Le pourquoi!? Aujourd’hui, une nouvelle évolution technique va changer totalement notre vision: la vidéo numérique. L’apparition du numérique est associée à de nouvelles gammes de produits mais également –et surtout– à une nouvelle façon de travailler, augmentant ainsi la qualité et les possibilités de création. Toutefois, le passage aux signaux numériques suppose le traitement et la mémorisation d’un grand nombre de données. Comme nous le verrons plus loin dans ce document, le nombre d’information à traiter pour garantir un niveau de qualité irréprochable est énorme et les équipements nécessaires très onéreux. Une seule voie permet de miniaturiser et de simplifier les traitements: la compression numérique des données décrivant l’image et le son. Plusieurs méthodes ont été mises au point avec plus ou moins de succès. Nous verrons les avantages et inconvénients des principales. Table des matières La vidéo numérique * Le pourquoi!? * La théorie * Les signaux analogiques * La numérisation vidéo * L’image vidéo nom compressée * Les limitations techniques * La capacité de stockage * La rapidité de transmission * Les solutions pour réduire le débit * La compression des données * • La compression avec perte d’information * • La compression sans perte d’information (Lossless) * Les standards actuels de compression * Le JPEG (Joint Photographic Experts Group) * Le Motion JPEG * Le MPEG (Moving Pictures Experts Group) * Quicktime * Vidéo pour Windows * Le Digital BETACAM * La Digital Video Cassette (DVC) * La technologie FireWire * L’utilisation de la vidéo numérique * Les effets spéciaux * Les nouveaux magnétoscopes et caméscopes digital * Le Digital Video Disc (DVD) * La capacité de stockage * L’avenir * Mise en garde * La télévision numérique * Les avantages du numérique en matière de télévision par satellite * Références * Informations générales * Pages de liens * Méthodes de compressions * Digital Video Disk (DVD) * Les compagnies * La télévision digitale *   La théorie Les signaux analogiques En vidéo, c’est la caméra qui se chargera de la transduction de la lumière en courant électrique ou, plus simplement, qui convertira une information optique en information électrique. À la sortie du capteur de la caméra, nous nous trouvons en présence de trois signaux fondamentaux: le rouge, le vert et le bleu (RGB). En effet, à partir de ces trois signaux, il est possible de reconstituer toute image en couleur. Les diverses combinaisons de ces trois signaux de base donnent naissance à de nombreux formats de transmission et d’enregistrement: Le format RGB: les trois informations de base –à savoir le vert, le rouge et le bleu– sont véhiculées sur des câbles séparés. Ce format assure un niveau de qualité optimal mais a le désavantage de recourir à des appareils coûteux car il doit traiter et enregistrer un volume d’information élevé.   Le format composante: les informations de luminance (Y) et les informations de chrominance (R-Y et B-Y) sont transmises et enregistrées sur des pistes différentes. Lors de l’enregistrement, on diminue la quantité d’information concernant la couleur (R-Y et B-Y). Aucune perte de qualité ne sera visible puisque la compression portera principalement sur les informations de chrominance inutilisées par l’oeil humain. Ce format garantit ainsi une qualité irréprochable. Le format S-Video: composite, il transmet les informations de luminance et de chrominance via deux câbles différents. Notons que ces deux signaux seront, par la suite, enregistrés sur une même piste sur la cassette (formats S-VHS, Hi8)   Le format composite: les informations de luminance et de chrominance sont combinées en un seul signal (format VHS, 8 mm, U-Matic...). Les signaux de luminance et de chrominance seront également enregistrés sur une même piste magnétique. Une fois ces signaux créés, transmis et enregistrés, il faut pouvoir les restituer de façon qu’ils puissent être visibles par l’oeil humain. Pour ce faire, on recourt à des moniteurs ou à des téléviseurs.   