Micro filaire pour itw, urgent, lequel ?

Les micros de chant sont en général des dynamiques (cardios SM58, Sennheiser Evolution 845 etc ...) comme les micros type radio que l'on fréquemment dans le champ en télé (omnis Lem DO21 ou Sennheiser MD21). Ils ne sont pas les mieux adaptés à un camescope amateur sauf pour un usage télé-trottoir. Ils sont de plus en plus fréquemment remplacés par des Sennheiser HF main qui utilisent la capsule dynamique de la série Evolution. C'est un excellent choix qui n'est possible financièrement pour toi qu'en location et qui t'affranchira de la liaison filaire avec ta caméra car la connectique jack est le point faible de cette caméra (et de beaucoup d'autres).

Renseigne-toi chez Tapages et DCA Audiovisuel en leur expliquant ton problème, ils font de la loc Pro.

Heureusement, OUI ! Le micro de ta caméra sera désactivé par le fait de brancher un jack donc ne compte pas dessus

C'est le genre de chose qui a plus d'importance pour un calbute que pour une suspension micro où on les remplace facilement. Le Rode Videomic hyper-cardio est à tenir au bout d'une perchette pour profiter de sa suspension, il dispose d'atténuateur et de coupe-basses ce qui permet de travailler relativement facilement. Sa sensibilité est élevée par rapport à un dynamique.

Toujours la location ... DC Audiovisuel - SENNHEISER SKM 535 G2 émetteur main + EK 500 G2 multifréq. . S'ils n'ont pas de câble de liaison mini-jack (récepteur) > caméra, ils ont un désymétriseur double XLR > mini-jack qui n'est pas cher à louer ... même qu'ils pourraient peut-être te le prêter à l'oeil vu que ça ne sort jamais ce genre de trucs de nos jours (sauf ici à la maison ) ... J'espère que le modérateur va laisser passer ce lien ... mais comme c'est pour une urgence ... j' ai tenté le coup :confused:

 

Tous ces cardios dynamiques peuvent correspondre à un usage micro-trottoir ou interview radio si on tient des micros à 30 cms ou moins du "client", à ne pas utiliser pour un travail à la perche, on sera vite dans le souffle sans compter les effets dûs à des courbes prévues pour compenser l'effet de proximité. En télé-trottoir c'est surtout pratique en HF , j'ai perso un SM58 (uniquement HF) et deux Sennheiser E835 (ancienne version du 840) que je peux monter sur un émetteur HF, disons que je préfère les 835 (donc 840) mais c'est aussi parce que mes récepteurs sont mieux adaptés au portable. De plus les 835 (840) sont assez sensibles pour des dynamiques ... et moins chers qu'un SM58. Les aigus me semblent plus tranchants sur le 835 (à vérifier ?) et j'aime ça pour de la téloche. En effet, difficile de comparer des têtes micros alors qu'elles sont montées sur des émetteurs aux caractéristiques différentes, il les faudrait pouvoir comparer en filaire, donc allez jeter un oeil sur Audiofanzine où l'on parle de ces micros mais en configuration chant, non interview dans le bruit.
Pour de la voix OFF, même si le 835 fait mon affaire, il y a des statiques large membrane beaucoup mieux adaptés et aux timbres et nuances plus riches.

 

C'est là où il faut être pro : vérifier son matos avant de partir sur un coup et écouter ce qui entre sur la caméra

Les radios et télés bossent beaucoup avec des omnis LEM DO21 ou Sennheiser MD21, Shure a sorti il y a deux ou trois ans le VP64 sensé leur faire concurrence, ça peut être une piste, je ne l'ai jamais testé car aucun pote n'en a un : plus aucun ne bossant avec des dynamiques et des omnis.
Le Beta58, il me semble que c'est un hyper-cardio donc il y a le risque que confié à un interviewé le tenant n'importe comment, on se retrouve aux rushes avec des sons atténués et détimbrés.
Quant au M88 dont j'ai possédé un exemplaire (un vieux en Tüchel) c'était un bon dynamique d'usage général un peu serré pour un cardio ou un peu large pour un hyper mais sensible à la manipulation et pas un beau timbre tenu à quelques centimètres des lêvres, la dernière version M88TG s'est fait récemment descendre sur perchman.com. Dommage pour ce matos historique.

