Lumière Théâtre

la caméra était en réglages manuels que ce soit white balance et exposition ?

 

Ben voilà, il ne fallait pas travailler en Auto ...

 

avec une BDB en auto, si on élargissant au zoom vous attrappez un projecteur en bleu ou un élément de décor en beu, la BDB sera trompée ... et encore je ne parle pas des modifications dans la saturation des couleurs lorsque l'on travaille avec le diaph en Auto, tout cela additionné ne peut conduire qu'à la cata aux rushes.

Méthode de travail :
Lorsque vous arrivez sur les lieux, vous devez déterminer quelle est la température de couleur dominante, en général les faces sur les tronches sont majoritairement en 3200 K (artif) mais il arrive que l'on tombe sur des poursuites HMI en jour 5600 K.
En video et avec une V1 vous avez quand même beaucoup d'aides pour ne pas vous planter : un moniteur latéral que vous pouvez étalonner grâce à un un générateur de mire de barres, un double Zebra pour régler l'exposition ... et sur cette caméra un rapport x20 au zoom qui permet d'aller chercher une référence de blanc sur la scène.

Donc prenons un cas concret : vous arrivez à la bourre sur le coup, pas le temps d'envoyer quelqu'un dans la lumière sur scène avec un carton blanc. Soit vous trouvez en coin de scène une référence acceptable (et acceptée) par la caméra, soit vous faites comme on l'a dit à maintes reprises sur ce forum, vous choisissez le PRESET artif celui avec le symbole petite ampoule. Un coup d'oeil au LCD, le type n'est pas dans un aquarium, c'est bon. Vous pouvez jouer aussi sur les réglages internes de la caméra en changeant la valeur des Preset ,affiner vers le rendu qui vous plait ou qui vous semble conforme à ce que vous voyez..
Passons à l'exposition qui joue un grand rôle dans la saturation des couleurs, il faut exposer au maximum de focale avec le ZEBRA et verrouiller le diaph ... Hors cela point de salut et les problèmes se retrouvent aux rushes et au montage... et souvent compromettent la qualité du résultat final.

Evidemment cette méthode ne doit pas être appliquée au pied de la lettre, il faut savoir s' ADAPTER en faisant des choix et des sacrifices, et pour faire ces choix OUVRIR L'OEIL à la fois sur le LCD et sur le REEL et travailler en comparaison.

 

je n'ai pas ça en tête mais A et B, ça ne correspondrait pas à deux mémorisations différentes ?

 

Lorsque je bossais avec des caméras pro (toutes Betacam confondues), je ne faisais pratiquement jamais avec la balance des blancs ... sauf pour les tricher et obtenir des températures de couleur décalées. Sur les générations récentes il était possible comme sur vos caméras actuelles de bouger la valeur des preset. En général j'obtenais de plus belles couleurs avec les preset qu'avec la balance des blancs.
Et puis quand comme moi, on a été formé en film, la balance des blancs on ne connaissait pas, quand il fallait faire quelque chose on ouvrait sa caisse de gélatines Wratten ... et fallait bien choisir, pas de moniteur pour vous mettre sur la voie ... Comme quoi avec la video l'approche du métier n'a pas changé, il y a juste un peu plus d'outils pratiques à disposition au niveau de la BDB. Par contre ce qui changeait vraiment, c'était de passer (à vos risques et périls) dans la matrice, avec la possibilité de faire un vrai travail à la prise de vues ... délégué à la chaîne de fabrication de l'émulsion et à celle du labo en film. Je sens que je vais faire flipper JCB44