Canon R6 V : quand le petit frère vient titiller le grand

Canon continue d’étendre sa stratégie vidéo avec un nouveau boîtier compact vidéo plutôt ambitieux : le Canon EOS R6 V. Premier appareil plein format de la série « V » pensé avant tout pour la vidéo, ce nouveau modèle reprend une formule désormais très en vogue chez les constructeurs : proposer la technologie d’une caméra cinéma dans un format hybride compact.



Avec ce R6 V, Canon semble clairement vouloir répondre aux nouvelles attentes des vidéastes indépendants, des documentaristes et des petites productions, attachés à la marque rouge, qui cherchent un boîtier léger, performant et capable de s’intégrer facilement dans un workflow Cinema EOS.

Le premier full frame de la série V

Jusqu’ici, la série « V » de Canon se concentrait surtout sur des modèles orientés création de contenu et vidéo légère, comme l’EOS R50 V. Le R6 V devient ainsi le premier modèle plein format de cette gamme.



L’objectif est limpide : proposer une véritable passerelle entre les hybrides EOS R classiques et l’univers Cinema EOS.

Et cette passerelle prend largement appui sur l’ADN de l’EOS C50.

Une EOS C50 dans un boîtier hybride compact

Le Canon EOS R6 V embarque en effet le même capteur plein format de 34,2 mégapixels que la Cinema EOS C50, accompagné du même processeur. On retrouve évidemment la monture RF, désormais incontournable dans l’écosystème Canon.



Dans les faits, le R6 V peut être vu comme une EOS C50 miniaturisée, pensée pour les créateurs qui privilégient la mobilité et la polyvalence. Mais Canon a tout de même segmenté sa gamme avec plusieurs limitations vidéo notables par rapport à la C50.

Les principales différences avec la C50

Le R6 V ne propose pas :

• de mode anamorphique ;
  
  
• de Dual ISO natif ;
  
  
• de poignée XLR made in Canon, celle de la C50 n’étant pas compatible ;
  
  
• Le menu et fonctionnalités Canon EOS (ici seul le menu “photo”), indispensable pour s'insérer dans un workflow de travail type broadcast par exemple (time code, mires, fonctions monitoring avancees, etc) ;

Là où la C50 dispose d’un Dual Base ISO 640/800, le R6 V se contente ici d’un ISO natif de 800. C’est évidemment une protection de gamme afin d’éviter que le R6 V ne cannibalise totalement la Cinema EOS C50.

Canon attaque frontalement Nikon et Sony

Le positionnement du R6 V semble particulièrement stratégique.

Canon vise évidemment le marché ouvert récemment par le Nikon ZR, mais également les futures modèles Sony FX dont les rumeurs deviennent de plus en plus insistantes.

La logique est désormais bien installée dans l’industrie :

• la RED Raptor a son Nikon ZR ;
  
  
• la FX6 possède sa FX3 ;
  
  
• et maintenant la C50 obtient son EOS R6 V.

Des caméras cinéma compactées dans des formats hybrides beaucoup plus accessibles.

7K Open Gate, RAW interne et 4K oversamplée

Sur le papier, le R6 V impressionne immédiatement.

Le boîtier peut enregistrer en :

• Cinema RAW Light 12 bits jusqu’en 7K Open Gate 60p ;
  
  
• 4K oversamplée depuis la 5.9K jusqu’à 60p ;
  
  
• 4K jusqu’à 120p ;
  
  
• Full HD jusqu’à 180p.

C’est probablement au niveau des hautes cadences que les limites du R6 V m’apparaissent le plus clairement, par rapport à ses concurrents, notamment le Nikon ZR.



Au-delà du Cinema RAW Light 12 bits en 7K, Canon propose principalement les codecs XF-HEVC et XF-AVC S en 4:2:2 10 bits pour les résolutions inférieures.

Il faut également souligner un point très positif : la généralisation progressive de l’Open Gate chez les fabricants. Cette course à l’enregistrement plein capteur devient extrêmement intéressante pour les productions modernes, notamment pour les workflows verticaux, les recadrages ou les livraisons multi-formats. Dommage qu’ici il ne puisse être mis au service d’un mode anamorphique.

Enregistrement externe et double slot

Le R6 V propose un enregistrement sur double slot :

• un emplacement principal CFexpress Type B ;
  
  
• un second slot SD UHS-II.

En externe, il devient possible d’enregistrer du ProRes RAW 7K jusqu’à 30p.

Canon intègre également des fonctions de streaming via USB-C jusqu’en 4K 30p et Full HD 60p.

Quelle dynamique réelle ?

Canon annonce jusqu’à 15+ stops de dynamique sur le R6 V.

En pratique, les premiers éléments restent à nuancer. Les tests réalisés par CineD sur l’EOS C50 (qui partage le même capteur et le même processeur) évoquent plutôt environ 12 stops réellement exploitables.

Comme souvent, il faudra attendre les essais terrain complets pour mesurer précisément les performances du boîtier.

Une colorimétrie harmonisée avec les Cinema EOS

Canon poursuit également son travail d’unification entre ses gammes hybrides et Cinema EOS.

Le R6 V reprend ainsi les mêmes réglages GAMMA / COLOR SPACE que la C50.

Le boîtier peut enregistrer en :

• Canon Log 3 ;
  
  
• Canon Log 2

tous deux en Cinéma Gamut.