La numérisation vidéo Le principe de la numérisation d’une image vidéo est assez simple. La première étape consiste à sous-diviser chaque image vidéo selon une résolution donnée (normalement 720 x 486 pixels pour une image vidéo normale) et a associé une valeur numérique à chacun des éléments qui forment la couleur de ce pixel (YUV ou RGB) en utilisant une table de conversion de couleurs (normalement 24 bits par pixels pour 16 millions de couleurs possibles en chaque point). Ce procédé de conversion doit se faire très rapidement étant donné qu’une image vidéo traditionnelle contient plusieurs milliers de pixels et que la vidéo analogique NTSC défile à plus de 30 images par seconde (25 images de 720 x 576 pixels par seconde en PAL)! Heureusement, il existe actuellement sur le marché plusieurs puces permettant d’accomplir cette tâche en temps réel. L’image vidéo nom compressée Si un signal vidéo de 720x486 pixels de résolution est numérisée en utilisant la norme YUV 4:2:2, le fichier résultant sera de 683.44 Ko par image ou 20.02 Mo/sec. C’est ce qu’on appelle le format non-compressé de ratio 1:1. Ces valeurs sont calculées de la façon suivante: Calculer le nombre d’octets par image 720 pixels × 486 pixels × 16 bits/pixel = 699,840 octets/image Conversion octets/image en Koctets/image 699,840 octets/image × 1 Ko/1024 octets = 683.44 Ko Conversion Kctets par image en Koctets par seconde 683.4 Ko/image × 30 images/sec. = 20502 Ko/sec. Conversion Koctets par seconde en Moctets par seconde 20503.2 Ko/sec. × 1 Mo/1024 Ko = 20.02 Mo/sec. Note: Ces calculs sont valides pour le format NTSC. Pour le PAL, les calculs donneront environ 19.78 Mo/sec. en se basant sur la résolution 720 x 576 pixels à 25 images/sec. Les limitations techniques La capacité de stockage Avec un débit d’environ 20 Mo/sec, la vidéo numérique non-compressée exigerait donc plus de 1.2 Go d’espace disque pour capturer 1 seule minute de vidéo. On est loin des disques rigides de 30 Mo d’il y a pas si longtemps!   La rapidité de transmission L’autre problème auquel on doit actuellement faire face avec la vidéo numérique est le transfert de ces données digitales. Les débits binaires actuellement disponibles sont les suivants: Un modem sur une ligne téléphonique: 33.6 Kbits/sec Une ligne ISDN: 128.0 Kbits/sec Un réseau Ethernet: 10 Mbits/sec au maximum Une liaison SCSI: 10 Moctets/sec au maximum Une liaison Fast-SCSI: 20 Moctets/sec au maximum On constate facilement que certaines technologies permettent actuellement le transfert des données vidéo numériques non-compressées sauf qu’elles ne sont pas toujours facilement accessibles. Pour les technologies plus accessibles il faut donc penser a réduire le débit des données. Les solutions pour réduire le débit Le problème est donc de diminuer au maximum le nombre de bits ou d’octets utilisés pour représenter une image et par là, de réduire le débit binaire nécessaire pour la transmettre. La première solution est de diminuer le nombre d’images par secondes sauf qu’en dessous de 15 à 18 images par secondes, notre oeil commencer a capter une saccade plutôt désagréables. La deuxième possibilité est de réduire le nombre de points de l’image par 2 ou par 4 sauf que la qualité visuelle de l’image résultante sera passablement réduite, voire même inacceptable. La troisième possibilité est de coder moins d’informations de couleur, sur 2 octets (16 bits) par pixel en 64 000 couleurs, par exemple, ou encore sur un seul octet par pixel en palette de 256 couleurs. Pour les application multimédia, cette solution est acceptable et d’ailleurs très recommandée pour les présentations multimédia, mais pas pour le montage vidéo, même amateur. Toutes ces méthodes auront bel et bien pour effet de réduire le débit des données, mais la dégradation de l’image sera si importante que même un amateur la rejetterait. La seule vraie solution au problème de débit est apportée par la compression, aussi appelée Bit Rate Reduction (Réduction du débit binaire). Plusieurs méthodes ont été mises au point avec plus ou moins de succès.   