Vegas 13 et gestion des S-log et V-log

Bonjour,

Bon, comme promis, je t'indique ce que j'ai fait en suivant le document que j'ai mis en lien. Comme ça on va voir si tu as fait pareil et tu me diras ce qui ne te plait pas.

Tu vas donc te servir du rush de Guy en Log 2.

Dans les propriétés du projet tu choisis donc virgule flottante 32 bits (plage entière). Dans la transformation d'affichage tu peux avoir deux choix possibles, les autres ne sont pas bonnes : ACES RRT (srgb) ou ACES RRT (P3 DCI). J'ai choisi ce dernier car je trouve le premier un peu trop contrasté.

Ensuite tu vas sur la time-line et tu cliques droit sur les propriétés de la piste image du rush. Tu vas dans l'onglet media et, dans espace couleur, tu choisis Sony S Log2 5500K. Après avoir tapé OK, ton image ressort comme si elle avait été prise normalement. C'est du moins ce que j'observe chez moi avec un écran correctement étalonné.

Ensuite tu peux travailler dessus et procéder aux ajustements que tu souhaites si nécessaire.

Voilà.

Il y a deux inconvénients quand même.

Le premier étant qu'il faille paramétrer l'espace couleur sur chaque rush à moins que je ne sache pas reporter l'espace couleur d'un rush sur tous les autres. Je n'ai pas trouvé.

Le deuxième étant que lorsque tu vas faire un rendu avec Vegas (je laisse le frame serveur de côté), celui-ci va être plus long du fait que tu es en 32 bits dans les propriétés du projet. Normalement c'est plus qualitatif aussi mais il faut bien écarquiller les yeux pour voir la différence avec le 8 bits que tu utilises habituellement, je pense.

C'est pourquoi le plug-in indiqué par AQW333 est peut-être mieux car lui il agit via les effets d'évènement qui permettent de s'affranchir de ces deux inconvénients. D'un point de vue résultat je n'en parlerai pas car je n'ai pas testé.

Non, pas vraiment quand même. Mais on ne va pas partir là dessus sous peine d'un hors sujet monumental avec un gars comme moi fervent du raw et de son traitement.

 

Oui, c'est vrai que c'est un peu casse-pied. Mais cela permet quand même de traiter ce type d'image immédiatement sur Vegas. Tu peux essayer la combine de Lucide (que je t'avais aussi donnée précédemment) avec une courbe en S inversée que tu appliques à toute la piste. Mais je sens que cela ne va pas te plaire, d'autant qu'il faut bien peaufiner cette courbe pour arriver à un résultat correct tant en décompression de la luminance que de la colorimétrie. Mais si tu y arrives, tu l'enregistres et la conservera comme une LUT.

Par contre tu as vu qu'il y avait le traitement du Log de l'Arri Alexa. Te voilà donc rassuré si tu pars tourner avec cette machine...

 

Il y a effectivement plusieurs astuces pour faire une correction du Log sans passer par la procédure que j'ai exposée plus haut.

Si tu ne les a pas, suis ce lien et télécharge les fichiers de Guy (dossier en .zip) :

Fichiers disponibles au téléchargement

Ensuite tu prendras le rush S-Log2 comme référence identique à la mienne.

Et ce soir je t'indiquerai plusieurs manières de procéder pour avoir une image correcte avec les valeurs de réglage que j'ai appliquées.

 

Ce qui se passe c'est qu'il y a LUT et LUT et trente six mille façons de s'en servir suivant le travail à faire, la configuration et les acteurs de la post-prod et j'en passe et des meilleures sans rentrer dans des détails qui vont te barber.

Pour simplifier à l’extrême la LUT a sa première utilité dès la prise de vues afin de pouvoir regarder une image correcte sur le moniteur pour les réglages et le point. Filmer sans cela me parait des plus délicats.

Ensuite, et d'ailleurs dans le même esprit qu'à la prise de vues, la LUT va te permettre de voir les images pour monter. On peut monter sans LUT mais ce n'est pas la panacée pour se rendre compte de ce qui se passe. Personne ne le fait, je pense.

Ensuite arrive l'étalonnage. Là j'ai pu voir qu'il y avait deux écoles. Une, assez généralement admise, qui consiste à prendre la LUT (de qualité) comme base de départ de l'étalonnage proprement dit. Cela peut faire gagner du temps et si cela s'inscrit dans des flux de travail très normés et de grande qualité tel que l'industrie cinématographique avec du travail collaboratif c'est une option qui a du sens.

Mais il y a aussi des étalonneurs qui souhaitent repartir de la matière brute et étalonnent sans la LUT car ils trouvent cela plus logique de repartir du point de départ afin d'avoir la parfaite maîtrise de leur art de coloriste pour arriver à l'image finale.

Je pense que j'opterai pour la deuxième solution si je devais choisir un peu comme en raw où l'on ne part... de rien.

Tseuk, je ne t'ai pas oublié mais je suis rentré il y a peu de temps et je vais te préparer (ainsi que pour d'autres qui suivent l'échange) les petits trucs empiriques (mais qui marchent) pour traiter un fichier S-Log sans utiliser de LUT à proprement parler.