enregistrement sur Hi MD, quel micro ?

c'est quoi la caméra ?

 

La caméra sans nul doute ... avec un copain qui fait la perche !

 

Pas de raisons d'avoir peur de pertes sur de telles distances, on peut garder le micro cam ouvert en auto sur un canal, l'autre canal sera occupé par la perche avec un bon micro statique ou à électret, de préférence cardio ou hyper-cardio, suspendu et équipé même en intérieur la bonnette mousse, en extérieur une softie. Comme le sondier ne pourra pas faire les niveaux sur la caméra sans gêner l'opérateur, autant le laisser en auto aussi; à moins que l'opérateur puisse jeter un coup d'oeil et que le potard de niveau soit facilement accessible. Les micros ont évidemment des sensibilités différentes, rien à voir entre un Beyer M160 à double ruban et un MKH70 statique, en video il vaut mieux un micro sensible que l'on peut "calmer" qu'un très calme (mais hyper-précis) que des préamplis asmathiques (fréquement intégrés à la caméra) n'arriveront pas à remonter. Toujours écouter ce qui entre sur la caméra pour prendre les décisions de terrain: dois-je percher par au dessus ou en dessous, dois je engager le coupe basse, d'où sort cette ronflette, etc... etc ...

 

Normalement c'est le sondier qui écoute sur sa mixette, éventuellement sur la caméra s'il a le câble retour, mais s'il est loin de toi, ça va être dur à moins que ce ne soit un reportage où l'on colle au caméraman en perchant à moins de 3,5 mètres..

 

Un monopode est beaucoup trop court, mal équilibré ... et lourd
250 euros; j'espère qu'il y a le grand jeu avec ! Ben dis donc, un très bon micro pro c'est 40 euros jour maxi, ça fait cher le manche à balai ! Tu as plus intérêt à acheter une petite perchette Manfrotto à - de 40 euros, monter dessus une suspension (Thomann) à 10 euros avec au pire le micro caméra (ou un de la marque précitée) et une rallonge XLR-XLR 5 m ... au moins tu garderas le matos...
Evidemment pas question d'écouter à 5 m pour le sondier sur la cam, tu devras t'en charger pour savoir si ça entre.

 

Tu peux entrer un micro XLR sur un mini-disk à condition 1) d'utiliser un désymétriseur 2) que ton micro ne nécessite pas une alim fantôme... Mauvais plan quand on sait que la caméra fournit tout ça d'origine et enregistre en 48 alors que le minidisk seulement en 44.
Pour louer du matos pro sur Paris : Tapages, DCA Audiovisuel qui sont spécialisés uniquement son, sinon voir Video-plus, Loca-images, Visuals, Auvitec, IEC, PlaniPresse etc... etc... Tu auras chez les deux premiers un très large choix de configurations mais si tu le joues "luxe" tes 250 euros risquent d'y passer (mixette, HF etc...). Autre possibilité, tu trouves un pro inoccupé et enthousiasmé par ton projet et il vient t'aider avec son matos ... Tu lui prêteras ta (très bonne) caméra en échange quand il aura besoin !

 

Audiotechnica est une excellente marque comme rapport qualité-prix mais en France règnent pour les micros les trois grands Neumann, Sennheiser et Schoeps ... pas de place pour les outsiders comme Lectrosonics, Audiotechnica, même AKG etc... contrairement aux pays anglo-saxons, tu trouveras de l'Audio-technica ATM33a et autres chez Loca-Images (et le reste du matos aussi) à la loc ou pour certains trucs (perche Manfrotto) à la vente. Quant à faire fuir un pro, si l'ambiance est sympa, si le réal n'a pas la grosse tête ... il n'a pas de raisons de s'enfuir ... à moins que le scénar ne soit nul, que le tournage dure 18 h par jour dans l'angoisse ... mais comme beaucoup ont déjà connu ça avec des réals intellos et (y) sont restés ...