La compression des données Tout d’abord, il est important de savoir que les techniques de compression du flux de données numériques sont principalement basées sur une constatation: une image contient énormément d’informations redondantes, redondance dont on peut distinguer deux types: La redondance spatiale, lorsque des informations sont similaires ou se répètent dans des zones de l’image proches l’une de l’autre (dans une image, deux points voisins sont souvent similaires). La redondance temporelle, lorsque des informations se ressemblent ou se répètent dans le temps, même si leur position dans l’image a changé (deux images successives sont souvent relativement similaires). La compression va donc consister à déterminer ces redondances et à les éliminer. La contrainte liée à la qualité de l’image nous oblige à être capables de reproduire l’image originale intacte ou, tout au moins, une image très proche de celle-ci. Cette définition nous amène à envisager deux types de techniques pour la compression: • La compression avec perte d’information Il existe différentes techniques permettant d’obtenir des facteurs de compression nettement plus élevés qu’avec les techniques réversibles. Mais, avec de telles méthodes, l’image reconstruite après décompression, bien qu’elle reste proche de l’image originale, n’est plus identique. On parlera alors de méthodes de compression irréversibles. Cependant, même si elles induisent des pertes d’informations dans les images, en choisissant judicieusement le type d’informations qui seront perdues ou dégradées, il est néanmoins possible de reconstruire des images d’une qualité telle que l’oeil humain ne pourra les distinguer des images originales. En effet, l’oeil est plus sensible à certaines notions qu’à d’autres. Ainsi, une dégradation des couleurs dans une scène remplie d’objets en mouvement rapide passera inaperçue alors qu’une faible perte de qualité dans une image fixe comportant un dégradé de couleurs sera immédiatement perçue. Ces particularités de l’oeil humain sont exploitées depuis le début de la vidéo. La vidéo numérique utilise également au maximum les particularités de l’oeil humain lorsqu’il s’agit de compression d’images. Nous obtenons ainsi une compression visuellement sans perte d’information. De ces constatations sont nées plusieurs classes de méthodes de compression:   Le Variable Length Coding Il se base sur la constatation que certaines combinaisons de pixels sont plus fréquentes que d’autres. Dès lors, en recensant toutes les combinaisons possibles d’un nombre donné de pixels, il est possible d’en étudier leur fréquence d’apparition dans une image. On attribue alors à chaque combinaison un code dont la longueur (nombre de bits) est d’autant plus faible que la combinaison apparaît souvent dans l’image. La première application de cette méthode est bien antérieure à la vidéo. Le code morse rejoint la même idée. Le Differential PulseCode Modulation (DPCM) Il se base sur la constatation que, dans la plupart des images, les différences entre deux pixels adjacents sont souvent faibles, les transitions franches (par exemple: un rectangle noir sur un fond blanc) étant assez rares. Il est donc envisageable, connaissant la valeur d’un pixel, de prédire la valeur de son voisin. La Discrete Cosine Transform (DCT) Elle se base sur la transformation d’une représentation spatiale d’un bloc de pixels, c’est-à-dire position horizontale, verticale ainsi que l’amplitude, en une représentation sous forme mathématique différente. Cette représentation plus compacte de l’image requiert de traiter moins d’information. En effet, cette nouvelle représentation ne se base plus sur une analyse spatiale (position horizontale, verticale et amplitude) mais sur une analyse fréquentielle savamment calculée. Cette technique est rendue possible grâce à l’utilisation d’une variante des séries de Fourier. Celles-ci vous permettent de reconstruire une fonction à partir d’une somme de sinusoïdes multipliées chacune par un certain coefficient dit ‘de Fourier’. La DCT s’apparente à cette méthode. La DCT, en elle même, ne comprime donc pas l’image. Elle la représente simplement sous une forme qui se prête beaucoup mieux à la compression. Il ne reste alors plus qu’à appliquer un codage intelligent des différents coefficients. • La compression sans perte d’information (Lossless) Pour plusieurs personnes, rien ne peut rivaliser avec un original. En fait, la compression ‘Lossless’ supérieure à du vidéo non-compressé parce que la qualité est identique et qu’en plus on sauve de l’espace disque étant donné que le signal est compressé. Le problème est qu’étant donné qu’il y a très peu de redondance dans une image vidéo, le gain n’est seulement que de 50% en moyenne. Les standards actuels de compression Plusieurs standards de