Un bidouilleur de génie pour caméscope Sony (pour sauver le monde).

Les gens de ta fac devaient faire référence aux mixettes pro SQN, Sounddevice, Sonosax etc...branchées sur les caméras pro à entrées XLR, pas aux IM2, Beachtek, studio-1 qui sont des produits amateurs ou semi-pros prévus pour les caméras à entrée jack ... mais on peut toujours entrer n'importe quelle mixette pro ou pas sur une prise jack à condition d'avoir la connectique adéquate et de fournir le niveau de sortie requis ... niveau micro pour les caméras amateur. Pour les prix ça va de 250 euros à + de 3000 euros mais évidemment ça n'a rien à voir entre ce qui est un désymétriseur amélioré et une vraie mixette 4 voies avec de bons préamplis, des alim fantômes 48 V ou 12 T, des atténuateurs, des filtres, de vrais vu-mètres, des choix de niveaux d'entrée et de sortie, un générateur de 1000 hz etc.... etc ...

 

Oui ça marche quand même sauf avec certains mics mais quand on opte pour ce matos on ne recherche pas la top qualité. Pour ma part sur le bloc PD100 ou les PD150/170 quand j'ai besoin d'une entrée supplémentaire, j'utilise un Unimix AT8681 + éventuellement un pad atténuateur variable Shure A15AS c'est 4 x - cher même si l'ergonomie est loin d'être au rendez vous. Pour les caméras à jack je branche un désymétriseur DCA en sortie de mixette XLR... C'est du bricolage mais quand c'est ça ou rien, ça dépanne.

 

Ben oui c'est cher comme tout le matos pro, mais c'est ergonomique, ça dure, c'est très ouvert et ça permet de s'adapter à des situations très différentes, c'est SUR ! .... Et en plus il faut savoir s'en servir... Comme je te le disais rien à avoir en prix et en possibilités entre une Beachtek, IM2 qui sont des désymétriseurs avec 2 potards de mixage à 250 euros et les SQN4s, Sonosax, Sounddevice, Cooper etc... à + de 4000 euros. Entre les deux il y a des mixettes genre Rolls, Wendt (jamais utilisées) et plus cher et plus pro un modèle compact Sound device MixPre 2 entrées, plus limité que les modèles haut-de-gamme mais pas mal adapté au reportage ou au docu "léger" en solo.... encore que dans cette situation de plus en plus courante l'utilisation directe des deux canaux caméra séparés soit plus facile à gérer, avec éventuellement un enregistreur séparé en secours ou en appoint.

 

En bandouillère !!!

Allons Synchro, aurais-tu confondu avec la plantureuse blonde de tes rêves ? :lol: :lol:

Je me sauve...

 

c'est plus facile à gérer, c'est vrai dans les cas simples, genre l'intervievé tient son mic (ce qui limite drôlement le look artistique de l'image) ou alors si l'on clippe le "client" avec un cravate ou mieux un HF, mais qu'un autre bonhomme débarque dans l'histoire, cas fréquent en docu et on doit assurer avec seulement le microcam pour attraper le nouveau venu (ou l'intrus ), et pour peu qu'ils commencent à marcher ensemble à 1,50 m l'un de l'autre on se retrouve avec un son totalement déséquilibré ... on est là dans des limites du travail en solo, problème qui serait très vite résolu par un perchman sur le coup. La 3ème voie (c'est à la mode dans cette période pré-électorale ) avec 2 HF pré-équilibrés (?) sur un canal et le micro cam sur l'autre, j'ai essayé avec mon gadget Audiotechnica AT8681 Unimix, ça peut marcher si les gens ne parlent pas ensemble et si on est nerveux à basculer le mini-potard (1/3 ou 1/4 d'un côté, le reste sur l'autre puis l'inverse quand l'autre lascar se manifeste) mais c'est un truc à se payer des sons salis sans possibilité de récupération et des déphasages.... et si en plus il faut cadrer et écouter ce qui se dit pour ne pas poser la question à la c.. (heureusement avec ce dispositif, il y a peu de chance pour qu'elle soit entendue ou compréhensible ! : http://www.repaire.net/forums/attachments/dv/9086d1167073240-griffe-sa1-de-canon-stalicam.jpg

 

J'ai dû mal m'expliquer Jerôme_hc1 , je pensais avoir dit que j'avais équipé mon client principal (et seul, du moins au début) avec un HF et que si un autre larron intervenait, eh bien je ne pouvais compter que sur le micro cam pour récupérer ses propos sauf s'il était très près du client d'origine (celui équipé en HF). On était donc dans la configuration de tournage du post précédent (doc, en solo, un HF et sur un canal et l'autre occupé par un microcam) avec les limites que cela implique quand des situations deviennent sportives à contrôler pour un cameraman seul et qu'un perchman aurait parfairement démerdé ... en tout cas mieux que mes bidouilles compliquées... C'est tout et en me relisant je me suis compris ... Mais mon post n'était peut être pas utile, les avantages du travail en équipe sont connus de tout le monde !