Quel micro canon et quel HF cravate choisir?

lettres en trop

Ces sujets reviennent tellement souvent sur ce forum que je ne vais pas me taper une redif .... Regardez les récentes discussions, il y a des liens où l'on compare le 416 à d'autres micros.
Quant au Sennheiser EW100G2, c'est très bien mais la capsule fournie d'origine est très moyenne. Pour du reportage et même du doc elle remplit toutefois bien son office. Je vous conseille de prendre le kit complet avec le plug-on SKP, toutefois seule la version 500 fournit l'alim fantôme nécessaire au 416 si vous envisagiez de vous faire une perche HF.

 

Alors inutile le SKP

Un 416, excellent micro mais monté sur une caméra c'est-à-dire une très mauvaise place ... vous n'en tirerez pas le potentiel et il est possible de parvenir à des résultats guère éloignés avec un micro moins cher. Ce qui fait la différence ce sont les conditions d'utilisation : dans l'ordre environnement sonore, place du micro et enfin le micro lui-même.
Le EW100G2 ... sa capsule d'origine sera moins performante que votre AKG cravate filaire mais si c'est celui auquel je pense (le C417 excellent rapport Q/P) il a besoin d'une alim fantôme ce qui vous interdit de le monter sur l'émetteur EW100. Il est possible de faire câbler d'autres capsules pour utilisation sur l'EW100, comptez entre 250 et 350 euros.

 

Il faut un peu nuancer ce que j'ai écrit, les micros MS comme les 3 cités sont des micros qui permettent d'être utilisés en stéréo (S), en directif mono (M) et en MS. On ne va pas s'étendre là dessus car ils sont très chers et tous ne correspondent pas pour un usage sur caméra (surtout que ça bouffle les deux canaux d'emblée), le 1er cité (AT835ST) est sûrement le plus apte à être utilisé dans ces conditions et c'est le seul que j'ai utilisé. Le 3ème au concept remarquable n'est pas vraiment adapté question taille... Pour en tirer parti, il faut des conditions de tournage qui justifient le MS sans compter un gros travail au mixage.
Les autres cités sont des monos, le semi-canon NTG-2 correspondrait à l'usage que vous voulez en faire, pour votre future caméra Pana AG-HPX171 le NTG-1 uniquement 48 V suffirait, le cardio ME64 est plus large un peu trop pour une utilisation sur caméra mais peu encombrant surtout avec le corps d'alim K6P (sans pile) à qui on peut offrir la tête ME66 si le besoin d'une tête plus serrée se faisait sentir par la suite, j'aime beaucoup son timbre qui tranche bien et sa sensibilité ... qui parfois pose quelques problèmes, en extérieur rue bruyante il faut activer le coupe-basses et l'atténuateur sinon saturation possible.

Si c'est de l'ambiance manif, sur la Pana AG-HPX171 très adaptée au news d'après ce que j'en sais, un ME64 pourrait faire l'affaire sans déséquilibrer la caméra qui est d'une taille réduite. Surtout que vous pourrez le faire évoluer.

C'est le meilleur moyen de se le faire arracher ou/et d'accidenter la caméra, dans ce genre de config tournage le HF est indispensable, le filaire est à réserver aux interviews posées..

Je dirais : un HF sur un canal et sur l'autre un hyper-cardio ou un semi-canon. La solution K6P + ME64 ou/et 66 est souple et fonctionne à merveille, c'est celle que j'ai utilisée sur quelques docs en PD150/170 ou plus gros avec des HF de toutes marques (Sennheiser, Sony, Audio) idem pour les micros cam (Sennheiser, Audiotechnica, Schoeps, Neumann, Rode, Sony). Mais j'embarque aussi un cravate filaire, parfois un micro main dynamique ou un PZM.

 

Pas vraiment, le gros intérêt du Sennheiser, c'est un système modulaire que vous compléterez éventuellement petit à petit. Mais attention il est plus difficile à domestiquer, j'ai eu quelques chaleurs aux rushes avec le ME66, heureusement rien de grave, le mixeur m'a quand même dit : "t'y vas fort sur les niveaux"

La tête ME64 (ou ses soeurs ME62, 66, 67) est vissée sur un corps d'alimentation K6 où se trouve également le coupe-basses mais vous pouvez vous contenter du corps K6P car l'HPX171 fournit le 48 V fantôme. Le K6 standard peut alimenter le micro en fantôme ou par pile. On monte le mic en place de celui d'origine avec un câble XLRF3-XLRM3 court sur un des canaux caméra en activant le 48 V.

