questions débutant sur mixette, impédance, phantom bizarre ("18VDC")... help!

c'est un sujet pour le forum "son numérique" plus bas dans la liste ...
Comme il y beaucoup de questions, on va répondre en vrac ...
18 VDC ça veut dire 18 volts continu, certaines mixettes bas de gamme ne fournissent que ce courant d'alimentation et certains micros ne s'en contenteront pas ... entre autres le Rode NTG-2, heureusement qu'il marche aussi sur pile 1,5 V !
Les alimentations fantômes, il y en a en 48 V mais aussi en 12 V. Certains micros sont tolérants comme certains Audiotechnica qui acceptent entre 9 V et 50 V, d'autres prévus pour 12 V fonctionnent également en 48 V comme mon Schoeps CMC-3.

Je ne connais pas la FX7 mais elle a une entrée micro jack, donc il faut sortir de la mixette en niveau micro ... à moins la caméra ne dispose d'une commutation en niveau ligne auquel cas vous choisirez un niveau ligne en sortie mixette.

 

Pas grave d'utiliser une pile dans un micro, mais c'est vrai que le Rode qu'alimenté en fantôme, n'a pas la tolérance de son rival direct : l' Audiotechnica AT897.

Il doit y avoir sur la mixette un réglage des niveaux de sortie ou un Trim réglable.
Ca ne va pas être simple à gérer tout seul si en plus vous faites la caméra, j'espère que c'est pour un tournage où vous serez posé : 4 entrées, plus les Pan, des contrôles de niveau succints, deux sorties XLR, il va falloir réaliser un cable 2 XLR F > jack stéréo pour que chaque sortie se retrouve sur un canal caméra.
Il semblerait que la FX7E ne dispose que d'entrées en niveau micro. Donc il va falloir ajuster le niveau de sortie de la Rolls de façon à ce que vous obteniez un niveau correct tout en ne saturant pas sur la caméra. Donc réglez déjà les niveaux des micros sur la mixette, vous ne disposez je crois que d'un voyant Peak. Passez la caméra en niveau manuel, branchez le casque sur la caméra, envoyez un son de référence, l'idéal aurait un 1000 Hz mais la Rolls n'a pas de générateur. Ajustez les Trims de niveau de sortie mixette en fonction des possibilités de réglage de niveau caméra. Il va falloir trouver la bonne combinaison offrant le moins de souffle et garder quelques possibilités de réglage sur la caméra.... en cas de ...
Ce qui serait assez facile avec du matos pro (par exemple une V1E en XLR et une mixette Sounddevice MixPre) devient beaucoup plus lourd à gérer avec une chaîne amateur, même de qualité. Dans ce dernier cas surtout si l'on est seul, il faut faire SIMPLE.

 

Difficile à faire au son ... votre configuration est trop lourde à gérer pour que vous puissiez être à 100% "sur le coup", or c'est justement la chose à ne pas sacrifier, gérer trop de technique fait rater trop d'évenements qui se passent devant (et derrière) la caméra.
Le micro canon ... on lui prête souvent sur ce forum toutes les vertus mais ça peut se révéler le plus gros piège à c... , surtout dans cette situation où vous allez faire face à des mômes qui hurlent, parlent tous en même temps ... et vous risquez de ramasser une bouillie sonore. Le micro canon dans de BONNES conditions favorise la captation des sons dans l'axe (y compris ceux très en arrière plan) et atténue les côtés, parfois au prix de vilains détimbrages des latéraux. Mais vous pouvez confier le boulot "large" à un autre micro sur le second canal (ou un autre enregistreur)

Ne pas rater des phrases des acteurs ... vous allez en rater parce qu'il y aura eu chevauchement, parce que l'un plus près de la caméra aura gueulé plus fort que l'autre au moment où la phrase "tombait".... il y aura du déchet aux rushes ...
Il faut créer un dispositif qui fonctionne selon le lieu ... intérieur, extérieur, acoustique générale etc ...
Comment allez vous procéder, soit vous collez aux participants (avec le risque d'en devenir un) : c'est le seul moyen avec un micro sur caméra ... ou la méthode du chasseur : vous êtes discret, sur pied, à distance ce qui est souvent très intéressant à l'image. Dans ce dernier cas la méthode de travail est totalement différente : il faut "piéger" la zône où se passent les choses, par exemple un micro en douche avec un émetteur HF au cul ou/et un enregistreur séparé. Les méthodes peuvent se combiner ... Cette solution de témoin permet d'avoir une vue d'ensemble de la situation et de gérer son dispositif plus au calme avec moins de risques. Encore faut'il que le lieu s'y prête.
Quant à Rémy Bricka ... autre homme orchestre ... il a bien failli se prendre un bouillon il y a presque 20 ans, donc (je répète !) attention à ne pas se noyer dans la technique, votre histoire risque de ne pas arriver à bon port... "Subtiles" allusions aux mésaventures maritimes de Bricka
Pour les ambiances vous pouvez toujours les faire avant ou après ... ou pendant (enregistreur séparé)

 

Pour "faire large" (au niveau prise de son) je ferais déjà un essai avec le micro intégré de la caméra. Il faudra être assez près des participants (moins de 2 m). La stéréo donnera un bon espace et les risques de rater une réplique latérale seront faibles ... rançon, les personnages dans l'axe n'auront pas une grosse présence mais ils porteront sûrement la voix donc ça peut le faire. Si tu veux une bonne présence dans l'axe, tu devrais louer un micro mono hypercardio en mini-jack, je te conseille le Schoeps CMBI (à pile) avec la tête hyper monté sur une suspension bouée Shure 53 que tu fixeras avec la vis spéciale sur la griffe porte-accessoire. C'est du pro, c'est peu encombrant et il n'y a pas mieux sur une caméra jack ... environ 30 à 35 euros par jour de loc.