compression ont déjà été développés. Nous vous proposons, ci-dessous, la liste non exhaustive des méthodes de compression rencontrées le plus fréquemment ainsi que leurs champs d’applications. Le JPEG (Joint Photographic Experts Group) Il s’agit d’un standard international pour la compression d’images couleurs fixes stockées sous forme digitale. À la base, ce standard fut conçu pour le monde de l’impression et de la photocomposition. Il accepte n’importe quelle définition, tant verticale qu’horizontale et autorise un nombre de bits par pixel compris entre 1 et 32. La technique de compression utilisée est basée sur la Discrete Cosine Transform (DCT). Cependant, conçu pour les images fixes, il ne convient pas à la compression de séquences vidéo.   Le Motion JPEG Il s’agit d’une extension du JPEG qui permet de traiter des séquences d’images. En réalité, il se contente de considérer une séquence vidéo comme une succession d’images fixes, chacune d’elles compressée séparément en utilisant le standard JPEG. Puisque chaque image est compressée indépendamment des autres, le Motion JPEG permet le montage à l’image près. Tant que l’on se contente de facteurs de compression relativement faibles (de 2:1 à 4:1) il peut s’appliquer à du travail de production ou de postproduction de qualité et, optimisé, il est quasi transparent. Toutefois, lorsque le facteur de compression devient plus important (au delà de 10:1), la dégradation des images devient telle qu’elle est aisément perceptible par l’oeil humain. En outre, ces dégradations s’additionnent d’une génération à l’autre, jusqu’à devenir rapidement inacceptables. Le MPEG (Moving Pictures Experts Group) Comme nous venons de le voir, tant que l’on se contente de compresser des séquences vidéo en considérant chaque image séparément, le facteur de compression peut difficilement dépasser 4:1 si l’on souhaite conserver un niveau de qualité compatible avec un usage professionnel. Pour atteindre des facteurs de compression supérieurs, il faut se baser sur les similitudes existant entre plusieurs images successives. Cette constatation a donné naissance au standard MPEG. À l’origine, le standard MPEG prévoyait 4 niveaux: MPEG-1: destiné aux applications multimédia MPEG-2: extension de MPEG-1 permettant d’obtenir une qualité d’image supérieure MPEG-3: destiné à la télévision haute définition. Cependant, MPEG-2 s’est révélé tellement performant qu’il a rendu inutile le développement de MPEG-3 MPEG-4: destiné aux communications mobiles, il n’a rien à voir avec le monde de la vidéo broadcast. Le but du MPEG-1 était de produire des images de qualité équivalente au VHS tout en parvenant à descendre à un débit binaire de l’ordre de 1.2 Mbits/seconde (1.5 Mbits/seconde en incluant le son). Le MPEG-2 fut conçu pour traiter des séquences d’images interlacées. Le but était de produire des images de la qualité d’un système vidéo composite avec un débit binaire de l’ordre de 4 à 8 Mbits/seconde ou des images de haute qualité avec un débit de 10 à 15 Mbits/seconde. Les domaines d’application principaux de MPEG-2 sont liés à la distribution de programmes vidéo: diffusion par satellite, télédistribution, Digital Video Disc. Comme on peut le voir, le MPEG offre un vaste éventail de possibilités, semble flexible et permet d’atteindre une bonne qualité d’image. Dès lors, pourquoi ne pas l’utiliser tout au long d’une chaîne de production vidéo professionnelle? Les raisons sont multiples: MPEG conduit à des systèmes fortement asymétriques: le processus de compression est beaucoup plus complexe que le processus de décompression. Il faut donc une puissance de calcul de loin supérieure pour la compression que pour la décompression. Ceci ne pose pas de problème lorsqu’il s’agit de distribuer des images car, par définition, on compresse à un seul endroit, lors de l’émission, puis l’on diffuse les images qui sont décompressées sur de multiples récepteurs. Dans le cas d’une chaîne de postproduction, il en va tout autrement: il faut pouvoir compresser et décompresser à chaque maillon de la chaîne. De plus:. Le système MPEG n’a pas été conçu pour faire du montage à l’image près, ce qui est un des prérequis majeurs pour faire de la postproduction. Des générations successives, entrecoupées de traitements (effets), peuvent induire