Loin d'être un canular comme le présentaient quelques septiques, la caméra RED poursuit son chemin vers la mise en production et était présente au NAB.
Autant dire que l'usage majoritairement mis en avant pour cette caméra est le Cinéma Numérique, même si le prix de cette caméra HD peut laisser augurer des usages plus variés.
Un Court Métrage en 4K avec le codec propriétaire de RED, et des retours d'utilisation
Le NAB a permis au constructeur de présenter des prototypes fonctionnels démontrés au public. Ces prototypes étaient dans la lignée de celui annoncé à l'IBC mais qui à l'éqoque était "immontrable au public pour cause d'incapacité à le transporter"...
Un court métrage du réalisateur Peter Jackson (Le Seigneur des Anneaux, King Kong) a été également projeté en 4K lors du salon de Las Vegas. Il a été tourné, monté et post-produit en deux semaines en exploitant le codec intra-frame "Redcode Raw" développé par le fabriquant.
L'ensemble des rushes (on peut supposer plusieurs heures de rushes au total, puisque le court-métrage fait 15 minutes), pourtant tous en 4K, tenait sur un simple disque dur de 500 Giga Octets. Par comparaison, une DALSA origin, seule autre caméra capable d'enregistrer du 4K pour le moment, consomme 500 GO pour 20 minutes de rushes seulement... Le ratio de compression atteint par la Red avec son codec "Redcode Raw" est de 12:1 et pourtant, aucune dégradation visible n'était à déplorer. Ce codec est peut-être l'aspect le plus intéressant de cette caméra
David Mullen, ASC, qui a tourné plus de 30 longs métrages dont 8 en HD a déclaré à ce sujet: "(le Redcode Raw) a vraiment l'air de fonctionner (...). Il semble bel et bien être un cadeau du ciel pour tous ceux qui cherchent à aquérir du 4K RAW (matrice de Bayer) de manière pratique sur le terrain." La Red ouvrirait donc réellement la perspective du tournage en 4K, c'est à dire une résolution équivalente voire supérieure au 35mm, aux professionnels de l'image.
A propos de la qualité de l'image, D.Mullen se livre à une comparaison avec la pellicule. Il la rapproche d'une 5245 50D de Kodak, une pellicule offrant une image au piqué supérieur au reste de la gamme Kodak, sans grain, tout en gardant un peu plus de contraste que les émulsions les plus efficaces point-de-vue latitude.
Mathieu Kassovitz, David Fincher, James Cameron, Peter Jackson se sont donc intéressés à cette caméra ces derniers mois et bon nombre de chefs-ops s'interessent à son potentiel. Une aventure à suivre
Les images 4K tirée du court-métrage de Peter Jackson sont disponibles ici:
RED / Gallery
Quant au premier extrait (en 1K) du même court-métrage, il est téléchargeable ici:
http://www.24puser.com/crossing1.mov
Les liens étant pas mal consultés, certains serveurs sont saturés, voici donc des miroirs où télécharger en toute légalité cet extrait :
Deux liens de téléchargement classiques:
http://www.appliedvisual.com/redclips/crossing1.mov
http://www.3dspark.com/RED_One/crossing1.mov
Un lien "Rapidshare":
RapidShare: 1-Click Webhosting
Et enfin un lien "Torrent":
http://superhungry.com/crossing1.mov.torrent
Monter les images de la RED sur Final Cut Pro 6
Autre annonce autour de la RED pendant ce salon NAB, c'est Apple que l'on retrouve pour évoquer la post-production dans Final Cut Pro 6 !
En effet, dans un témoignage vidéo mis en ligne sur son site, Apple montre la prise en charge du codec Redcode dans Final Cut Pro, ou encore la possibilité de gérer la post-production avec le nouveau codec Apple ProRes. Cette vidéo marketing en anglais est disponible à cette adresse :
Apple - Final Cut Studio 2 - Final Cut Studio in Action
Le site de la caméra :
RED Digital Cinema
M.D. (Arkham) / SG
Mode linéaire