 

Moi je ne prendrais pas le S car le switch ne sert à rien pour des interviews sauf à se planter. ATTENTION La connectique est en XLR donc il faudra un câble désymétriseur XLR-mini-jack comme pour le 835/840, SM ou Beta58.... qui tous sont légèrement plus sensibles que le 825. Et on connait mes réserves sur les micros dynamiques sur des caméras amateur ... je préfère des micros sensibles quitte à les calmer plutôt que de travailler le gain à fond avec du souffle dès que ça manque de patate ... A réserver donc aux interviews micro dans le champ genre télé-trottoir ou plateaux "stand-upper" ...
Pour le casque il faut toujours écouter ne serait ce que pour savoir si le son entre sur la caméra, un jack mal enfoncé sur lequel on a un peu tiré = pas de son sur la cassette ... d'où un des intérêts des connexions XLR sur les matériels pro.
Le Philips, je ne connais pas ...

 

Toute la gamme Evolution (815, 825, 835, 840, 845, 855, 865 etc ...) de chez Sennheiser est en XLR. L'interrupteur (ou switch ...) te le fera payer plus cher... mes 835 n'ont pas de switch ON-OFF (ce sont les 835S) et ça ne m'a jamais manqué. Si j'ai pris des 835 (840) c'est parce que je voulais des micros ayant un peu de patate : 2,7mV/Pa à 1000 Hz en gros les mêmes valeurs pour les SM et Beta58... les électrets à pile font plus du double ce qui les rend plus universels. Faut bien avoir à l'esprit que sur un camescope, l'usage sera limité à ton utilisation à proximité des sources : 30 cms pour de la parole. Pour le câble désymétriseur tu peux le faire faire à la "Câblerie" rue Duperré 75018 par exemple.

 

Non ce n'est pas celui-ci qui sert à sortir d'un récepteur HF pour entrer sur une caméra disposant de prises XLR (PD150/170, DVX100, Z1, V1 etc...)
Il faut faire une recherche sur le moteur en bas de page pour retrouver les très nombreux posts consacrés aux câbles désymétriseurs depuis que le Repaire existe. Dans votre cas il faut un câble XLR 3 femelle se raccordant au cul du mic d'un côté et de l'autre en minijack pour la caméra. Il faut penser à une chose, le poids d'un câble de 3 m n'est pas négligable et ce poids va se sentir sur le pin du jack qui va tout supporter, cela entraîne souvent de faux-contacts et parfois pire. La bonne solution pour un tournage micro-trottoir serait soit un micro HF main avec récepteur fixé sur caméra (comptez 600 euros), soit un boîtier interface fixé sous votre caméra genre Beachtek, Studio-1, IM2, la liaison asymétrique est alors très courte : 10 cms, vous disposez alors d'une longueur symétrique acceptable entre micro et les prises XLR et vous pouvez profiter de deux micros réglables séparément ... évidemment sauf commande USA c'est assez cher (entre 120 et 200 euros) mais cela augmenterait nettement le potentiel "son" de votre caméra. En "tout fait" il y a Shure qui fournit un câble XLR-minijack avec transfo de désymétrisation ref : A96F : Shure * - A96F Camcorder Interface mais il est assez cher. Sinon comme le cas est très courant vous pouvez le faire vous même avec les croquis de St-Kro ou ceux de Sonelec : Connectique - Micro externe sur camescope (coût : moins de 10 euros). Dernière solution : optez directement pour un micro à jack. Dans ce cas on passe dans une toute autre configuration utilisez une perchette et un micro genre Rode Videomic mono ou Audiotechnica ATR-55 car ces micros hyper-cardios à électret assez universels et sensibles ne peuvent être pris à la main, il leur faut une suspension, une bonnette antivent ... dans le cas du Rode tout est fourni. Il vous faudra jouer sur l'atténuateur et le coupe-basses intégrés pour obtenir un son convenable à distance très rapprochée. Avantage, Rode + kit + perchette Manfrotto, on reste en gros dans votre budget de 150 euros et on n'a pas à bidouiller.
Pour le Philips j'ai trouvé ça: Avis Philips SBC ME 570 , guère appétissant et adapté car il faut un micro mono.