une perte de qualité qui s’avérera rapidement inacceptable. MPEG n’a pas été conçu pour permettre des opérations telles que le ‘chroma key’. Parallèlement aux travaux de MPEG, le secteur informatique a développé ses propres solutions pour amener la vidéo sur les écrans des micro-ordinateurs. Les possibilités d'affichage et de traitement permettaient, dès la fin des années quatre-vingt, d'afficher des images (fixes) de haute qualité, et de créer des animations élémentaires. Quicktime Apparu en 1991, Quicktime a été intégré au Système 7 des Macintosh. Il s'agit d'un environnement de développement et d'exécution qui permet d'associer à des données classiques des fichiers représentant des séquences sonores ou vidéo. Quicktime comprend essentiellement des formats de données standardisés, des procédés decompression/décompression, et une interface utilisateur spécifique. L'extension système utilisée est fondée sur le principe du maintien de l'isochronie des données, et introduit donc le temps comme élément principal du système d'exploitation. Quicktime est surtout conçu comme un ensemble de spécifications très ouvert, capable d'intégrer facilement un grand nombre d'évolutions matérielles et logicielles, sans remettre en cause les applications existantes. Vidéo pour Windows Vidéo pour Windows est un ensemble logiciel commercialisé par Microsoft permettant la capture et la restitution de vidéo animée sur PC. L'exécution de séquences vidéo est possible sans matériel spécifique, alors que la capture doit être faite au moyen d'une carte de numérisation. Une large compatibilité est permise grâce à la définition de spécifications permettant d'intégrer des matériels aux fonctionnalités différentes. Ainsi, à travers un ensemble de pilotes, Vidéo pour Windows sera capable de supporter des périphériques aux fonctionnalités diverses, tout en assurant, autant que possible, les fonctions manquantes au niveau logiciel. Pas plus que Quicktime, Vidéo pour Windows n'est pas un algorithme de compression. Il s'agit plutôt d'une interface standardisée entre le matériel et les procédés de codage et de compression, qui offre des API (interfaces de programmation) relativement indépendantes du matériel. Cependant, comme Apple, Microsoft a également défini des algorithmes de compression adaptés à différentes situations (Microsoft Vidéo 1, Microsoft RLE compressor), et intègre ceux proposés par des sociétés tierces, comme Indeo d'Intel. Plus qu'une technique de compression, Vidéo pour Windows fournit en fait une plate-forme commune sur laquelle pourront s'articuler divers procédés de codage.   Le Digital BETACAM Proposé par Sony, il est dérivé de techniques JPEG qui ont été soigneusement adaptées aux travaux de postproduction de haute qualité. Il utilise des signaux vidéo 4:2:2 et leur applique un facteur de compression faible de 2:1. Chaque trame étant compressée séparément, il offre toutes les possibilités de montage requises pour un usage professionnel. Son principal inconvénient majeur est son faible facteur de compression. Il est principalement utilisé pour les applications de type Broadcast. La Digital Video Cassette (DVC) Il s’agit d’un nouveau format de cassette vidéo digitale développé par le HD Digital VCR Consortium formé à l’origine par Sony, Matsushita, Philips, Thomson, Toshiba, Hitachi, JVC, Sanyo, Sharp et Mitsubishi. Ces 10 sociétés ont uni leurs efforts pour proposer, en juillet 1993, la première spécification du format DV. Par la suite, de nombreuses autres sociétés se sont jointes au consortium qui compte aujourd’hui plus d’une soixantaine de membres. Ce nouveau format utilise certains éléments du standard JPEG pour le codage de la vidéo. La compression DV ne joue que sur les redondances spatiales à l’intérieur de l’image complète. Elle ne cherche pas à réduire les redondances temporelles comme le fait le MPEG. Elle utilise un facteur de compression de 5:1. Elle permet donc d’obtenir une excellente qualité d’image en première génération, ce qui est l’idéal pour un usage grand public. Une heure de vidéo numérique en format composante (Y, R-Y, B-Y) peut être sauvegardé sur une mini-cassette plus petite qu’une cassette audio DAT. La qualité est considérée comme supérieure au BetacamSP. Une autre cassette DV légèrement plus grosse qu’une