L’intérêt est évident : simplifier le matching colorimétrique entre les différents boîtiers Canon, qu’il s’agisse d’une Cinema EOS ou d’un hybride EOS R.

Stabilisation mécanique 5 axes

Contrairement à la C50, le R6 V embarque une stabilisation mécanique du capteur sur 5 axes.

Canon annonce jusqu’à 7,5 stops de compensation, avec compatibilité complète avec la stabilisation des optiques RF.

Un ajout particulièrement important pour les tournages run & gun, le documentaire ou la création de contenu légère.

Un autofocus Dual Pixel CMOS AF II toujours redoutable

Le R6 V récupère également le Dual Pixel CMOS AF II déjà présent sur la C50.

Le fonctionnement du DPAF repose sur deux signaux d’image indépendants détectés à chaque photosite. Cette technologie de détection de phase permet une mise au point plus rapide, plus fluide et plus précise que les systèmes précédents.

Canon améliore encore son système avec une couverture complète du capteur et un tracking particulièrement avancé.

Le boîtier peut reconnaître automatiquement :

• les yeux ;
  
  
• les visages ;
  
  
• les têtes, y compris avec casque ;
  
  
• les animaux.

C’est une stratégie marquée par rapport au reste du marché qui s’est engouffré dans l’autofocus boosté à l’IA.

Refroidissement actif : Canon veut rassurer

Autre point important : le R6 V intègre un système de refroidissement actif avec ventilateur.



L’objectif est évidemment de limiter au maximum les risques de surchauffe, sujet devenu central sur les hybrides vidéo, mais également sur lequel Canon s’est autrefois cassé le nez. Canon annonce jusqu’à 60 minutes d’enregistrement continu en 7K Open Gate.

Autrement dit, largement de quoi remplir une carte mémoire avant d’atteindre les limites thermiques du boîtier.

Notre cher Matthias @Kitbalakun a eu l'occasion. de mettre la main sur l’appareil et pourra probablement nous donner rapidement davantage de détails sur le comportement thermique réel du R6 V.

Compact, mais dense

Le R6 V conserve un format particulièrement compact.

Canon reprend largement l’ergonomie de l’EOS R50 V, dans un boîtier annoncé à seulement 688 grammes. Fait intéressant : malgré son format réduit, il reste environ 20 grammes plus lourd qu’une C50 sans poignée.



Le boîtier embarque également :

• un écran tactile inclinable et orientable de 3 pouces ;
  
  
• un port USB‑C ;
  
  
• une prise jack 3,5 mm ;
  
  
• un HDMI Type A - excellent point ;
  
  
• une griffe multifonction interfaçable, qui la rend compatible avec les accessoires type Tascam pour bénéficier d'entrées XLR qui font défaut ici.

Et en photo ?

Même si le R6 V vise clairement la vidéo, Canon n’a pas oublié les images fixes.

Le capteur 32,5 MP permet une rafale jusqu’à 40 images par seconde en obturateur électronique. Canon ajoute également un mode pré-déclenchement (« Pre Shoot ») capable de bufferiser jusqu’à 20 images avant l’appui complet.

Des caractéristiques très solides pour un boîtier aussi orienté vidéo.

Prix et disponibilité

Le Canon EOS R6 V sera disponible dès le 17 mai.

Le boîtier sera proposé à :

• 2499 $ nu ;
  
  
• 3699 $ en kit avec le nouveau RF 20-50 mm F4 L IS USM PZ.

Premières impressions

Avec le R6 V, Canon semble avoir parfaitement compris l’évolution du marché hybride vidéo.

Les utilisateurs veulent aujourd’hui des caméras compactes, capables d’offrir une image cinéma crédible, des codecs professionnels, de l’Open Gate, du RAW interne et un excellent autofocus, le tout dans un boîtier suffisamment léger pour être utilisé partout.

Bien sûr, Canon protège encore sa gamme Cinema EOS avec plusieurs limitations stratégiques. Mais malgré cela, le R6 V s’annonce déjà comme l’un des hybrides vidéo les plus intéressants de cette génération.

Reste néanmoins une question de fond : où Canon veut-il réellement positionner ce boîtier dans sa gamme ?

Car plus le R6 V se rapproche techniquement de la C50, plus la segmentation entre les différentes lignes produit devient difficile à lire. Canon semble parfois naviguer entre plusieurs philosophies simultanément : d’un côté la logique Cinema EOS historique, de l’autre des hybrides vidéo toujours plus agressifs et séduisants commercialement. Le résultat donne parfois l’impression que certains modèles se retrouvent en concurrence directe plutôt qu’en complémentarité claire, là où Sony, par exemple, a réussi à créer une hiérarchie plus lisible entre des produits comme la FX3 et la FX6.

Cette certaine confusion n’enlève rien aux qualités du R6 V. Au contraire même : si ce boîtier intrigue autant, c’est précisément parce qu’il embarque des caractéristiques extrêmement ambitieuses dans un format compact et relativement accessible. Mais il illustre aussi une forme de recherche identitaire chez Canon, qui semble encore chercher la formule parfaite entre caméra cinéma et hybride nouvelle génération.

Et finalement, c’est peut-être précisément ce qui rend ce R6 V aussi intéressant à observer.