Microphone optionnel - ECM-HST1 - ECM-HQP1 - ECM-MSD1 - ECM...

2 prises micro sur une HC-1000 ? Ca ne serait pas plutôt une prise micro et une prise casque ? Quoiqu'il en soit ces micros SONY ne sont pas terribles et même le top dans cette situation de réverb etc ... ne sauverait le coup, c'est plutôt le dispositif adopté qui fera la différence. Planquez un HF cravate ou un enregistreur séparé sur un des mariés. Si le curé est déjà sonorisé (micro sur pied ? HF ?), essayez de récupérer la module mais attention ça ne va pas être simple d'entrer ça sur la caméra. Il faut voir ce qu'il existe comme sorties sur l'ampli du saint homme et faire les adaptations pour entrer sur votre caméra en niveau micro, cela nécessitera des essais préalables et du matos : lignes, câbles en Y, adaptateurs d'impédance, enregistreur externe ... même si le lieu est sûrement propice aux miracles ! . Quand vous parlez de capter la fréquence des micros utilisés dans les églises, vous voulez dire que c'est un système HF ? Dans ce cas là vous pouvez utiliser un scanner sur la fréquence du micro (en général elle est marquée dessus), il vous restera à déterminer l'excursion de fréquence FM large ou étroite et à rentrer la module sur un des enregistreurs (attention c'est en niveau ligne, pour une entrée micro il faut un atténuateur)

 

Je ne connaissais pas ces deux entrées micros, ça va être dur de rouler le système. Soit utiliser le mic 5.1 pour un son d'ambiance témoin et tout faire sur un enregistreur séparé, soit renoncer au 5.1 (peut-être pas intéressant car tout se passe dans le même axe ?) et utiliser une des entrées micro jack pour y brancher un IM2 ou Beachtek sur lequel vous pourrez entrer deux récepteurs HFsur des fréquences différentes, tâchez d'avoir un autre enregistreur ou caméra pour l'ambiance générale. Au moins il y aura de la présence sans que cela soit trop sec (ça risque pas trop avec la réverbe et les grandes orgues ) mais va falloir louer du matos.

 

CEVL IM-2 et Beachtek ne sont pas des micros mais des interfaces entre prises XLR et et l'entrée jack du camescopes, elles permettent d'entrer soit en niveau micro soit en niveau ligne une source différente sur chacun des deux canaux stéréos de la caméra. Autres avantages : on peut utiliser des micros plus sérieux ou des branchements ligne en XLR, et grâce aux potards on peut régler équilibrer les niveaux ... et comme ta HC1000 (bonne caméra) dispose il me semble de niveaux manuels c'est encore plus simple, tu n'es même pas obligé d'avoir une Beachtek ou IM2 mais un désymétriseur double DCAudiovisuel et tu règles les niveaux sur la caméra et tout baigne. Pour ma part j'utilise de temps à autre ma Beachtek DXA-2S sur ma PC350 (ou d'autres) mais on m'a déjà prêté le 1ère version de l'IM-2 et une Beachtek DXA-4 pour VX2000.
Pour ne pas te compliquer la vie, l'idéal serait donc d'utiliser un de ces ustensiles, sur une voie, tu entres un récepteur HF par exemple un Sennheiser EW100 qui recevra un micro électret équipé d'un émetteur Sennheiser SKP100 ou 500 au cul (XLR) du micro, le tout monté sur un mini-pied que tu colles sur la table du maire (un micro cardio devrait faire l'affaire), tu récupères le signal sur le récepteur que tu entres en niveau micro sur un de tes canaux, et le tour est joué. Pour l'autre canal que ce serait dommage de laisser à l'abandon soit tu choisis un micro sur la caméra que tu entres sur le canal libre ou mieux un complice qui perchera des choses intéressantes. Tes deux canaux sont occupés, l'un avec des sons relativement présents (maire + mariés) et l'autre avec une ambiance, des réactions du public, un commentaire en direct. Ceci dans l'idéal, on a utilisé une liaison en HF mais tu peux parfaitement la remplacer par une liaison filaire ce qui est plus économique mais moins ergonomique : difficultés pour se déplacer, risque de voir les gens se prennent les pieds dans le câble, gêne pour te déplacer et varier les emplacements caméra. Evidemment tu écoutes au casque : une oreille sur chaque canal. Comme ce matos ne sert pas tous les jours tu peux envisager de le louer. C'est le HF qui coûtera le plus cher mais tu devrais t'en sortir pour 100 euros tout compris la journée. La solution que je te donne est simple et elle fonctionne, cela dit il est vraisemblablement possible de faire la même chose avec un câble en Y jack stéréo côté caméra et deux entrées fiches mono séparées de l'autre sur lesquels tu entres des micros jack mono mais je préfère les solutions éprouvées.... Le son, on ne se rend compte qu'il existe que lorsqu'il est planté, ça fait bien dix fois que je repète ça sur le Repaire

