Choix de micros

Ca se vaut comme concept, dynamique omni à placer presque sous le nez pour des télé-trottoirs, stand-upper. Dans la même catégorie le Shure VP64... pour ne parler que des récents.

Sennheiser il y a plusieurs modèles à des prix forts différents entre le bas de gamme correct EW100 et les SK50. Si comme je le pense il s'agit du premier, l'accessoire SKP100 vendu dans le kit complet vous permettra d'utiliser le micro dynamique choisi comme un HF ... super-pratique.
Azden HF, connais pas les modèles conformes au plan de bande français, mais sûrement plus économique que Sennheiser ... faut voir s'il y a un équivalent au SKP.

Le micro de la caméra équipé d'une softie en extérieur, et à la condition que la caméra ne soit pas bruyante.

 

Tout dépend de ce que l'on fait comme boulot, si c'est en télé une interview en travelling marché, avec de nombreux changements d'axes, le HF est idéal ou s'il y a preneur de son qui gère perche et HF's sur sa mixette (la meilleure solution).
Pour les ambiances : le micro caméra, la plupart du temps celui d'origine, occupe en général un canal en auto, l'autre lorsqu'il y a sondier est réservé à la mixette de celui-ci, la module est fréquemment envoyée en HF. Le niveau est réglé en manuel auparavant.
Pour les interviews posées, elles sont soit perchées, soit cravatées. Les principaux micros utilisés en TV (TF1, France 2,3, Arte etc ...) en France sont principalement des Schoeps CMC, Neumann, Sennheiser MKH, pour les HF Audio Limited, dans le passé des Sennheiser SK2012 en VHF et UHF, des Micron et des JTE en VHF. Les cravates sont surtout des Tram et des Sanken. Autrefois des Sony ECM50, des Beyer.
Pour les sujets zicmu ou théatre des magazines culturels, ils sont la plupart du temps enregistrés et diffusés en mono. Le son est souvent de la récup sortie de console ou une installation de micros bord de scène ... ou un mix des deux.
Pour les plateaux de présentation et les télé-trottoirs c'est maintenant le plus souvent un Sennheiser HF main, tête dynamique, tenu par le "baveux" (journaliste ) qui est utilisé, en remplacement des filaires dynamiques Lem DO21, Sennheiser MD21 ou des Beyer M88.
Si je n' ai pas fait allusion au micro canon, c'est la question de départ était déjà très orientée sur un choix de matériel et que j'ai au moins trente fois traité le sujet sur le Repaire, toi aussi sûrement !
Maintenant il m'est arrivé aussi de composer mon matos en fonction de ce que me fournissait la chaîne ou la prod : genre AT835ST sur DSR450, 816 sur BVP7 SP, 416 sur SX, ME80/K3 sur BVP300 etc ... ça a beaucoup varié depuis que j'ai sévi dans le métier .... sans compter le perso les fois où on ne me filait rien de satisfaisant .... tout juste une PD150 ou 170.

 

Vague avait donné une idée de son dispositif : "Il me faudrait un micro pour des interviews, un système HF et un micro plus d'ambiance (concert, rue, etc)"
Revenons au HF : le haut-de-gamme en HF c'est Audio-Limited 2000, Sennheiser SK50, Micron ... à des tarifs impensables pour un particulier. La succession sera maintenant vers le numérique, on en avait déjà parlé avec Duch64 sur ce forum. Par contre les HF Sony UWP et Sennheiser EW100 sont plus que corrects pour le prix, la capsule d'origine n'est pas terrible dans les deux cas mais ça passe largement pour du news ou même du doc, pour de la fiction où se posent des problèmes de raccord de voix avec des micros perchés, évidemment là on sent les limites, le changement de capsule est conseillé. En fiction les comédiens sont de plus en plus souvent équipés de HF en complément avec la ou les perches (parfois en HF également). Avec les Sony UWP ou Sennheiser EW100G2, en qualité de transmission UHF rien à dire, c'est évidemment inférieur en portée mais on utilise rarement les HF à plus de 20-30 m, la plupart du temps c'est en dessous de 10 m. J'ai fait des essais de portée avec mes 2 vieux HF perso (Sennheiser SK2012 en VHF presque 20 ans d'âge équipés avec capsules Tram ou Sennheiser) .... à vue directe, antennes dans la même polarisation et bien dégagées, j'ai atteint les 100 m sans décrochage. N'empêche que lorsque j'avais à faire une interview posée, je préférais utiliser mon Tram filaire ou monter un statique sur perchette, ne serait ce que pour éviter de pomper des piles.... et pas besoin de tenter le diable dans certains environnements rayonnants. Mais je sais que j'en prends toujours un avec moi même si je ne m'en sers pas, savoir que l'on peut récupérer le son en équipant rapidement quelqu'un donne des idées de plans qui deviennent autres avec le son synchrone présent ou avec une profondeur permettant de passer dans le même plan d'une situation à une autre, alors que sans ça n'aurait été qu'un banal plan d'illustration sans beaucoup de consistance. Un exemple parmi des centaines, sur un making-of, j'ai repéré que le réalisateur du film va répéter avec les comédiens toujours au même endroit hors plateau, il ne souhaite pas notre présence dérangeante ce que l'on comprend aisément, tu planques un HF et tu travailles au télé comme sur un film animalier... et là aux rushes on comprend comment des détails de jeu et d'intentions font le style d'un film. Comme tu le dis c'est un problème de méthode de travail et d'ambitions quand aux résultats que l'on souhaite obtenir. Tu sais tout ça, mais ce sont des expériences qui peuvent servir à d'autres et le Repaire existe pour favoriser les échanges.