SLOG 3 simple pour DVR Studio 20 Sony a6700

SLog 3 Sony a6700

Réglages de la camera
Fichier HAVCHS 4K 50 im/s 4.2.2 224 Mb/s
Profil d’image off
Lut s709
Zebra 95
J’utilise Blackmagic proxy generator
ProRes 4.2.2 10 bits 1080p
Le traitement dans Resolve devient fluide


Développement du Slog avec Davinci Resolve 20 STUDIO
Project settings
Master settings 3840*2160 suqre 50 im/s 10 bits Bilnear
Color management
Je fais confiance aux ingénieurs de Davinci car c’est là que le problème se pose
Color science Davinci YRGB Color managed
Automatic color management coché
Color processsing mode : SDR ( pas SDR rec 709)
Output color space SDR Rec. 709
Timeline settings use Porject Settings

Arbre à nœuds dans Color :
1/ Color space transform :
Input Color Space DaVinci Wide Gamut
Input gamma DaVinci Intermediate
Output Color Space Rec 709
Output gamma 2.4
Tone mapping DaVinci
Use White Point Adaptation

2/ Un nœud pour le bruit éventuel : le choix du réglage se fait par l’outil

3/noeud de colorimétrie le choix du réglage se fait par l’outil

4/ Color space transform :

Input Color Space Sony S-gamut 3 cine
Input gamma Sony Alog 3
Output Color Space DaVinci Wide Gamut
Output Color space DaVinci Intermediate
Tone mapping DaVinci
Adaptation et la suite , laisse ce qui est coché par dé»faut

Deliver
Quicktime h 265
50 ims quality Best
Variable bitrate tout ce qui est coché par défaut Preset medium
Audio linear PCM 4 8 kHz
Normalize audio YouTubeLos3

 

PP3 10 bits 200 mb/s
Slog 3 4.2.2 220 mb/s
Bloqué 1/100 s 800 iso filtre ND variable balance des blancs manuelle

Le Slog est il nécessaire ?

 

Slog3 c'est celui là ?


Ou l'autre ?
Chez moi en LOG y a 2 options seulement.

Tes vues en LOG sont bien je trouve mais comme cadrage différent c'est difficile de faire un choix
PP3 tire bien aussi son épingle du jeu
Ton option fort contraste j'aime moins

PP11 VS LOG la différence est pas énorme non plus:
Aucun étalonnage au montage seulement le LUT rajouté pour le log .


Tout en log à partir de 32s

Réglages de la camera:
Fichier HAVCHS 4K 50 im/s 4.2.2 10 bits100 Mb/s
Profil d’image off quand on est en LOG si non PP11et log celui en photo
Lut: 1_SGamut3CineSLog3_To_LC-709

Pas vraiment un test car cadrage différent (luminosité variable avec passage nuageux) donc pas possible de faire un test rigoureux.
Avec DVR c'est plus de contrainte de filmer en LOG ??

 

je retrouve les mêmes réglages, ce qui est rassurant

Le Log est un peu plus lourd (220 Mbits et oblige pour mon ordinateur un passage par Davinci Proxy générator
avec la lut, , le niveau de luminosité et le Zébra , il est assez facile de se débrouiller

Le Log permet de gérer des contrastes impossibles autrement même en 10 bis comme des personnes sous un parasol
Sur mes vidéos , le petit jouet en plastique qui tourne est un exemple

 

Pas remarqué, en tout cas en 422 10 bit 50p hevc 100Mb/s ça passe sans problème sur Première
Visualisation en résolution "intégrale" en 1440*2560
Lecture TL du LOG avec LUT aucune perte image
Avec un PC de 2020

C'est toi qui a choisi un gros débit ...Pas nécessaire du tout ..Tu fais pas dans le film d'action
Et même j'ai filmé partie de Padel où y a de l'action, je n'ai pas augmenté le débit pour cela
LOG ou pas log 100 Mb/s en 422 10 bits pour le HEVC c'est bien suffisant

 

+1

 

Pour le Log notre ami jakin est obligé de passer par un proxy
Très dissuasif je trouve
Sa Config ? DVR ? le fait de prendre un débit plus élevé (pas de raison que ça complique la lecture en TL)?
Lecture LOG 422 50p 10bits avec LUT sur une config qui a passé ses 5 ans
aucun soucis:
CPU 33% GPU 79%


C'est quoi ton PC jakin ?

