[CommentFaire?] cadrage interview avec 2 camescopes

S'il s'agit de ne pas perdre le regard, un truc que je faisais : deux caméras collées l'une à l'autre avec le moins d'espace possible (replier le LCD sur celle de droite),, évidemment valeurs différentes, ça fait des raccords dans l'axe très efficaces. Evidemment on peut voir la chose differement si le gars a un profil de médaille ... Il n'y a pas de règles, c'est le goût artistique qui prime (et les modes "image" du moment... =

 

Le plan sur les mains se pratiquait déjà dans les années 60, ce n'est pas toujours un bon truc sauf si le personnage tient un objet en rapport avec l'action ... Exemple sur une phrase : "Je lui ai éclaté la tête avec mon 45 automatique"
et le gars tient l' instrument du crime dans les mains, tous aux abris !

Tout dépend de la taille des caméras et des pieds, avec le système dans l'axe et deux caméras taille PD150 ça se joue facilement et l'intérêt c'est que la lumière est valable pour les deux valeurs abec deux axes différents il faudra peut-être rajouter quelque chose et les bécanes seront un peu plus difficiles à raccorder dans l'urgence.

L'intérêt des deux bécanes c'est qu'au montage, on peut raccourcir facilement et sans artifices dans le texte des interviewés et que la fluidité est améliorée.
Quant à changer de valeurs dans les questions, un seul opérateur gèrant les focales dans le cas des caméras côte-à-côte évitera d'avoir des doublons en valeur comme cela se passe de temps en temps à deux cadreurs lorsque l'un ne suit pas les consignes de tournage, ignorant le travail de l'autre (souvent rencontré en prise de vues de théâtre avec des "électrons libres" qui le jouent indépendant et plantent le montage)

La caméra la plus gros plan est celle dont il faut privilégier le regard le plus axe caméra

 

Tout dépend du sujet, on peut varier le dispositif, comme ici où il y a de la place, les caméras ne sont pas totalement calées l'une contre l'autre, la DSR200 (à gauche) fait le plan large, le cadre se composant mieux depuis cette place, l'inverse aurait permis de réduire l'angle, la DSR200 ne possédant pas de LCD latéral, on aurait pu coller plus les caméras, ça aurait offert plus de punch aux raccords dans l'axe :
caméras côte-à-côte . Il a fallu intégrer diverses charges : place de l'intervieweur donc du regard de l'interviewé, place du cadreur qui avait deux bécanes et le son à gérer, plans appartenant à la même famille malgré la différence de colorimétrie des caméras de génération différente. Les valeurs de cadre étaient à gauche (DSR200AP) plan coupé sous les mains, à droite du plan (PD150) épaules avec air sur la tête au gros plan. L'interview de base étant entrecoupée de plans de films (facile, c'est l'interview d' un cinéaste) ou de photographies, le dispositif visait à faciliter le travail de montage en permettant de raccourcir le texte et à chercher des enchaînements sans passer par des questions.

 

Non ce n'est pas une obligation, deux ou trois valeurs suffisent en général.

A une caméra, c'est sûr (avec la caméra qui assure les plans serrés aussi) ... l'opérateur doit écouter ... et deviner ce qui pourrait venir .... d'autre part il faut garder en mémoire (celle de l'opérateur ) ce qui s'est dit en une valeur car en cas de reprise ou d'évolution logique du discours, il sera bon d'en choisir une autre. Evidemment il faut tenir compte du contenu, un plan large diminuera l'intensité du propos, un gros plan ne sauvera pas sa banalité ... C'est pourquoi le TGP (très gros plan) peut être une facilité incongrue voir vulgaire dans certains cas, rejoignant les plans cassés et autres turpitudes que l'on voit en téloche depuis une dizaine d'années et qui heureusement épargnent encore les docs sérieux ...

C'est le sens (signification, pas direction ! quoique ... ) du cadre qui prime, avec la meilleure occupation de son espace, on ne taille pas dans un front avec un plan poitrine ... équilibre ... c'est le mot à avoir en tête que ce soit au cadre ... et en lumière. Enfin toujours s'assurer d'avoir des plans de la même famille : rappel de déco, direction de regard, une bonne composition en plan large doit l'être aussi en plan serré, dans ce dernier cas ça peut se jouer à dix centimètres pour la place caméra et la perspective : par exemple, apparition de détails en arrière-plan qui permettent à un visage de mieux se détacher ; côté éclairé d'un visage sur élément du fond plus sombre ou inverse tout en apportant comme dit plus haut un rappel du décor, par exemple un élément très clair tel une fenêtre en plan large devra être suggéré dans le gros plan, au moins par la direction de lumière.