 

Un micro cardio à électret posé sur une table est capable prendre une voix à un mètre, c'est sur ,il y aura un peu de réverb vu l'éloignement et les dimensions de la salle mais dans ces situations les intervenants portent la voix et le silence règne dans la salle, donc ça devrait être intelligible. Dans des situations type conférence de presse j'ai utilisé deux cardios à électret alimentés par pile et sur pieds de table, l'un avec un émetteur snap-on AKG SO40 aux fesses (comme le SKP Sennheiser mais moins performant) et un autre sur un classique émetteur HF Sennheiser SK2012-90 et j'ai obtenu de très bons résultats sans avoir à tirer de câbles. Je recevais chaque voie séparément, chacune sur un canal son de la caméra. Vite installé, vite démonté.

Si tu installes une IM-2 ou Beachtek, ce n'est pas grave si ton micro caméra se désactive puisque tu en entreras d'autres par les prises de l'interface.
Ce que je ne sais pas c'est si le fait de brancher un mic sur une de tes prises jack désactive l'autre prise. L'idéal si ce n'est pas le cas serait d'utiliser chacune des prises jack avec un micro différent, comme sur les caméras pro où il y a deux entrées distinctes que l'on peut équiper comme on veut. Je vais voir si j'ai la doc de l'HC1000 dans un coin de disque dur our éclaircir le mystère des deux prises micros.

 

Si les deux prises micros peuvent être utilisées en même temps par deux micros différents, il faut faire un essai parce que cela devient très intéressant mais est ce que l'on peut travailler en enregistrement 16 bits avec deux micros mono ? Si ça marche, plus besoin d' IM-2 etc... un micro genre Videomic sur une prise et un HF sur l'autre, comme bossent souvent les pros en reportage (en solo sans équipe). Quant au micro Wi-fi, je ne le connais pas, un repairenaute l'utilise sur son HC-96 et en semble très content, une portée de 30 mètres ce qui correspond à la plupart des besoins en HF. Le récepteur doit se connecter sur la griffe intelligente (?) car le HC-96 n'a aucune entrée micro (ni prise casque = lamentable) ce qui hypothèque peut-être l'activation d''au moins une des prises jack

 

Pas essayé le MKE-300 mais il ne doit pas être mauvais, Sennheiser ne prendrait pas le risque de mettre une daube sur le marché même amateur. Il est plus cher que la concurrence (ATR55, Rode Videomic), ne dispose pas autant que je sache de suspension, ni de coupe-basses (Videomic). Dès que j'ai le temps je me penche sur le cas le la HC-1000, une caméra intéressante et arrivée un peu tard : Comment peut on rouler dans la farine le système 5.1, avec deux micros monos branchés chacun sur une des entrées séparées ... est ce le fait de brancher deux jacks stéréo qui fait basculer en 12 bits ? Est ce mécanique, dès qu'on enfonce un jack (ou deux) ça switche, si c'est le cas on ne pourra rien (sauf ouvrir la bête :( ). Si c'est juste une reconnaissance de deux signaux stéréos par prise (2 x 2), que se passe t'il si on en envoie qu'un seul ? Aurait on une possibilité son 16 bits par canal ? Même en 12 bits avec 2 x 2 entrées soit 4 pistes possibles , ça serait génial .... on se rapprocherait de ce qu'on pouvait faire avec le bloc Sony CA-701 sur les Betacam SX et Digital série 700 (4 entrées switchables mic + 48V ou ligne en tout, super pour le "one man show") .... Resterait le problème de savoir comment ressortir l'ensemble en 4 pistes séparées pour le montage. Mais je prends sûrement mes désirs pour des réalités, les constructeurs ces derniers temps font tout pour que l'on ne puisse plus détourner les systèmes soit par sécurité de fonctionnement mais peut-être aussi pour que ça ne tape pas sur le marché pro ou semi-pro ... La leçon de l'arrivée du DV leur a servi après la vague des VX1000 "customisées" qui sont apparues sur les tournages vers 1996 ... et qui les ont forcé à s'adapter avec la PD100 et ce qui a suivi PD150, DVX100 etc...