Non, il faut absolument le HF ... ou un perchman qui choisirait vraisemblablement un mix de HF et de sa perche.

CAS CONCRET : il y a quelques mois, je suivais une artiste sculpteur étrangère qui faisait visiter son installation extérieure au Président de la République et au Ministre de la Culture de son pays. J'avais une PD150, un Rode NTG-2 sur un canal et un HF Sony UWP sur l'autre, j'ai rapidement équipé l'artiste du cravate HF (capsule omni d'origine) en l'installant sur le revers côté du président si bien que je récupérais avec une présence sonore à peu près constante leurs échanges verbaux puisqu'ils marchaient côte à côte, l'un regardant l'autre le plus souvent. Lorsque qu'ils étaient en "contemplation", ils étaient en général silencieux mais s'ils parlaient j'avais de la présence sur l'artiste et un peu moins sur son illustre voisin et je comptais un peu aussi sur le micro cam Rode. Aux rushes j'ai écouté évidemment le canal occupé par le NTG-2 ... limite exploitable (mais utile quand même pour avoir un son moins déssêché) et il fallait que je sois en dessous de deux mètres de la "cible" ce qui est très handicapant à l'image (et pour les collègues photographes qui m'auraient eu dans le champ = émeute ! sans compter les gardes du corps qui n'aiment pas voir un micro "canon" au ras des moustaches du boss ). Donc dispositif efficace, sans pertes. Si je n'avais compté que sur le Rode, c'étaient des plans d'ambiance où l'on saisissait une phrase de temps en temps ... très pauvre, on n'était pas "dedans", ça aurait nécessité un commentaire.. là ils le faisaient eux-même en live.

Le HF doit être votre premier investissement pour ces cas de figure. Vous compléterez le son HF avec celui du micro cam au mixage.
Lorsque je parlais du système SKP dans le 1er post, vous serez peut-être un jour à utiliser cet accessoire génial pour équiper par exemple une table en conférence de presse, dans ce cas là si vous choisissez pour des raisons d'économie le SKP100 il faudra prendre le corps d'alim K6 et non le K6P.... ou alors un SKP500 (avec NTG-1 ou K6P). Ca permet d'équiper rapidement une perche ou un micro main, presqu'indispensable en news, à mon avis, et pourtant peu s'en servent !

Le micro cam c'est un micro monté sur la caméra, ça peut être celui d'origine qui suffit souvent pour les ambiances et dans un premier temps, celui de se refaire financièrement après l'achat du HF. Il ne fonctionne qu'en fantôme.

 

Superbe lien, Rolland ! Pour avoir un Schoeps, fais comme moi, un copain sondier partant en retraite m'a filé un CMC3 (fantôme 12 V) avec tête hypercardio MK41 et boule W20... il lui en reste quelques uns mais il les garde. Ce qu'il y a de génial c'est que tous les sons sont de la même famille question couleur. Cela dit le CMIT ils n'ont pas cherché à le piéger.

 

Merci au traducteur du vieux (précises pas trop quoi, qu'on reste copains ).
J'étais en train de m' éclater la membrane sur le site "vieux micros" ... entre autres avec le Coles 4104 qui donne ce timbre unique aux commentateurs sportifs (qui ont déjà la voix pas mal typée !).
Revenons au système Sennheiser SKP ... ça existe dans d'autres marques sous d'autres noms ...
Tu fais une recherche sur Sennheiser SKP100, SKP500 et SKP30. C'est un émetteur UHF avec une prise XLR femelle 3 broches que tu files au cul d'un micro classique, pour le SKP100 il faut utiliser un dynamique ou un électret à pile (en prenant soin de régler le niveau d'entrée sur l'émetteur SKP), sur le 500 tu peux brancher un statique, il fournit l'alim fantôme 48 V (attention rien pour le 12T). Le récepteur est le classique EW100 accroché à ta caméra, évidemment pas question d'utiliser le SKP si tu as déjà un émetteur cravate en émission, il faut un autre récepteur sur une fréquence différente. J'adore ce truc, plus de câbles à rouler et c'est une seconde vie pour de nombreux micros qui ne sortiraient jamais de leur boîtes (pas mis de Coles dessus j'en ai pas !).... mais tu peux aussi t'en passer, il existe un câble XLR femelle > mini-jack prévu pour l' émetteur cravate EW100 mais c'est beaucoup moins pratique.

 

Sur l'exemple ci joint, il est branché sur un ME66 : DV eStore Theatre - Location Sound , plus de détails sur ce matos ici : Sennheiser Canada : SKP 500 G2