cassette 8mm peut contenir jusqu’à 270 minutes d’enregistrement numérique! La technologie FireWire La norme FireWire, aussi connue sous le nom de IEEE-1394, a été introduite comme une interface universelle pour la transmission des données séries à haute vitesse entre différentes composantes électroniques tels les disque rigides, les lecteurs CD-ROM, les scanners et les cartes de capture vidéo. La technologie FireWire supporte trois vitesses de transfert: 100, 200 et 400Mbits/sec. 16 périphériques peuvent s’interconnecter avec une distance pouvant aller jusqu’à 4 mètres entre chaque périphérique. Le branchement se fait grâce à un fil à 6 conducteurs regroupés en paires. Deux paires transmettent les données et les caractères de contrôle tandis que l’autre paire se charge de transporter l’alimentation (max. 60 W). Il existe aussi des connecteurs à quatre conducteurs dépourvus d’alimentation. Il est important de faire la distinction entre la technologie FireWire et le DV. Les termes sont souvent interchangeables, mais ont une fonction bien différente. En gros on peut dire que la technologie Firewire est une affaire de plomberie. C'est un standard de transmission. C'est une nouvelle manière de transmettre des informations numériques à travers un câble et une prise spéciaux entre des périphériques et un ordinateur. Le DV, quant à lui, est un nouveau standard d'enregistrement. C'est une nouvelle manière d'écrire un signal vidéo compressé sur la bande magnétique.   L’utilisation de la vidéo numérique Les effets spéciaux Ces dernières années, l’avancement de la technologie numérique a permis au producteurs de cinéma de créer des objets, des personnages et des scènes qui n’auraient jamais pu être imaginables auparavant. Le film Jurrasic Park de Steven Spielberg est un exemple de réalisation qui, grâce à la magie du numérique a permis de regrouper dans une même scène des créatures depuis longtemps disparues avec des êtres humains des temps modernes. Similairement, la technologie du ‘compositing’ a permis a Tom Hanks d’interagir avec des personnages historiques depuis longtemps décédés dans Forest Gump. Des millions de spectateurs ne pouvant à peine distinguer l’imagerie informatique du réel. Plus récemment, le film Toy Story de la compagnie Pixar est devenu le premier long métrage à être entièrement produit en utilisant des scènes et des acteurs virtuels. Il ne faudrait pas non plus oublier les films ID4 et Mars Attack qui ont laissé très peu de spectateurs indifférents! Même Georges Lucas n’a pu s’empêcher de remodeler la Trilogy Star Wars en utilisant les dernières techniques numériques afin de créer les environnements qu’il avait dû laissés de côté il y a vingt ans, faute de moyens techniques. Le secret derrière tout celà: la vidéo numérique! Même chose pour la publicité télévisée… un simple visionnement du célèbre Superbowl, ou devrais-je plutôt dire des formidables publicités télévisées pendant que quelques gamins se disputent la possession d’un ballon est nécessaire pour comprendre l’impact de la vidéo numérique. Les nouveaux magnétoscopes et caméscopes digital Plus près de nous, des compagnies telles Sony et Panasonic offrent maintenant des caméscopes à enregistrement et lecture numérique pouvant même dans certains cas se brancher directement à votre ordinateur pour transférer ces images numériques afin de vous permettre de réaliser vos propres montages sans avoir à faire face à cette fameuse dégradation de l’image due aux transferts analogiques traditionnels. Le Digital Video Disc (DVD)   Une autre importante transition se prépare depuis quelques années déjà et devrait voir le jour dans les prochaines semaines. Il s’agit de la technologie du Digital Video Disk (DVD), aussi appelé Digital Versatil Disk qui devrait d’ici l’an 2000 remplacer les cassettes VHS présentement utilisées comme média pour le visionnement de films à domicile. Un peu comme le CD a remplacé les disques de vinyle dans les années 80. Le DVD est le compromis auquel sont parvenues les principales sociétés électroniques de consommation et du spectacle, un consortium incluant Sony, Philips, Toshiba, Matsushita et un grand nombre de studios cinématographiques d'Hollywood pour mettre au point un support dont la capacité et la durée de déroulement conviendraient