Blackmagic URSA Cine 17K : Capteur 65mm, tarif imbattable...

Bon pavé dans la mare de la part de Blackmagic (encore une fois), l’arrivée prochaine d’une nouvelle URSA frisant l’excès: la Blackmagic URSA Cine 17K, embarquant un capteur 65mm !!



Cette nouvelle arrivante, dont nous avions parlé il y a quelques mois, devient de moins en moins un mystère au gré des annonces du fabricant.

Un capteur moyen format

Le capteur utilise une matrice RGBW (red green blue white), similaire à celle présente sur des caméras comme la 12K, pour offrir une meilleure sensibilité. Sur notre test terrain de la 12K, nous avions pû constater que l'association de cette technologie, et de la science couleur Gen5 de Blackmagic, s’avérait très performante.



Si la promesse d’une plage dynamique très étendue de 16 diaphs est honorée par le fabricant, cette URSA pourra facilement rivaliser, de ce point de vue là, avec les autres caméras 65mm. Pour comparaison, l’Alexa 65 ne dispose “que” de 14 diaphs.

Montures et compatibilité optique

La caméra est équipée de plusieurs montures optiques interchangeables, dont une monture PL préinstallée et une monture Hasselblad pour les optiques moyen format. Elle est également compatible avec une monture LPL non incluse (en option). Elles sont toutes entièrement actives pour gérer les métadonnées des objectifs. Cette polyvalence est idéale, dans la mesure où elle rend la caméra compatible avec toutes les optiques du marché couvrant son capteur : ARRI, Panavision, HAWK, Hasselblad…

Stockage interne massif

L’un des défis principaux des caméras à ultra haute résolution est la gestion du stockage. Ce modèle intègre un stockage interne de 8 To, capable de traiter l'énorme flux de données généré. Ainsi, il est possible d'enregistrer jusqu’à 4 heures de rushes en BRAW 17K ou 20 heures en 4K. Un module supplémentaire est disponible au prix de 1 545 €, pour une gestion des rushs sur des tournages longs. De plus, la prise en charge des proxies H.264 permet de faciliter le travail en post-production.

En complément, la caméra propose l’option d’ajouter le module BM Media Module CF, qui offre deux slots pour cartes CF Express, pour les utilisateurs qui préfèrent utiliser un stockage externe plus facilement assimilable.

Fonctionnalités live et streaming

Pour les applications de diffusion en direct, cette caméra propose des fonctionnalités live avec un flux RTMP et SRT intégré. Ces options permettent une transmission directe en streaming sans passer par des solutions tierces, ce qui la rend parfaite pour les productions live, ou dans le cas de tournages avec des clients à distance. Si les connections s'avèrent fiables, exit donc les solutions lourdes comme le QTake pour de la réalisation à distance

Alimentation flexible

L’URSA Cine 17K inclut une alimentation Lemo pour les accessoires (fischer 3 et Lemo 2) et une option pour les batteries externes via une connexion Lemo 7 pour des batteries 24V de grande capacité (Bebop Cube 1200). Une plaque Bmount est également incluse pour ceux qui préfèrent cette configuration. En standard, la caméra est livrée avec une batterie de 250 Wh, garantissant plusieurs heures d'autonomie.

Ergonomie et interface utilisateur

L'ergonomie a aussi été soigneusement travaillée. La caméra dispose de deux écrans 5 pouces placés de chaque côté, l’un pour l’opérateur et l’autre pour l’assistant. Et je dois avouer que cette fonctionnalité inédite résonne dans mon petit cœur d’assistant.



A noter, la compatibilité avec le URSA Cine EVF (vendu séparément à 1 655 €).

Connexions et stockage cloud

Pour les utilisateurs du workflow Blackmagic intégral, cette URSA jouit d’une compatibilité au stockage cloud via DaVinci Resolve. De plus, les 4 ports Ethernet 10G permettent une connexion en temps réel pour les workflows plus exigeants.

La Blackmagic URSA Cine 17K est d’ores et déjà disponible en précommande pour 27.225€ hors taxes. Nous n’avons pas encore de dates pour les premières livraisons mais nous vous tiendrons bien évidemment informés dès que cela sera le cas.

Je dois avouer qu’avec tout ça, et en gardant la tête froide, je suis très curieux de voir les premiers retours terrains de cette caméra. La promesse est très audacieuse, et Blackmagic ne semble pas avoir fait de compromis sur les performances, et sur l’expérience utilisateur, à un tarif extrêmement bas au vu de ce qu’il se fait chez la concurrence. Néanmoins les risques accompagnent l’audace, maintenant que les promesses sont sur papier, il s’agit désormais de voir la pratique. Si BM a corrigé les erreurs commises sur la 12K, et que cette nouvelle caméra est aboutie, son arrivée risque de faire réfléchir les productions habituées au coût et à la complexité des caméras telles que l’Alexa 65.

Cependant, il est important de noter que, bien que la caméra soit proposée à un prix attractif, le coût des optiques 65 mm/moyen format reste très élevé. La production en 65 mm demeure donc, malgré cela, réservée à un marché encore très élitiste.