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Perso, je trouve ça très impressionnant!!!
Ca l'est. Certains plans, comme celui de la poussière que dégage l'hélicoptère en vol floue avec cette silhouette du soldat net, ou, plus cliché mais qui marche quand même, du nuage de cigarette que crache cet autre soldat...
Un style très cinématographique. Que le 5DMark2 rend possible même sur des sujets aussi difficiles à saisir. Pour l'occasion, aussi sinistre et morbide que soit le sujet du doc, ma curiosité technique me donnerait bien envie d'en découvrir le making of.
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Ca l'est. Certains plans, comme celui de la poussière que dégage l'hélicoptère en vol floue avec cette silhouette du soldat net, ou, plus cliché mais qui marche quand même, du nuage de cigarette que crache cet autre soldat...
Un style très cinématographique. Que le 5DMark2 rend possible même sur des sujets aussi difficiles à saisir. Pour l'occasion, aussi sinistre et morbide que soit le sujet du doc, ma curiosité technique me donnerait bien envie d'en découvrir le making of.
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Bonjour, j'ai vu sur le net de très beaux ralentis tournés avec le 5D.Avez-vous une idée de la façon dont il faut procéder, sur Final Cut par exemple, disons pour un ralenti de 50% ? Y a-t-il un truc pour compenser la faible quantité d'images/secondes ?
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Désolé pour mon intervention surréaliste, mais quelle est la principale différence entre le 500d et le 5d hormis le nombre de pixels? ou quels sont les avantages d'un 36 x 24 mm comparé à un 22,3 x 14,9 mm?
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Bonjour, j'ai vu sur le net de très beaux ralentis tournés avec le 5D.Avez-vous une idée de la façon dont il faut procéder, sur Final Cut par exemple, disons pour un ralenti de 50% ? Y a-t-il un truc pour compenser la faible quantité d'images/secondes ?
En utilisant des logiciels/plugin spécifique, qui interpole les images intermédiaires entre deux images clefs. Mais si tu voulais faire des ralentis, fallait acheter un 7D .
Désolé pour mon intervention surréaliste, mais quelle est la principale différence entre le 500d et le 5d hormis le nombre de pixels? ou quels sont les avantages d'un 36 x 24 mm comparé à un 22,3 x 14,9 mm?
Les avantages sont d'avoir un capteur de la taille d'une pellicule. Dans la pratique, on obtient une meilleure profondeur de champ (zone nette pouvant être très réduite à pleine ouverture). Il y a également aucun facteur de découpage de ton image si tu utilise des vieux objectifs photos. Les grand angles sont donc plus faciles à obtenir.
Pour le constructeur, les machine étant faites pour réaliser des puces d'au maximum 20x30mm, y a moins de rejet à faire des APS-C. Ils sont donc moins cher à produire et ils continueront longtemps à exister.
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Envoyé par weedkiller
Dans la pratique, on obtient une meilleure profondeur de champ (zone nette pouvant être très réduite à pleine ouverture).
Je pense que ton doigt a fourché sur le clavier
On obtient une moins bonne profondeur de champ.
Pour le quantifier, car on lit des choses parfois stupéfiantes à ce sujet : l'écart en terme de PDC entre un APS-C et un 24x36 correspond à une ouverture (ou fermeture) de 1 diaphragme.
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C'est pour ca que j'ai précisé ensuite dans la parenthèse. Mais j'avais cru comprendre que le but des utilisateurs de canon 5D etait de faire des films flous. Donc meilleure PDC pour eux .
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Envoyé par weedkiller
Mais j'avais cru comprendre que le but des utilisateurs de canon 5D etait de faire des films flous.
Moi aussi j'ai cru la même chose ! C'est quoi cette course effrénée aux faibles profondeurs de champ ??? J'ai observé pleins de films de cinéma récemment et les profondeurs de champ n'ont rien à voir avec que les 5Distes considèrent comme le graal :confused:
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Mais j'avais cru comprendre que le but des utilisateurs de canon 5D etait de faire des films flous. Donc meilleure PDC pour eux .
Mais non, même pour eux la profondeur de champ est moins bonne.
Ce terme qualifie l'étendue de la zone de netteté. Une bonne profondeur de champ qualifie donc une zone de netteté importante. Cela ne m'étonne pas que tu te sois un peu embrouillé car avec l'apparition des "photo-camescopes" d'aucuns commencent à utiliser ce terme à contre sens.
Ce qui est rigolo c'est qu'autrefois, le manque de PDC était plutôt un souci pour les opérateurs cinéma du fait de la faible sensibilité des films obligeant à ouvrir le diaph. Il fallait donc des tonnes de lumières pour pouvoir, entre autres, diaphragmer. En photo c'était un peu pareil.
Maintenant l'argentique est plus sensible ce qui facilite un peu.
Maintenant on voudrait filmer avec des PDC de quelques centimètres. Mais ce n'est pas si simple.
Dernière modification par JLH 37 ; 28/11/2009 à 10h22.
Ce message de JLH 37 a été jugé utile et recommandé par ces 2 Repairenautes:
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Hmmm ok, c'est très clair merci beaucoup.
C'est vrai qu'il peut être légitime de se demander si le fait d'avoir une grande profondeur de champ est forcément plus beau ou pratique ou que sais je, ça parait subjectif.
Si quelqu'un a un lien où je pourrais voir une video comparative qu'il n'hésite pas..!
Je vais quand même chercher en attendant;
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Envoyé par michel onduri
Hmmm ok, c'est très clair merci beaucoup.
C'est vrai qu'il peut être légitime de se demander si le fait d'avoir une grande profondeur de champ est forcément plus beau ou pratique ou que sais je, ça parait subjectif.
Comme l' a dit un humoriste … ça dépend
1- Si tu désires détacher ton sujet d' un environnement : tu choisis une PdC minimale et peaufine ta MaP sur le sujet.
2- Si tu désires inclure ton sujet dans un environnement : tu choisis une PdC maximale et rêgle la MaP sur l "hyperfocale" …
3- Le désir du cadreur peut être de passer de "1" à "2" ou inversement, selon ce qu'effectivement lui semblera "plus beau" ou parfois "plus pratique" ou "plus dans le mouvement gégéral" , etc.
Il se trouve que les camescopes "tous-publics" ( hors ceux qui ne son pratiquement utilisés que par des pros ) rendent le désir "1" (et donc le "3", difficiles à mettre en œuvre).
Il se trouve que les "photo-camescopes" offrent l' accès aux désirs "1" et "2"… donc "3" et qu' ainsi on voit exploser les réalisations où ce tiers désir commence à devenir … 2 beurk
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Mode linéaire