à la production du matériel de divertissement et qui pourrait donner une image et un son d'excellente qualité. La capacité de stockage On prévoit quatre degrés de capacité : 4,7 Go, 9,0 Go, 13 Go et 17 Go, soit une capacité de 8 à 15 fois supérieure à celle des disques compacts courants. Ainsi, un DVD de 4,7 Go pourra contenir environ 7,5 heures de son de qualité «disque compact» ou 135 minutes de vidéo compressée par MPEG- 2. Un ordinateur autonome pourra, quant à lui, contenir environ 24 heures de vidéo compressée par MPEG-1. Le format du disque en soi (120 mm) est le même que celui du disque optique compact actuel. On estime pour l'instant que la qualité du DVD est supérieure à celle du VHS.     L’avenir Les lecteurs de DVD-ROM pour ordinateurs seront probablement lancés vers le milieu de 1997 et leur prix variera entre 200 $ US et 500 $ US. Les logiciels et les technologies multimédias de pointe compteront parmi les premiers éléments DVD mis en marché. Une carte de décompression MPEG-2 pour ordinateur ou un décompresseur MPEG-2 intégré permettra l'utilisation d'un lecteur de DVD-ROM comme projecteur de film par le biais d'un ordinateur personnel. Le matériel et les logiciels permettant actuellement l'utilisation du MPEG-2 par ordinateur sont extrêmement coûteux. On prévoit que la vidéo DVD remplacera éventuellement le format VHS. Mais il faudra pour cela que les prix des lecteurs et des disques DVD baissent et que les disques DVD soient inscriptibles tout en conservant un prix abordable. Très bientôt, on pourra se procurer des lecteurs de DVD et plus de 200 enregistrements produits sur DVD. Le prix des lecteurs atteindra approximativement 500 - 700 $ US. Le coût de production des nouveaux DVD sera relativement peu élevé puisque les usines de CD actuelles peuvent être modifiées pour s'orienter vers cette production.   Mise en garde La presse a beaucoup parlé du DVD mais il reste encore beaucoup à dire sur les produits eux-mêmes. Il faudra répondre à d'importantes questions sur la qualité de la transmission (son et image), le prix des lecteurs et la disponibilité des DVD inscriptibles avant que l'acceptation du concept soit répandue chez les consommateurs. Sur le marché de l'ordinateur de bureau, les lecteurs de DVD devront accepter les CD-ROM courants à défaut de quoi l'adoption du nouveau produit se fera très lentement. Les prix du matériel et des logiciels MPEG-2 pourraient se révéler un obstacle important à l'adoption du DVD-ROM sur le marché du multimédia. La presse fait mention de certains désaccords au sein des membres du consortium et de l'industrie du spectacle en ce qui concerne la protection des données et la concession de licence, ce qui a pour effet de retarder le lancement des produits de DVD. Vous retrouverez en annexe à ce document plusieurs références internet relatives à ce nouveau média numérique.   La télévision numérique La télévision numérique n'est plus dans le domaine du futur mais elle devient une réalité dans le monde : aux États-Unis d'abord, où des satellites offrent depuis maintenant deux ans plus des dizaines de chaînes de télévision en numérique, en Europe ensuite, où on assiste à une véritable mobilisation depuis les premières semaines de l'année 1996. Ce qui a permis la révolution numérique, ce sont les progrès réalisés dans la compression des données et plus particulièrement les travaux du groupe de normalisation MPEG (Moving Pictures Experts Group) dont sont issues les deux normes MPEG -1 et MPEG –2. Les avantages du numérique en matière de télévision par satellite Grâce à la technologie du numérique, il est aujourd'huipossible de faire transiter simultanément plusieurs programmes dans un même canal satellite, là où on ne pouvait en "loger" en analogique qu'un seul et unique. Cette possibilité d'acheminer plusieurs chaînes de télévision numériques sur un même répéteur de satellite va permettre de diffuser non plus quelques dizaines, mais quelques centaines de programmes sur chaque satellite. Parmi les autres avantages du numérique, on peut également noter: la qualité constante des images et des sons en termes de transmission: le numérique est moins sujet aux perturbations extérieures que l'analogique et offre une meilleure résistance au bruit, au brouillage ou aux phénomènes d'écho. la