profondeur de champ

C'est une question qui revient fréquement sur le forum "Prise de vues". Une seule solution : tourner avec les lointains à l'infini et le premier plan à 1,5 m, à pleine ouverture mais peu d'espoir que la différernce soit flagrante ... d'où la ruée sur les Mini-35 et consorts.

 

Attention je n'ai pas dit qu'il fallait placer la caméra LOIN de l' acteur mais au contraire assez près, ce sont les fonds qui doivent être au plus loin. Le seul intérêt de placer l'acteur loin de de la caméra c'est que l'on va être obligé de le chercher en longue focale pour avoir la même valeur de cadre sur l'avant-plan et de ce fait la perspective écrasée va diminuer l'importance des fonds sans les rendre très flous pour autant. Nous avions fait la démonstration avec JLH37 il y a quelques mois que cette légende a la vie dure. Il suffit de prendre une Kelly, un calculateur Samciné ou un programme comme PCINE de David Eubank pour s'en rendre compte. Quand le décor prend trop d'importance il suffit de le casser, par exemple en tournant sur des fonds unis sur lesquels on crée des effets de lumière que l'on peut rendre flous, par exemple avec des projecteurs à découpe défocalisés.

 

Ca aurait été mieux de poursuivre sur le forum "prise de vues, lumière ..." mais comme le post de départ a été éparpillé sur plusieurs forums. Oui un projecteur à découpe (c'est fréquemment utilisé au théatre) permet de créer facilement des effets de lumière et même de projeter des "gobos" : feuilles de métal découpées façon ombres chinoises ou des plaques en verre peintes, en déplaçant les lentilles tu rends les effets plus ou moins nets. Tu n'es pas forcé d'avoir recours aux "gobos", il y a des "couteaux" qui permettent d'interrompre le faisceau en créant des ombres franches, genre pinceau de lumière que tu flouzailles plus ou moins à la focalisation, un projo genre découpe ce n'est jamais qu'une caméra à l'envers ! Tu peux mélanger ces effets avec le décor réel, d'autres projecteurs et d'autres découpes, jouer sur des gélatines, faire prendre une image d'un projecteur dans la partie que tu as coupé avec un drapeau ou un volet sur un autre etc ... c'est tout l'art de la lumière. Cela dit sans recourir à ce matériel, on peut faire des effets avec des projecteurs genre spots à lentille fresnel ou plan convexe et même avec des mandarines mais dans ce dernier cas c'est un peu plus difficile. En docu le système d'éclairage le plus sympa est la valise Dedolight qui permet d'habiller vraiment un décor. Et puis si tu veux un décor vraiment flou et contrôlé, tu tournes en incrust sur fond bleu ou vert et tu envoies des images que tu as tourné ... floues ! Maaaaaagique !

 

On n'est plus dans la réalité de la profondeur de champ, mais on a créé l'illusion qu'il n'y en avait pas, et comme l'illusion c'est l'art du cinéma ... Cela dit quand on se lance là dedans, il faut tenir le style du "faux" sur toute la séquence, ou le film et ça c'est de la mise en scène.

 

Pas facile de faire admettre, qu'à cadrage équivalent, la profondeur de champ ne dépend pas de la focale utilisée mais de la distance de mise au point (et de la valeur du diaph).

Mais il ne faut pas désespérer, nous y arriverons...

 

La réalité sur le terrain c'est qu'à part l'utilisation d'optiques fixes à grande ouverture sur des caméras à grand(s) capteur(s), seule la solution type mini-35 permet d'avoir des plans moyens avec très peu de profondeur de champ. Le revers de la médaille c'est qu'en deça du plan moyen, la définition n'est vraiment pas terrible (j'appelerais ça du maxi-Super8 et non du Mini-35 ) ... du moins d'après de que j'en ai vu, mais tu as plus l' habitude que moi de ces engins et de leurs contraintes.
Un lien que je viens de mettre sur le forum "Prise de vues" où JLH37 et moi-même parlions de la profondeur de champ et des légendes qui courent sur le Repaire : http://www.repaire.net/forums/prise-de-vue-lumiere-eclairage/153401-profondeur-de-champs.html , 100 fois sur le métier ....