simuler une entrée de jour, c'est toujours très payant.

 

1/2 CTO ça marque bien,1/4 c'est plutôt pour réchauffer un poil d'un côté alors que le key-light est en 3200 K. Des neutres oui, pour les fenêtres (en combiné avec du full CTO), tu peux avoir au quelques bouts de neutres car comme tu ne peux pas focaliser ces gamelles pour tomber le faisceau qui est fixe, à moins que tu ne disposes de dimmers qui font aussi chuter la TC, tu peux ré-équilibrer avec un bout de gélat. Mais je trouve que ces gamelles sont plus faciles à gérer en indirect du moins en intérieur. C'est différent si tu as une facade à éclairer au mini-brute. Tout dépend aussi du type de lampes que tu as.

 

Oui mais je parlais de l'angle du faisceau des lampes : elles peuvent en flood ou wide, medium ou spot en fonction de la lentille.

 

Les PAR n'ont évidemment pas de focalisation de lentille puisque celle-ci est scellée à une distance fixe dans le corps de la lampe, c'est la conception de la lentille qui élargit ou resserre plus ou moins le faisceau, il faut donc changer de lampe lorsque l'on veut en obtenir un plus large ou plus serré du moins en utilisation directe, en réflexion tout dépend de la surface de la surface réfléchissante à couvrir. On ne peut parler de changement de focalisation dans le cas du corps de projecteur (le cylindre en métal), tout au plus on réduit les lumières latérales comme avec un snoot ou des barndoors. Une focalisation concentrerait plus ou moins le rendement lumineux, là il reste fixe tant que l'on garde la même lampe.

Quant au dispositif à adopter, le drap va manquer de rigidité (pensez aussi à la sécurité), utilisez plutôt un poly ou mieux un parapluie (argenté ou blanc de bon diamètre) avec rotule ... et pour le reste c'est une question de choix artistique et ... d'oeil .... Est ce que la lumière obtenue correspond à vos désirs ?... Pas de recette miracle, personne ne peut pas faire cela à votre place surtout sans voir la situation (tronche des acteurs, déco, costumes, cadre, entrées jour etc ...)... je n'ai que des choix techniques à proposer en magasin.
Voyez aussi si pour ne pas trop perdre en rendement lumineux en gélatinant, si vous ne pouvez pas tricher légèrement la balance des blancs ou jouer sur les presets colorimétriques de la caméra.

 

Les projos ne sont pas chers surtout s'il y a des pieds, les lampes c'est le tarif, effectivement ça cuit assez, donc pour les parapluies attention prendre des grands et ne pas les coller à la gamelle. Une chose que ne peuvent faire les réglages caméra c'est faire par exemple un côté du visage plus chaud que l'autre, il faut jouer sur une des deux sources avec une gélat ou un dimmer.

 

Le dimmer ce n'est jamais que le système monté sur les luminaires de salon pour en baisser l'intensité lumineuse, c'est parfaitement compatible avec une gélatine de correction.

Je n'ai pas dit qu'une gélat pouvait rendre encore plus diffus en indirect. Je me cite :

Il ne s'agit pas de rendre plus DIFFUS mais d'agir sur la température de couleur de la source pour donner un côté du visage plus chaud donc avec une gélatine correctrice : 1/4 ou 1/2 CTO.

Une feuille diffusion ne servait à rien en réflection, sauf à perdre de l'intensité lumineuse, il vaut mieux les utiliser sur source directe par exemple sur un cadre ou fixée à la pince à linge en bois sur les barndoors de la gamelle.