facilitation de la compatibilité entre tous les pays: plus de standards disparates (SECAM, PAL...) et une compatibilité accrue avec les équipements de productions qui sont déjà numériques depuis longtemps. la réduction des coûts: cette multiplicité des canaux va de pair avec une réduction du coût de la retransmission des programmes puisque en toute théorie on devrait pouvoir diviser le prix actuel de la location de chacun des transpondeurs des satellites par le nombre de programmes qui pourront y transiter. Un grand pas en avant fût réalisé en décembre dernier alors que le Federal Communications Commission a voté en faveur de l’approbation d’un standard pour la diffusion des signaux de télévision numériques à haute définition. Celà devrait permettre aux grandes compagnies de débloquer des budgets importants pour la fabrication et la mise en marché des futurs postes de télévision numérique dès l’an prochain! Patrick Beaulieu, Étudiant en Génie Informatique, Université Laval, Ste-Foy (Québec) http://www.gel.ulaval.ca/~beauli03 beauli03@gel.ulaal.ca Mars 1997 Références Informations générales Le repaire de la vidéo numérique, par Michel Rempenaux http://www.repaire.net/   Pages de liens Desktop Video Links, par Patrick Beaulieu http://www.gel.ulaval.ca/~beauli03/DVLinks Digital Video Resource Guide http://edtech.sdcs.k12.ca.us/josh/dvrg/ Video & the Internet: A Bookmarked Introduction, by Rich Young, July 1996 http://130.212.8.138/msp/Instructors/rey/netvidpg.htm DVD Info, by Robert Lundemo Aas http://www.unik.no/~robert/hifi/dvd/ Frequently Asked Questions About DVD, by Kilroy Hughes http://www.cd-info.com/CDIC/Technology/DVD/dvd-faq.html Méthodes de compressions Les normes MPEG: Compression de la vidéo, Le Conseil canadien des normes http://www.scc.ca/consensu/mpeg2304f.html MPEG Overview, C-Cube Microsystems http://www.c-cube.com:80/tecno/mpeg.html JPEG Overview, C-Cube Microsystems http://www.c-cube.com/tecno/jpeg.html La compression numérique appliqué à la vidéo, Sony Belgique http://www.mireade.com/repairedv/dossier.htm Vidéo numérique: la compresser, Centre National de Documentation Pédagogique, Mai 95 http://www.cndp.fr/service/publi/ntec/20/Vncomp.HTM Notions sur la compression des données dans les applications multimédias, Centre National de Documentation Pédagogique, Octobre 1994 http://www.cndp.fr/service/publi/ntec/14/Compress.HTM   Digital Video Disk (DVD) Digital Video The Coming Revolution in Consumer Electronics, C-Cube Microsystems http://www.c-cube.com/ftrstry/dvd.html DVD players finally arrive, c|net http://www.news.com/News/Item/0,4,6871,00.html From dusk to disc, c|net http://www.news.com/SpecialFeatures/0,5,7137,00.html   Multimedia hits home, c|net http://www.news.com/SpecialFeatures/0,5,7129,00.html DVD and CD-ROM: 21st Century Storage, PCMagazine, March 1997 http://www.pcmag.com/features/cdrom/_open.htm DVD Players: Do Try This at Home, PCMagazine, March 1997 http://www.pcmag.com/features/cdrom/dvdside.htm DVD Gets Almost Real, Computer Shopper, March 1997 http://www5.zdnet.com/cshopper/content/9703/cshp0168.html From CD to DVD: The Evolution of CD Technology, PCMagazine, March 1997 http://www.pcmag.com/features/cdrom/dvdtime.htm MGM Unveils First DVD Titles, Inter@ctive Week, January 1997 http://www.zdnet.com/intweek/daily/970109c.html What To Expect From DVD, Computer Gaming World, January 1997 http://cgw.gamespot.com/gaming/content/970124/dvd/dvd.html DVD : Le nouveau format de disque optique destiné au consommateur, Bibliothèque nationale du Canada, Décembre 1996 http://www.nlc-bnc.ca/pubs/netnotes/fnotes39.htm Video Will Drive DVD Development, Computer Shopper, March 1997 http://www5.zdnet.com/cshopper/content/9703/cshp0098.html   Les compagnies C-Cube Microsystems http://www.c-cube.com/ VDOnet Corp. http://www.vdo.net/ Vivo Softwares http://www.vivo.com/ Matrox http://www.Matrox.com/ La télévision digitale The Future of Television, TV.COM http://www.cnet.com/Content/Tv/Tvcom/Features/Future/ Digital TV standards off to market, c|net http://www.news.com/News/Item/0,4,6500,00.html Satellites et télévision numérique : le point sur les évolutions, CNDP, Novembre 1995 http://www.cndp.fr/service/publi/ntec/24/satele.htm Standard set for digital TV, c|net http://www.news.com/News/Item/0,4,5737,00.html