achat mixette portable entrees xlr->sortie mini jack

Certains de ces adaptateurs ne fournissent qu'une alimentation en 18 V, or certains micros comme les Rode NTG1, les Sennheiser 416, etc ... n'acceptent que du vrai 48 V. La solution : un micro à alimentation mixte : fantôme et pile ou fantôme 11 à 52 V ...
La Rolls Mx54s c'est un autre concept, c'est une mixette stéréo (très) basique, il faudra rajouter sur les sorties deux câbles XLR mâles se raccordant sur un jack 3,5 mm stéréo câblé de façon à ce que chaque signal de sortie se trouve sur un canal différent de la caméra. J'en ai eu une quelque temps qui ne m'a pas convaincu et pour ce que tu fais (zicmu en concert), je te signale que les entrées sont uniquement en niveau micro, gênant en reprise console si on n'a pas d'atténuateur.
Je préfère la première solution plus simple et permettant de couvrir la majorité des cas rencontrés.

 

Très vieille discussion qui revient rériodiquement sur ce forum.

Pas forcément plus simple, mais complémentaire ....
Souvent pour des raisons d'économies l'audio est sacrifié lors de l'achat de la caméra : prise mini-jack, pas de commutations ligne, micro. Si on la destine à des enregistrements de concerts c'est je pense une erreur, car on se retrouve au tournage avec des problèmes de connectique et d'adaptation de niveau qu'il faut replâtrer par la suite avec des accessoires et/ou des manips supplémentaires au montage.
Se brancher sur la console, oui dans tous les cas c'est ce qu'il faut rechercher car il n'est pas question d'équiper en double chanteurs et musicos. Seul risque on peut se retrouver avec des balances qui ne conviennent pas et des sons manquants donc un petit dispositif de complément "live" est utile et qui sera enregistré sur un canal ou une caméra séparée. On a toujours intérêt à séparer les éléments s'il s'agit d'un enregistrement pour une diffusion ultérieure, on peut réassembler, rééquilibrer au calme au montage-mixage et en cas de c......s, les sources correctement captées ne seront pas affectées.
Une solution est de splitter en sortie de console d'envoyer le même signal d'un côté sur la caméra principale (près de la console) et de l'autre sur l'enregistreur, si celui est performant il pourra acceuillir un grand nombre de pistes et il restera sur la ou les caméras un son complet et exploitable directement sans problème. L'enregistrement externe sera un plus en qualité. Je ne suis pas pour mettre tous les oeufs dans le même panier ...
Cela dit chacun sa méthode de travail ... l'essentiel c'est le résultat au final.

Je ne connais pas la FX7, seulement sa soeur V1, avec elle pas de problèmes tout est prévu ... retour à la case départ. Les adaptateurs genre IM2, Beachtek, JuicedLink, Studio-1, Glensound etc ... peuvent lui redonner une bonne partie des possibilités refusées lors de l'achat caméra.

 

bidouilles H4n

Oui tout dépend de comment tu vas l'utiliser, si c'est pour récupérer le son "live" c'est à dire sortant par la sono (enceintes), il ne va pas t'amener plus qu'un micro stéréo branché sur une cam. Tu peux aussi travailler avec le Zoom H4n en mode 4 pistes 48 khz (4 CH et non MTR qui n'échantillonne qu'en 44,1 khz) : les deux entrées XLR ou jack 6,35 inférieures en sortie console + le couple XY (assez bon) intégré ou l'entrée stéréo minijack supérieure (plus sensible que les entrées XLR inférieures), à l'écoute tu entends un mix des 4 voies : XLR 1 à gauche et XLR 2 à droite. Dans la pratique ça ne sera pas toujours aussi simple, il y aura des adaptations de niveau à faire de part et d'autre, parfois scabreuses et peu satisfaisantes sans accessoires ajoutés, les canaux ne sont pas réglables en manuel séparément en 48 khz 4 pistes (ni d'ailleurs en 2), même si les niveaux automatiques se débrouillent plutôt bien, on touche là aux limites de ce matériel, on peut bidouiller en rajoutant une mixette ou une interface genre Beachtek (si utilisation de la prise mini-jack stéréo supérieure), des atténuateurs réglables. Ce n'est pas le matos le plus compétitif "brut de fonderie" mais combiné avec ces quelques accessoires que tout sondier responsable se doit avoir dans sa bijoute (quand il est au courant de ce qui va lui tomber dessus ), c'est un plus relativement économique sur un coup, même s'il y a des matos mieux adaptés d'origine ... comme pour les camescopes c'est là aussi plus cher à l'achat, faut s'adapter en pensant à long terme ou alors on est condamné à la bidouille ... De toutes façons, il y en aura toujours plus ou moins , les tournages les mieux préparés se terminent souvent au gaffer ou au fer à souder !

 

Tu fais les deux, la sortie casque du H4n est également sortie ligne avec une très large plage de réglage, heureusement car si tu entres dans l' entrée micro de la cam ! Tu enregistres sur la carte en même temps.

Oui mais il faut envisager le pire, saturation, drop, donc t'es couvert et si t'as un mec qui gueule en avant-plan au moins le son correspondra avec l'axe caméra. Ca fait riche.

Je connais le H4n parce que j'en ai un et que j'ai cherché dès le début à lui baiser la gueule (cela dit, il m'a eu aussi ). Mais pour d'autres potes qui ont des H4 ancien modèle, il est important de respecter la fréquence d'échantillonnage sous peine de glissements de synchro au bout de plus ou moins de temps. Donc il y a des chances pour qu'en reprenant au montage le son "carte" il te faille calculer une re-synchro de temps à autre. Evidemment le son du H4 entrant sur la cam il est à peu près synchrone, j'ai fait un essai en entrant la module issue du H4n sur une caméra de poche Kodak Zi8 qui, miracle ! dispose d'une entrée micro en mini-jack, je dis à peu près synchrone car en video contrairement au film j'ai toujours trouvé ça un peu mou si on ne se calait pas image et son pile-poil au clap. Ma monteuse de compagne pense de même et elle a l'oeil !

Quant au métier, je suis "out of order" et de mon vivant j'étais à l'image ... donc mes avis même si j'aime le son sont à prendre avec une certaine réserve par rapport à ceux de pros du son, c'est juste le résultat d'essais...

 

C'est normal, ce n'est pas du matos possédant des horloges rigoureuses comme le matos pro, si ça peut te rassurer j'ai tourné pas mal de théâtres, concerts avec des Beta num, SP ou DSR500, si tu laissais longtemps débranché les BNC des genlock et time-code les reliant, il y avait parfois un petit glissement entre les bécanes. Rien de grave mais si tu montes en t'en foutant, ça la fout mal.

 

c'est simple : relier la sortie du FR2 à une des entrées de l'IM2 commutée en ligne. Par contre comment faites vous pour alimenter le Rode NTG-1 qui exige du P48 ou du P24 avec seulement les 18 V de l' IM2 ? Il ne doit pas pas donner le meilleur de ses possibilités. Mon NTG-2 ne veut que du 48 V ... ou la pile 1,5 V dont la version NTG-1 est dépourvue.
Un atténuateur XLR-XLR externe tout fait : le Shure A15LA : Shure - A15LA 50 dB Attenuator .