 

"SLOG 3 simple pour DVR Studio 20 Sony a6700"
Les ressources nécéssaires pour DVR ne sont pas celles utiles pour d'autres
elles sont beaucoup plus exigeantes

 

nouveau test :
Test Slog 3 plage à 18 h
paramètres fixes : 1/100 S 50 im/s 800 iso
Filtre ND variable
Balance des blancs manuelle
filmée en 4K
timeline 1080p
Export 1080p



mon premier problème est la qualité du log. J'ai besoin de votre expertise

J'ai l'impression de ne pas avoir mieux qu'un PP3 plus doux et me semble t'il plus détaillé
C'est le problème le plus important
Mon but est d'avoir la meilleure qualité avec ma camera

deuxième problème : la puissance de mon PC , ses jours sont comptés
Si je mets les rush sur un SSD , la durée de passage de proxy générator n'est pas un problème . Le travail est fluide

Je pense filmer seulement en SLOG pendant 3 semaines pour me faire une idée

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La simplicité était dans l'utilisation d'outils automatisés pour le color manager

 

Difficile sans comparaison de te dire mon opinion : Les couleurs sont agréables c'est tout ce que je peux dire.
Avec le log il faut monter la netteté en post prod.
Un test PP11 et LOG avec 3 luts différents

Remarque:
J'avais laissé l'ouverture libre de 7.1 elle est passé a 5.6 quand je me suis mis en lOG
Test assez rigoureux car appareil sur pieds et cadrage identique
Dans les verts y a une différence ...J'ai assez la douceur du vert avec certains LUT
Une douceur de vert que je vois souvent dans les films pro
Le LOG ensuite c'est en fonction de ce qu'on lui applique au montage.
Le LUT Amira est pas mal et trés proche du sony 1_SGamut3CineSLog3_To_LC-709
Le Lut s709 tu l'as pris où .
Ensuite tes nœuds ça me fait faire des nœuds
Allergique à DVR que j'ai du garder 24 h
PP11 est pas ridicule je trouve...Filmer en log pas une obligation pour toi jakin surtout qu'avec DVR (et ta config) les choses se compliquent bien ..Il me semble

 

Bonjour,

Pourriez vous m'expliquer le but du noeud CST car dans un projet "color managed", les conversions sont gérés automatiquement par le programme.

A part ça, cet appareil fait de belles images.

 

@jakin1950
C'est tout bon à partir de 0.37 ..avant non trop lumineux un peu foulli
pourquoi 1080 p?
@caraibe
Wouaaa excellent travail (comme dirait T...!!)....tu vois quand tu t'appliques

"pour moi" c'est le premier "Sgamut" qui est au top (et de loin ** ) , le second D21 "sous exposé" le 3 Amira trop lumineux /sharp, quand au pp11 boaf boaf et re ..boaf

**Mémorise les réglages et Lut

ce ne sont que des calques qui "s'ajoutent * " comme dans phtoshop
*presque

 

Etonné je suis
J'ai bien cru que c'était filmé en FHD d'habitude les downscals 4k sont meilleurs.
Pour faire un downscal il vaut mieux partir de la TL adaptée au 4k
J'ai testé même en log c'est meilleur
Appliques-tu netteté supplémentaire au LOG ? (+20 à +30 avec Lumétrie mais je ne sais pas à quoi correspond cette échelle de Lumétrie)

 

Je n'ai pas fait d'augmentation de la netteté . Je ne connaissais pas cette particularité du Log

Gemini me l'a expliquée, et indiqué qu'il faut le faire en post production

Étonnant : obtenir cela en quelques secondes avec son smartphone
Je vais reprendre ce projet avec une timeline en 4K
Le passage par Proxy générator me permet de faire durer mon Pc jusque le prochain black Friday

 

augmentation de la netteté 1.59 SLOG3 Timeline 4k export 4k Sony a6700
Resolve 20 Studio
il est nécessaire de vérifier que toute la chaine est cohérente
Project settings , timeline settings

Avec Resolve Studio, on n'utilise pas de lut de conversion mais un color space transform**

Je ne suis pas satisfait du résultat


Problèmes non réglés : Balance des blancs manuelle avec le filtre ND variable
Je n'ai pas l'impression que cela fait mieux que le PP3
Faut-il réserver le Slog aux prises en basse lumière et aux gros contrastes comme les personnes sous un parasol ?